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余华论文参考文献：
作品简介
《余华作品》收录了《活着》《许三观记》《兄弟》《在细雨中呼喊》四部,讲述了人如何去承受巨大的苦难,讲述了绝望的不存在,讲述了人是为了活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物.地主少爷福贵嗜赌成性,赌光了家业,一贫如洗.穷困之中的福贵因为母亲生病前去求医,没想到半路上被国民党部队抓了当壮丁,后被解放军所俘虏,回到家乡他才知道母亲已经去世,妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女,儿子机灵活泼但女儿不幸变成了聋哑人等然而,真正的悲剧从此才开始渐次上演.生命里难得的温情被一次次死亡撕扯得粉碎,只剩得一头老牛相伴的福贵在阳光下慢慢回忆等
《兄弟》是以两个不同的时代为背景,一个是精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代,相当于欧洲的中世纪；一个是*颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代,更甚于今天的欧洲.一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代,一个中国人只用四十年就经历了.连结这两个时代的纽带就是这兄弟两人,他们的生活在裂变中裂变,他们的悲喜在爆发中爆发,他们的命运和这两个时代一样变幻莫测,最终只得恩怨交织地自食其果.
作家鸡汤
一位真正的作家只为内心写作,只有内心才会真实地告诉他,他的自私,他的高尚是多么突出.内心让他真实地了解自己,一旦了解了自己也就了解了世界.很多年前我就明白了这个原则,可是要捍卫这个原则必须付出艰辛的劳动和长时间的痛苦.因为内心并非时时刻刻都是敞开着的,他更多的时候倒是封闭起来,于是只有写作,不停的写作才能使内心敞开,才能使自己置身于发现之中,就像日出的光芒照亮了黑暗,灵感这时候才会来到.
长期以来,我的作品都是源于和现实生活的那一层紧张关系.我沉湎于想象之中,又被现实紧紧控制,我明确感受着自我的分裂,我无法使自己变得纯粹,我曾经希望自己成为一位童话作家,要不就是一位实实在在作品的拥有者,如果我能够成为这两者中的任何一个,我想我内心的痛苦将轻微很多,可是与此同时我的力量也会削弱很多.
事实上我只能成为这样的作家,我始终为内心的需要而写作,理智代替不了我的写作,正因为此,我在很长一段时间里是一个愤怒和冷漠的作家.
——余华
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《兄弟》节选
在一个夏天的傍晚,李兰拉着李光头的手先去了理发店,给他推了一个正宗的光头,然后拉着他的手来到了电影院对面的球场边.这是我们刘镇和另外一个镇要进行一场篮球比赛,有一千多个男人和女人穿着拖鞋噼里啪啦地走来,他们层层叠叠地围住了灯光球场,让球场看上去像是一个大坑似的,而他们就像是挖出来的泥土一样堆在四周.男人们抽着烟,女人们吃起了瓜子,附近的树上爬满了尖声叫喊的孩子,后面的围墙上站满了脏话连篇的男人.他们站在围墙上已经人挨着人了,已经挤得连缝都快没有了,下面的人还要往上爬,上面的人又是踢腿又是甩胳膊,不让他们上来,下面的人又是叫骂又是满嘴的唾沫星子,他们偏要上去.
李光头就是在这里第一次和宋钢说话,这个比他大一岁的男孩穿着白背心兰短裤,流着鼻涕拉着李兰的衣角.李兰摸着宋钢的头,摸着宋钢的脸,摸着宋钢的小脖子,李兰对他的喜爱像是想把他吞到肚子里去.然后李兰把两个孩子拉到了一起,她哇哇叫着说了很多话,李光头和宋钢一点都听不清楚,四周是滚滚的人声,几个女人吐出来的瓜子壳从他们中间飞过,几个男人吐出来的烟圈在他们中间缭绕升起.围墙那边的人已经打起来了,一棵树上的树枝断了.有两个孩子掉了下来,李兰还在对着他们喊叫,这次他们听清楚了.
李兰指着宋钢对李光头说：“这是你哥哥,他叫宋钢.”
李光头点着头对宋钢叫了一声：“宋钢.”
李兰又指着李光头对宋钢说：“这是你弟弟,他叫李光头.”
宋钢听到了李光头的绰号后,看着李光头亮闪闪的光脑袋咯咯笑个不停,他说：“真滑稽,你叫李光头.”
宋钢笑了没多久就哇哇哭了起来,一个男人的烫在了他的胳膊上.看到宋钢闭着眼睛哭的样子,李光头也觉得滑稽,他正要笑出来,另一个男人的烫在了他的脖子上,他也立刻哇哇地哭上了.
然后篮球比赛开始了,在耀眼的灯光球场上,在像是刮着台风的声浪里,宋凡平出足了风头,他的高个子,他的健壮,他的弹跳,他的技术,让李兰的嘴张开以后就再也没有合上,她把嗓子都喊哑了,她激动得眼睛都红了.这个宋凡平每次投进去一个球以后,都会张开双臂,像是要飞翔似的从他们面前跑过去.有一次他竟然在篮下跳起来扣了一个篮,他这辈子只扣了一次篮,就是这一次；那些团团围在四周的一千多人这辈子第一次见到扣篮,也是这一次.当时隆隆的人声一下子没了,人们目瞪口呆,人们互相看来看去,仿佛要证实刚才发生的事是不是真的.随即灯光球场四周的人声呼啸而起,当年日本人打进来的时候也没有这么大的声响.
（有删改）
读后涟漪
余华选取两种叙述视角,叙述者的视角与故事中人物本身的视角,这两种视角交替运用,灵活转换,使文本更为生动真实,增加了作者与读者内心的交流,极大地提高了文本的艺术表现力.
正面叙述和侧面描写穿插扣合.宋凡平在球场上的出色表现,除了通过第三人称的正面叙述,还借由李兰和人们的反应等侧面描写才得以展示.这不仅提高了文本的表现力,同时也增强了文本的真实性与可读性.
粗俗荒诞的语言增强了文章的感染力.语言是文学的第一要素,它既为作家表现现实生活服务,也为读者传达感情服务.“站满了脏话连篇的男人”“又是叫骂又是满嘴的唾沫星子”等描写,并不像造型艺术那样直接作用于人的视觉,而是通过视觉唤起读者不同的情感体验,并伴随想象创作出“假设”的人物与事件,如“一个男人的烫在了他的胳膊上”“另一个男人的烫在了他的脖子上”,这种写法很容易将读者带入情境之中.
《活着》节选
和福贵相遇,使我对以后收集民谣的日子充满快乐的期待,我以为那块肥沃茂盛的土地上福贵这样的人比比皆是.在后来的日子里,我确实遇到了许多像福贵那样的老人,他们穿得和福贵一样的衣裤,裤裆都快耷拉到膝盖了.他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土.他们向我微笑时,我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几,他们时常流出混浊的眼泪,这倒不是因为他们时常悲伤,他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻,也会泪流而出,然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指,擦去眼泪,如同弹去身上的稻草.
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自己的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自己.他是那种能够看到自己过去模样的人,他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态,甚至可以看到自己是如何衰老的.这样的老人在乡间实在难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,面对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去.他们对自己的经历缺乏热情,仿佛是道听途说般地只记得零星几点,即便是这零星几点也都是自身之外的记忆,用一两句话表达了他们所认为的一切.在这里,我常常听到后辈们这样骂他们：
“一大把年纪全活到狗身上去了.”
福贵就完全不一样了,他喜欢回想过去,喜欢讲述自己,似乎这样一来,他就可以一次一次地重度此生了.他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我.
（有删改）
读后涟漪
独特而又恰如其分的比喻.在讲述福贵的生命历程时,必须用最朴素的语言,必须时刻将叙述限制起来,比如“他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我”.喻体也都是农民所知道和熟悉的事物,如“他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土”“擦去眼泪,如同弹去身上的稻草”等类似的比喻是值得借鉴的.
细节处打动人心.余华是善于运用细节描写的作家,通过细节的描写表达了人物细腻的感情,如“他们穿得和福贵一样的衣裤,裤裆都快耷拉到膝盖了.他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土,他们向我微笑时,我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几”,每一个细节都让人心酸泪下.这些俯拾皆是的細节描写抓住了人物的内心,挖掘出了人面对苦难时坚忍不拔的精神意志.
结论：大学硕士与本科余华毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写余华方面论文范文。
余华作品在细雨中呼喊
摘 要：《在细雨中呼喊》是余华1991年创作的第一部长篇小说，也被多方面认为是他早期最好的作品。作为早期的先锋派代表，余华一向以他独特的感知世界。
余华作品中的真善美
摘要：余华的每部作品都充斥着血腥黑暗暴力死亡，他总以冷酷的笔调去勾勒扭曲的人性，但如细品其作，就不难发现余华掩埋在黑暗身后的悲悯情怀与对生命的终。
论余华作品中的儿童形象
摘要：余华在他的作品中塑造了一系列儿童形象，这些孩子和其他物象一同构成了余华荒诞却又真实的小说世界。这篇论文就是从繁华世界的孤独者，残酷世界的牺。
探究经典文学作品欣赏
摘 要：经典文学作品蕴含丰富的思想文化，对启迪学生心灵，丰富学生的情感体验起到了十分重要的作用。为了能够让学生更好地感受到经典文学作品的艺术魅力。