十八岁少年的千年绝唱,本文关于少年论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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王希孟,一位在画史文献中没有任何记载的北宋宫廷画家,一位身世扑朔迷离的山水画家.他18岁时,竟然仅用半年时间便绘就了《千里江山图》,这既是他唯一的传世作品,也是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品.
2017年9月15日起,这幅长11.9米的经典青绿山水画作,罕见地全卷打开,亮相于故宫博物院午门展厅.纵览王希孟短暂的绘画人生,我们一起来品味该图的旋律、诗意和美感. 王希孟在北宋开封读完皇家绘画学校画学,便被招到文书库为小吏,经过当朝宰相蔡京的引见,得到徽宗的指授.在1112年底前后,即他18岁的时候绘成《千里江山图》卷,其内涵丰富、高旷远阔的画幅,如同一曲古典主义的交响乐,又与某首唐诗有着深刻的关联,更是凤凰涅槃后的新生等
波澜壮阔的交响
从全卷的构思构图来看,王希孟是一个善于接受乐理的画家,指授他作画的宋徽宗就通晓乐理,并能操琴奏乐,这些均十分自然地融汇到他的创作中.整幅图卷就像一首波澜壮阔的古典乐曲,形成了亢奋而优雅的旋律,节奏感十分鲜明.全图由7组群山组成,因而可以分成7个自然段,仿佛7个乐章.
卷首第一组群山为序曲,较为平缓的山峰在俯视的地平线下,渐渐将观者带入佳境.第一组和第二组之间以小桥相接.第二组就像乐章里的慢板,又如一曲牧歌,悠扬舒缓.第三组和第四组之间以长桥相连,环环相扣.
进入第三段、第四段,山峰一个个冲出了画中的地平线,走向.在钟鼓齐鸣中,最高的主峰在第五組辉煌出现,它如同庐山中的汉阳峰,拔地而起,雄视寰宇,形成了乐曲的焦点,它与周围的群山形成君臣般的关系,构成全卷的.这就是北宋郭熙子郭思在《林泉高致》里所说的处理大小山峰的基本法则：“大山堂堂为众山之主,所以分布以次冈阜林壑为远近大小之宗主也.其象若大君赫然当阳而百辟奔走朝会,无偃蹇背却之势也”,“山水先理会大山,名为主峰.主峰已定,方作以次,近者、远者、小者、大者,以其一境主之于此,故曰主峰,如君臣上下也”.
第六段,群峰渐渐舒缓下来,远山慢慢地隐入远方大江大海的上空,欣赏者激动的内心渐渐平静下来.最后一组如同乐章中的尾声,再次振奋起人们的精神,画家用大青大绿涂抹出近处最后的几座山峰,如同打击乐最后敲击出清脆而洪亮的声响,在全卷结束时,回声悠远,令人难忘.
高耸的山峰和鲜亮的青绿色彩,是小提琴不断演奏出的主旋律,丰满厚实；缓坡、沼泽、流水恰似竖琴拨出的慢板,舒缓悠扬；高挂的瀑布和巉岩悬崖就像低音鼓敲击出的节奏,铿锵深沉；建筑、舟船和人物活动如同长笛吹响的快板,轻盈跳跃.画中的各组群山不是简单地循环往复,而是有许多变化,如变换山体造型、增换瀑布和溪流以及建筑群等,细节变化则更多、更丰富,如同乐曲中的“变奏”.不同的节奏与情绪,在不断地交织、变化中融合,一起奏响了北宋宫廷文化的灿烂之声.
王希孟这么小的年纪,不仅有宏观把握画面的超强本领,而且具备在细节变化中统一全局的协调感,这是有原因的,一方面来自于他在画学打下的绘画基础,另一方面是他在文书库当小吏的时候,会像基层库员一样“用大纸作长卷,排行实写”（《宋会要辑稿·食货》卷七十）,登录基层税务档案库送交来的卷宗,使他在实际操作中掌握了控制大幅纸张的本领.
抑扬顿挫的吟诵
该图画的是哪里?它蕴含着什么诗意?
图中的大山大岭屹立在江湖沼泽之畔,在北宋统辖的疆域里,只有江西庐山有此特性.画中展现了开阔的水域,近处水草丛生,远处烟波浩渺,像是长条形的沼泽大湖,远接江海,极似鄱阳湖一带的湿地、沼泽.画中的建筑样式、竹林,广泛使用的竹篱笆、竹篙、蓑衣、笠帽等竹制品,还有脚踏式双体船、挖河泥的劳作等,表明所画地域系江南湖区.特别是画中两次出现疑是祭祀匡神的穹隆草庐.庐山最著名的三叠瀑被改为四叠瀑,其基本形态与庐山十分相近.因此,画家画的主景是庐山和鄱阳湖.
画中的双瀑与四叠瀑同时出现,这是只有在唐宋游览胜地福建莆田仙游的九鲤湖才能看到的自然景观,画家汲取庐山三叠瀑的雄伟景象,将它综合到画面里,还添加了当时的苏州长桥,可推知画家在去开封之前到访过这条线上的名胜,构成了他画该图的一小部分的造型来源.
《千里江山图》卷描绘了整个庐山大境,还包括长江口和部分鄱阳湖,全卷充满了诗意.查遍北宋以前吟咏庐山的诗词,与《千里江山图》卷画意最接近的,是唐代孟浩然的五言诗《彭蠡湖中望庐山》,鄱阳湖古称“彭蠡湖”.
太虚生月晕,舟子知天风.
挂席候明发,渺漫平湖中.
中流见匡阜,势压九江雄.
黯黮容霁色,峥嵘当曙空.
香炉初上日,瀑水喷成虹.
久欲追尚子,况兹怀远公.
我来限于役,未暇息微躬.
淮海途将半,星霜岁欲穷.
寄言岩栖者,毕趣当来同.
孟浩然（689-740年）,襄阳（今属湖北）人,长期隐居故里读书.他好游历,长于山水田园诗,与王维齐名.孟浩然于开元二十四年（736年）奉命出差去扬州,在途经鄱阳湖时有了这一番游历.4年之后,孟浩然病故,该诗算得上是他的晚年之作了.他的思想一直在隐逸和入仕两者之间徘徊着,在仕途上长期踟蹰不前,又不愿意久隐故里.他在彭蠡湖畔仰望庐山,深深地被“曙空”中雄秀优美的山体所震撼,顿生万丈豪情,又联想自己已是“岁欲穷”,渐转悲哀,当看到一个个隐士悠闲地生活在山野中的土屋和茅舍里,又顿生艳羡之情,挥毫留下了这首《彭蠡湖中望庐山》. 王希孟并非简单地图解孟诗,而是在画中的“太虚”里激昂出“中流见匡阜,势压九江雄”的峥嵘气度,也铺写了一片在“天风”下“渺漫平湖”的鄱阳大泽.高山、平湖在造型上形成了鲜明对比,显露出画家立足于湖畔仰观“匡阜”的角度,十分切合诗意.
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