曹组词对柳永词借鉴和突破,本论文为免费优秀的关于曹组词论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要： 柳永和曹组,一为北宋前期著名的婉约派词人,一为徽宗时期“滑稽词派”的代表人物,二人先后登上词坛,受到时人的追捧.曹组借鉴了柳永词的题材和风格,又在此基础上体现出一定的突破.从题材内容上来看,二人都长于创作羁旅行役词和歌妓 词,曹组结合自身独特的人生经历,赋予词作鲜明的个人特色；从语言风格上来看,曹组继承了柳永雅俗兼善的特质,俗词俗而能讽,雅词清新有味,且偶有豪迈之作.
关键词： 词 曹组 柳永 题材内容 语言风格
一、引言
曹组,字彦章,后改字元宠,生卒年不详.颍昌（今河南许昌）人,一說阳翟（今河南禹县）人.他是北宋徽宗时期“滑稽词派”的代表人物,年轻时生活潦倒而放荡,以学识见称于太学,却六次应试而未能及第.后由徽宗特命就殿试,中五甲,赐同进士出身,因才思敏捷而深受宠信.其作品俗而能雅,在当时广为传颂,有《箕颍集》二十卷,后因政治、人为等诸多原因散佚,今仅存词三十七首,诗九首,赋一篇.曹组早年填词多浅俗戏谑之语,后因身份变化,转而创作了大量典雅平正的作品.
词自五代以来,逐渐从民间创作过渡到文人的手中,并被视作不入流的“雕虫小技”.宋代文人不满其低俗的审美趣味、粗陋的遣词造句,对词不断地进行净化和雅化,从而形成一种新的抒情文体.但和此同时,俗词一脉也未曾断绝,并在北宋词人柳永的手上发扬光大.柳永的词作,无论是在题材内容,还是语言风格上,都体现出雅俗兼善的文学风貌.对比二人的词作可以发现,曹组词处处可见受惠于柳永词的痕迹,又体现出对柳永词的突破.
二、题材内容上的异同
词的题材内容总是和生活经历密切相关的.据王灼《碧鸡漫志》所载,一直到南渡初年,曹词都被奉为佳品,甚至和柳词并举,并在年轻人群体中形成了“十有 不学耆卿,则学曹元宠”[1]的现象.曹组词多选取羁旅行役、歌妓、宫廷和咏物等传统题材.这些题材虽然没有什么新颖之处,却是他追求功名、老来得宠的一生的写照,因而具有了一定的代表性.同样的,“白衣卿士”柳永在《乐章集》里也保存了大量反映羁旅漂泊和流连市井的词作.在这里将具体比较二者羁旅行役词和歌妓 词的异同.
(一)羁旅行役词
羁旅行役词是曹组得以保存最多的作品.《箕颍集》中存词三十七首,这类题材就占十首之多.《百家诗选》中有言：“曹组,字元宠,元象弟也.少游库校,有声,著《铁砚篇》以自见.凡六举,蹭蹬不遇.”[2]曹组前半生仕途不顺,多感四处求谒、汲汲于功名的艰难困苦.在这种特殊的经历下,他的羁旅词情景相生,颇为感人.试看《青玉案》：
田园有计归须早.在家纵贫亦好.南来北去何日了.光阴送尽,可怜青鬓,暗逐流年老.
寂寥孤馆残灯照.乡思惊时梦初觉.落月苍苍关河晓.一声鸡唱,马嘶人起,又上长安道.
上阙看门见山地抒发回乡的渴望,“在家纵贫亦好”一句,深刻地展现了在外飘零、有家难回的凄楚.光阴流逝似箭,少年转眼白头,多少本该共享天伦之乐的时光交付于无休止的行役.下阙从感叹写回现实.孤馆寒灯下,词人从梦中惊醒,只能暂时收起自己的乡思,伴着关河晓月,在鸡鸣马嘶声中踏上了去长安的道路.
从遣词造句上来看,此词和柳永的《轮台子·中吕调》有着相近之处：“一枕清宵好梦,可惜被、邻鸡唤觉.匆匆策马登途,满目淡烟衰草.等冒征尘远况,自古凄凉长安道.”从内容主旨上来看,《青玉案》上阙中“光阴送尽,可怜青鬓,暗逐流年老”和《轮台子》中的“念劳生,惜芳年壮岁,离多欢少”的感慨也是暗合的,既有对羁旅行役生活的厌倦和无奈,也体现了北宋下层文人对自身生存状态的思考.两位词人虽没有生活在同一个时期,但词中风味异曲同工,都流露出“同是天涯沦落人”的凄凉心境.由此可见,柳永的羁旅行役词极大地影响了曹组的创作.
当然,曹组的羁旅行役词也有自己的鲜明特点.首先,他长于开门见山地写内心活动.譬如上文所举《青玉案》,上阙直抒“在家纵贫亦好”的沧桑和无奈,感情强烈不加掩饰；再比如《忆少年》的上阙：
年时酒伴,年时去处,年时春色.清明又近也,却天涯为客.
连用三个“年时”,将对先前生活的怀念娓娓道来,更衬托出而今“天涯为客”的孤单和冷清.柳词往往开头先以“景”进行层层铺垫,最典型的当属代表作《八声甘州》,从“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”写起,到风霜凄紧、关河冷落,再到红衰翠减、长江东流的景致,整个上阙都在写景,直到下阙抒发归思.将《忆少年》和之进行对比,不难发现曹组开篇直接交代内心活动的写法,在一开始就将读者带入设置好的情绪中去,仿佛是一场促膝长谈,从而使读者被强烈的感情和真挚的情思所打动.
其次,和柳永常在羁旅漂泊的同时流连于儿女情长不同,曹组多将羁旅生活和思乡之情相结合,将旅途的苦闷和回家的渴望融为一体.在他的词作里,“归”这个字出现的频率特别高.《蓦山溪》一词,有“一怀离恨,满眼欲归心,山连水,水连云,怅望人何处”之句；《小重山》则深情款款地回忆起当年“寻芳行乐”的景象,又发出“空怜佳景负归期.愁心切,惟有梦魂知”的慨叹；而《青门饮》里,词人“泪眼临风,肠断望中归路”,“归心”、“归期”、“归路”等这些词,正是词人愁肠百转的症结所在.“乡”字也频频出现,《青玉案》（碧山锦树秋明霁）里有“凄凉只恐乡心起”,另一首《青玉案》（田园有计须归早）里则说“乡思惊时梦初觉”,可以说对家乡的深切思念,贯穿了曹组的整个羁旅生涯.
最后,从词中人物形象来看,柳词创造了“从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构”[3],所以羁旅词里常常既有游子,也有思妇.譬如《慢卷绸》里,既有“敧枕难成寐”的游子,也有“烦恼心儿里”的思妇.相比之下,曹组塑造的人物较单一,多为自己的真实写照.譬如,《忆少年》下阙的“登临恨无语,把栏杆暗拍”,运用动作描写,展现的是自己满腔的孤独和苦闷；《临江仙》里,“不妨吹酒面,归去醒余醺”一句,直接使用了第一人称“余”.对比可见,曹组的羁旅行役词在人物形象上不及柳永丰富,但真实还原了他饮酒登临、独宿孤馆的羁旅生活.
结论：关于本文可作为相关专业曹组词论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文曹组词造句论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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