妙笔丹青牡丹俪人,本文是一篇关于丹青论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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熊英受家庭熏陶,较早的进入景德镇新光瓷厂美研室学艺,曾师从于中国工艺美术大师王隆夫老师.从事陶瓷美术设计创作30多年,擅长传统陶瓷粉彩、新彩工笔人物以及花卉装饰,继承和发扬传统釉上彩,经过多年的研究实践把粉彩和新彩及其他技法有机结合.
《国色天香》是以国画牡丹为题材的釉上工笔重彩画,通过在牡丹花头上玻璃白进行一次烧成,再设以红、黄、紫、绿等绚丽色彩后进行第二次烧成.画中雍容华贵、栩栩如生的牡丹相依相拥,层层叠叠,婀娜多姿,充满生机；在绿叶的扶持映衬下,争春斗艳,神采飞扬.在盛开的各色牡丹花之间,飞舞着彩蝶.创作出源于自然、高于生活,并区别于写实主义的“国色天香”.笔法工致细腻,笔调清新脱俗,笔韵高雅秀逸.用一幅众卉争艳、花团锦簇的牡丹图去表现火热的生活、艺术的春天、祖国的繁荣及锦绣前程.
熊英笔下的古装仕女,线条流畅、构思新颖、形象生动、神态传情,陶瓷肌理和色彩画面珠联璧合.以传统的美学观点,传统的题材,结合粉彩技法,寻求以线条、形体、色调相匹配的女性“永恒之美”.作品《玉栏红叶图》引用唐朝诗人元稹的古诗作品《行宫》：“寥落古行宫,宫花寂寞红.白头*在,闲坐说玄宗.”倾诉了*无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感.
画面中一座空虚冷落的古行宫一角,正当春天季节红花盛开,两个妙龄*正在谈论前朝遗事.这个画面让人浮想联翩：*们年轻时花容月貌,娇姿艳质,被禁闭在冷落的古行宫之中,寂寞无聊,看宫花花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省.凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨.此情此景,十分凄绝.我国古典诗歌写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情.
诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花.盛开的红花和寥落的行宫相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和妙龄*相映衬,表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬,突出了*被禁闭的哀怨情绪.采用粉彩与新彩相结合的釉上彩工艺,作品以工笔重工之笔法描绘了两个体态修长,娇弱无比的*在古行宫一角谈论前朝遗事.开相俊美,衣饰飘带皆施以浓艳之色.*描绘细腻传神,神态秀美,色调明丽典雅.构图大方,设色温润笔法飘逸洒脱,线条流畅柔美,仕女姿容端庄秀丽.
“珠山八友”之一王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画在1915年巴拿马博览会参展,荣获博览会金质奖章,是当时唯一的金牌得主.其后王大凡以同类题材创作部分瓷画作品.《大富贵亦寿考》瓷版画以唐代名将郭子仪遇仙的典故为题材,描述大富大贵.熊英作品中,主人居于画面中心,身上的红袍暗喻其身份显赫,三仆围绕其间、毕恭毕敬,其中两孩童抬着一颗夸张的鲜艳丰润的大寿桃献给主人,主人喜笑颜开、神采飞扬,右侧盛开的红牡丹雍容华贵,象征富贵、喜庆.整幅瓷画以描绘“富、贵、寿”为主题,传递了绵延恒久的祥福气息.画面中主人的红色外衣和仆人托着的寿桃是点睛之笔,耀眼夺目、喜庆热烈,令观者愉悦,暗合国人祈盼万事如意、人生圆满的千古心愿.
《婴戏图》则以描绘儿童游戏为题材的工笔重工粉彩画,以小孩为主要对象,以表现童真为主要目的,画面丰富,形态有趣.名为“婴”,实为“孩”,画面上的儿童或玩耍或嬉戏,千姿百态,妙趣横生.象征着多子多福,生活美满.九个幼童寓意着九子十三孙.孩童幼稚憨厚的形象刻画的入木三分,通过形象的塑造,景色的渲染,布局的构思,强化了“天人合一”的美学旨趣和文化底蕴.孩童纯真、可爱的形象,特别能表现节庆欢乐的气氛,有祈福求平安的意义.《婴戏图》寄托了对孩子的无限关爱与期待,也表达了对美好幸福生活的无限憧憬和祝愿.
熊英的所有作品都是自己一手填画成功,特别是点染、洗染技术更有自身特色.熊英对未来很淡然,静静的创作,默默的发展.期待熊英更多更好的作品诞生！
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com
结论：适合丹青论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关水墨丹青开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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