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摘 要：阿加莎·克里斯蒂是举世公认的“侦探小说女王”,她的小说打破了侦探小说缺乏深度的惯有认知,流露出和严肃文学一样的文学性和现实意义.本文旨在探究阿加莎侦探小说的历史叙事,阐释阿加莎如何把侦探小说提升到一个新的高度,赋予它以积极的社会效果和现实意义.
关键词：阿加莎·克里斯蒂 侦探小说 历史叙事
阿加莎·克里斯蒂是英国著名女性侦探小说家、剧作家,她将英国古典侦探小说推向了黄金时代.她的侦探小说创作达到了传统侦探文学领域无人企及的高度.侦探小说通常被认为是通俗文学,缺乏深度,而阿加莎的侦探小说则不然.本文将围绕阿加莎侦探小说的历史叙事展开研究,探究其文学价值和现实意义.
一、阿加莎侦探小说历史叙事的发生
(一)历史背景
在第一次世界大战结束到第二次世界大战爆发期间,欧洲危机四伏,动荡不安,人性扭曲.阿加莎小说创作主要处于这一阶段.人们的不断膨胀,一个正常的人也可能会在某一刻变做到疯狂,人性的阴暗面渐渐暴露.如《阳光下的罪恶》的女主人公克莉丝汀,为了满足爱人的物质,与他合谋策划了杀人事件.在阿加莎看来,犯罪是容易的,每个人的内心都滋长着狂野因子.
20世纪20年代,考古学在英国流行.1934年到1938年间,阿加莎随丈夫马克斯前往叙利亚度过发掘季节.在协古的同时,阿加莎还兼顾着自己的写作事业,完成了《尼罗河惨案》《古墓之谜》等小说的写作.阿加莎将自己的经历、见闻融入小说.如《古墓之谜》中,有妄想症、神经衰弱的太太路易斯的现实原型是考古学家莱昂纳多·伍利的妻子凯瑟琳,是一位很有魅力的女性,却充满控制欲.她想把男人当奴隶驱使.乌尔挖掘工地上的年轻小伙,会受指使给她梳头,还会受指使走上10英里路,到露天市场去买她喜欢的阿拉伯糖果.
(二)东方情愫
东方一直吸引着阿加莎,她曾写信给女儿罗萨琳：“每天懒洋洋地来到露台上晒太阳,看着底格里斯河,真是太美好了.”
阿加莎在自传中毫不吝啬地赞美东方,“我爱上了乌尔这块地方.傍晚美丽的景色等我喜爱那儿的工匠,带班的,挎篮子的孩子,考古发掘者,他们的手艺和生活.历史的吸引力摄取了我的心灵等面对清晨纯净爽人的空气,静谧、甚至不闻鸟语,细沙从指缝中流下,远方旭日冉冉升起,此时品尝着香肠、香茗.人生还有何求?”①
《告诉我,你怎样去生活》是阿加莎唯一一部散文作品,她在书中感叹,“我深深地爱着那片肥沃的、和善的国土和它淳朴的人民,他们知道怎样欢笑,怎样享受生活；他们闲适而快乐,高贵,礼貌,幽默,不畏死亡.”②
二、历史叙事的文本构成
在海登·怀特看来,历史是已经发生的过去,把历史看做文本,是需要依靠一定的媒介物质才能存在的.而文学,就是可以依靠的一种媒介物质.阿加莎借用侦探小说这一文学形式,将其与历史相结合,将当时的东方世界、社会现实和人性暴露在我们面前.
(一)东方世界
纵观阿加莎的一生,几次游历东方,都给她留下了深刻印象.她的笔下出现了东方世界,提及东方人民的热情、淳朴,多次赞美东方文明的伟大、迷人,也展现了东方人民的生活.
《死亡终局》第一次将侦探小说和历史相结合.“喜欢看侦探小说和对那个时代有兴趣的读者,能把两者合二为一.”③在创作《死亡终局》时,阿加莎阅读了大量与埃及有关的书籍,她挑选了不是特别著名的事件或人物,通过小人物、小舞台,展现了古埃及的社会风貌和生活情景.
阿加莎确实喜爱东方这片古老的土地,但从她的作品中仍可以感受到对东方某些方面的不满.《东方快车谋杀案》中,借赫伯特太太之口抱怨伊斯坦布尔,“这个城市真让我失望,破破烂烂的.”《古墓之谜》中,艾米在信中写道,“巴格达的脏乱,说出来你一定不敢相信等在河面上,风景是美的,但是那个城市本身简直糟透了,根本没有像样的商店.”④
阿加莎也将东方和西方对比.在阿加莎笔下,东方是作为西方的对立面存在的.东方宁静安详,西方战乱频频；东方原始落后,西方文明先进；东方拥有伟大的历史遗迹,西方却只有工业机器.
(二)对社会、人性的反思
19世纪末20世纪初,随着工业革命和一战的爆发,大批女性走出家庭,女性意识开始觉醒,女性思想开始独立.如《死亡约会》中吉尼·博因顿长期服用镇定药物,家人以为她神经脆弱,常幻想自己被谋杀,事实上,她是一个有天分的演员.尽管阿加莎的小说流露出女权意识,但她从小受维多利亚式教育,没有完全颠覆男权主义.博因顿太太因为怀着妄图控制整个家庭的野心,遭到了整个家族的反对和憎恶,最终被杀害.阿加莎还避开了男性侦探小说模式,塑造了善于洞察人性的乡村女侦探马普尔小姐,与以往的侦探形象大相径庭.
使人沉沦.一个人获得了整个世界,却失去了自我,又有何益?工业社会带来的富裕扼杀了人的本性、人与人之间的情感,人与人之间竞争、排挤和残杀,不仅在工作上,而且在生活上；不仅在理性领域,还渗透到本能生活领域.《高尔夫球场的疑云》中,大富翁保罗被谋杀,只因为他拥有万贯家财,引起了人的贪欲之念.《尼罗河惨案》中琳内特因为是最富有的女性之一,有人觊觎她的财产导致她失去生命.《四巨头》则写一桩敲诈案,罪犯也是为了金钱,铤而走险,钱成了致命的武器.工业社会的拜金主义跃然纸上.
阿加莎多写身边的罪犯、亲人朋友、旅途中的陌生人.他们和我们一起生活、说笑.直到某一天身边有人被杀,忽然發现犯罪那么容易,周围的人那么不可信,被掩盖的本性终究还是暴露了,世界多么可怕.一件件光怪陆离的案子其实是阿加莎将一个个具体的人性材料转变成具体形式设定在特殊的境遇里为读者展现.阿加莎构造了各种各样的人生遭遇,使做到人性做到以具体的、生动的、复杂的表现.透过这种种表现,读者对人性阴暗面有了更形象的认识,更加深了对人性内涵的领悟.小说人物并非作者的纯虚构,而是取自生活中的艺术形象,源于生活又高于生活.
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