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雨过天青论文参考文献：
传闻八百多年前,宋徽宗梦中作画,与前尘往事邂逅,雨过天青色乍现,不知是清绝还是缠绵.总之只看了一眼,他如爱江山般爱上它,也许是等了太久,以至于看见它的名字就念念不忘,下御旨曰：“雨过天晴云*,这般颜色做将来.”
这个没有确切考证的故事流传至今,雨过天青成了他此生的底色,亦缱绻在八百年后世人的眼中.
听说,陶瓷制作工艺繁复,而雨过天青色极其难得,出窑的一瞬必得是烟雨蒙蒙、天青将晴之时,且对窑中温度与湿度要求非常严苛,若有丝毫差池,都做不出来.
后人仿制陶瓷,无论是“汝、钧、官、哥、定”中哪一窑,皆被复刻成天下大同之样,独雨过天青色,是鲜有涉足的禁地.它仿不出来,清淡含蓄犹如阆苑仙葩,将所有混浊化为乌有,仅留下一瞥深情,让人动容.
它不适合陈列在陶瓷当中,但凡出现,即显得其他陶瓷黯然失色.它冷冷清清来去,在尘世之中煎茶煮酒酿桃花,不骄不躁,枯荣都是自己的,让我不由想起一句诗：月落乌啼霜满天.
雨过天青色如此孤冷地诞生于汝窑,与其说汝窑养育了它,不如说它成全了汝窑.后人所谓“出汁如堆脂、面若美玉、莹润纯净”,哪一词不系于雨过天青色?若无此色,汝窑之名便会单薄几分.
我素来喜欢这样孤芳自赏的瓷器.
雨过天青色的瓷是众瓷中的一轮月,不张扬,不喧嚣,时时刻刻寂寞似雪.山一程,水一程,它美得淋漓尽致,把人间烟火融进扑朔迷离.我盯住它,它与我角逐,将灵魂献祭于通体清白,化为绵绵沧海,缕缕蟹纹犹如鲛人的泪珠儿,最后我甘拜下风,从此再不敢直视它.
后来读宋徽宗的传记,终于明白为何会有雨过天青色.他的孤寂无人可说,便全心投入书画间,创“瘦金体”与“院体”,是历代皇帝中最卓绝的才子,后世说他“诸事皆能,独不能为君耳！”我常思量,雨过天青色如若有灵,是否会摇身变成一卷美人图,某日烛下显身,仰面問他：“君合天下,与我归隐山林,好是不好?”
兴许宋徽宗当真听见了,更要倾付才情于纸墨.
宫中争斗他看得太多了,偏要疏狂,偏要不管不顾,要这江山困不住他,要这命途不敢奈何于他.他到底是成功了,即使皇权背后的凄惨离他越来越近,他的胆魄与深情却终于被人懂得.
他算是圆满了,对雨过天青色也是一种成全.
姹紫嫣红是旁人的,唯独清清白白的寂寥属于自己.可寂寥又如何?它满目深情又不曾悔恨.在江湖庙堂中低眉,无需大动干戈,像周深唱的《浓情淡如你》,“若一蓑烟雨任平生,倒是也无晴也无风.”空寂安然,拈花浅吟,江南烟雨尽数浸入心坎.
岁岁年年人不同,裁剪春秋,雨过天青色亘古守在伊始之地.不妨大梦一场吧,取满瓢弱水饮尽,将这与世无争的碧色清欢雕刻成章,印记风骨.
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