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主题:丑金不换印象论文写作 时间:2024-02-20

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初识河南省鹤壁市豫剧团团长金不换是在2002年我为该团执导《唐知县斩诰命》一剧.当我走进剧团时,心中十分纳闷:没有团部,团长的家是办公室,没有排练场、借了旁边百货大楼顶楼排戏,完全不具备一个专业艺术团体创作所必须的基本条件.后来一打听,他们剧团的资金是政府部门负责一半,另外一半要靠剧团去创收.金不换为了创建好剧团,想方设法自筹资金.当初我们去的时候,正是剧团最艰苦的时期,住很一般的招待所,吃饭也基本在金不换家,由他爱人招待我们——一个成功的男人背后必定有一个伟大的女人,这个女人就是鹤壁市豫剧团的徐福先,她既是主要演员又是大管家.尽管艰苦,我却看到金不换视艺术如生命,在具体的艺术创作过程中我都能感受到他内在的精神力量.对艺术创作,从选剧目到请创作人员他都十分严谨、一丝不苟.按金不换的话来讲:“剧团不能等、不能靠,要抓住时间抓住机遇,抢着往前干.有了荣誉和成绩,政府和全市人民才能支持我们,理解我们.作为团长,我不敢停步,要抓住市场机遇,稳定收入保民生,抓好剧目排练,争取排出更多更好的剧目,为观众奉献更多好看的戏.”在他的带领下,一个不起眼的小团充满凝聚力,在艰苦的环境中创作出许多老百姓爱看的好戏等我不由心头一震.更让我眼前一亮的是,在这样艰苦的环境中,这个敦实、憨厚、善良、朴实的河南男子眼中却透着一股坚毅、执着而且十分乐观的神采.

第二次合作是2008年,鹤壁市豫剧团再次邀我排练新剧目《宝贝》.说实话,我曾犹豫过,在这样艰苦的艺术创作环境下,一个新创作的剧目,是否能真正表现好它的艺术的完整性.但我的师兄、中国戏曲学院钮骠教授一再给我打电话,希望我能前往.因为这个剧是新创作的时装戏,如何突破传统固定的表演手法,对金不换是一个挑战.金不换是钮骠教授的学生,他希望金不换能突破一成不变的表演手法,在丑角表演艺术上有所突破,并能形成自己独特的风格.为此他执意我前往,希望我能起到一定的作用.

听说陕西省艺术研究院编剧张平十分欣赏金不换的表演艺术,专门为他量身*了年代戏《宝贝》,剧中以“君子发财,取之有道”为主旨,从中引发人们对金钱和人性中善恶的思考.张平当时已身患癌症,仍坚持创作.而金不换则感恩张平对艺术的至诚之心,一定要完成张平先生的夙愿.(又隔了八年我才知道,张平在《宝贝》成功演出后的两个月去世.令我感慨万分!)他们对艺术矢志不渝的追求,以及金不换诚挚的人品,触动了我的艺术良知.从培养下一代的角度,我带上了刚刚走上导演之路的儿子沈矿,我希望在大城市上海成长的年轻导演,也能到艰苦的艺术创作环境中去感受一下、看一看鹤壁市豫剧团艺术工作者的拼搏状况,希望儿子能从中真正得到启悟和锻炼.

相隔六年再次来到鹤壁市豫剧团,我以为剧团的创作条件或许会改善一些,却发现团部和排练场仍是那样的简陋,只有二十几平方米的排练场地闷热得让人犯晕,我们只能将排练移往外面空地,在露天烈日暴晒下排练,除非下雨才回到里面.在如此艰苦的条件下,我们却见到金不换和他的团队仍十分认真地投入排练,他们的精神让我们感动,尤其我儿子沈矿被深深触动,沈矿说:“不管工作环境是怎样简陋,都当付之以艺术家的精神,当有十二分的热忱.这样,不再有劳碌辛苦的感觉,就能使你的艰苦创作工作成为乐趣并取得成功.”通过这次创作,他不仅在艺术创作上得以提升,更从金不换团队身上感悟到:一个基层小剧团虽然十分艰苦,硬件软件不到位,但他们对艺术的执着和拼搏精神,同样能使作品达到舞台艺术应有的效果.沈矿也和金不换建立了友情,后又单独为金不换导演了《屠夫状元》.

自2002年和金不换几个戏的合作中,给予我印象最深刻的,一是他深知“艺无止境”,不断地求索.

他自幼跟随豫剧丑角大师牛得草学艺,得到了牛派真传,后又拜京昆表演艺术家、教育家钮骠为师,又得到京剧丑角表演艺术家朱世慧教诲,吸收了京昆表演艺术的精华.

尽管在他表演中博采了众位名家的艺术精髓,但是他仍不满足于已有技能,在《唐知县斩诰命》之前,牛得草曾演过《七品芝麻官》,《唐知县斩诰命》似乎是后者的续集.牛得草的七品芝麻官早已深得人心,金不换应如何演,如何去超越?金不换虽然认真地继承了牛派表演风格,然,他更希望通过这出戏,能在丑角表演上有新的突破,给观众带来耳目一新的感觉.为此,他舍得下力气请我这个京昆导演,大胆地将京昆表演手法和豫剧表演进行融合.

时装年代戏《宝贝》的创作,金不换更明确了要创建独立的丑角表演风格,突破固定的表演模式,融合新的表演元素,创造出崭新的艺术形象.在我俩合作的两个戏的过程里,我印象深刻的是,他不但认真继承前辈的精湛艺术,而且十分注重在继承中开拓,尤其在人物刻画上,无论是《唐知县斩诰命》,还是《宝贝》,金不换都试着从创造有鲜明个性的角色出发去思考,侧重剖析人物内心,寻*物独特的语言节奏、声音造型和形体表演.因而我们会看到他在人物创造中没有类同的表演痕迹,都比较鲜活、真实.在他孜孜不倦的艺术追求影响下,鹤壁市豫剧团全体艺术工作者身上都闪现出坚忍不拔的精神.《唐知县斩诰命》和《宝贝》两出戏的成功创排,给鹤壁市豫剧团带来了希望,成了剧团的吃饭戏,走到哪儿观众都喜欢看,这两出戏也成为剧团的保留剧目.2002年10月,由金不换主演的《唐知县斩诰命》在“河南省第九届戏曲大赛”上获得金奖.2004年3月,该剧由长春电影制片厂拍摄成戏曲艺术片,改名为《七品知县卖 》.同年,该片荣获中国电影最高奖“华表奖”.而金不换则在不断修缮中形成了自己的丑角表演艺术风格,被誉为中国豫剧当代第一丑.

二是他注重从老百姓角度进行创作.

鹤壁市豫剧团长期在基层演出,每年辗转演出四五百场.作为一团之长的金不换,常常有意识地捕捉观众的反馈信息和现场反响,他谙熟老百姓的喜爱.他经常会和我聊起剧团的创作剧目.他认为,一个剧团要赢得市场,一是要老百姓喜欢.我们可以看到该团所有的演出剧目都非常接地气,深得老百姓的喜欢.二是他认为必须要有和众不同的、独特的表演风格才能赢得市场.他从当代观众的艺术审美心理、自身的表演风格和剧团整体演员的素质出发,认为鹤壁市豫剧团应发扬丑角特长,应该是一个以丑角为代表的剧团,因而多年来他们有意识为演员量身打造新的剧目,剧本都描写人性中的善.塑造的丑角形象大都是像七品芝麻官这样刚正不阿、清廉爱民的官丑形象,他演的丑角丑中显美,以轻松、幽默、诙谐、干凈的喜剧风格走向市场.所以凡是他们剧团排出的戏,老百姓都喜欢看,并久演不衰,同时使剧团拥有扎实的群众基础,还拓宽了演出市场,剧团在继承剧种风格的同时,独特的表演和艺术特色也逐步形成.该团创作演出的剧目有《七品芝麻官》《唐知县斩诰命》《卷席筒》《十八扯》《做文章》《伙夫县长》《石武举别传》《草根秀才》《宝贝》《辕门斩子》《打金枝》《徐九经还乡记》《三打金枝》《屠夫状元》《借乌沙》等剧目.这些剧目以其独特的表演风格,在豫剧界独树一帜.

三是他励志竭精,矢志不渝.

“励志竭精,矢志不渝”这八个字是我对金不换和他的团队的评价.我亲身感受到鹤壁市豫剧团的金不换不仅是艺术家,还是一团之长.全团在他的带领下从一个贫困剧团,到今天有艺术水准、有市场的剧团,而市场的经济效益又改善了全团演职员的生活及剧团的生存环境,剧团发展呈现出勃勃生机.

金不换的个人艺术形象不仅在河南,在全国各地也深入人心,他本人荣获了中国戏剧梅花奖等诸多荣誉奖项.而我知道金不换并没有因此止步,他近几年非常重视青年一代的传承培养工作.他对青年演员的成长倾注全力,不仅毫无保留地把自己所有丑角表演的艺术经验传授给年轻一代,同时又将鹤壁市豫剧团“励志竭精、矢志不渝”的精神,让青年一代承接下去.

我们期待在当代戏曲正进入整体回暖的大背景下,金不换和他的团队能始终保持胜而不骄、败而不馁的精神,创造出更多优秀的艺术作品.

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