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唱片论文参考文献：
20世纪60年代初,父亲花了400多元人民币,买来牡丹牌收音机和电唱机.尤其那台电唱机,无疑集当时高科技之大成：四种速度选择、自动停放及速度检测调节系统.音乐淹没了我们,生活从此变得透明,我们好像住在玻璃房子中.
父亲并不怎么懂音乐,这件事多少反映了他性格中的浪漫成分和对现代技术的迷恋,这些与一个阴郁的时代形成强烈反差——那时候大多数人正挨饿,忙着糊口,闲着的耳朵显得多余.父亲还买来几张唱片,其中有施特劳斯的《蓝色多瑙河》.记得家里刚刚安装好收音机和电唱机,父母就在《蓝色多瑙河》的乐曲伴奏下跳起舞来,让我着实吃了一惊.
《蓝色多瑙河》是一张33转小唱片,在以多瑙河畔为背景的蓝色封套上印着俄文,估计是苏联某交响乐队演奏的.这就是我在西方古典音乐方面所接受的的启蒙教育.
“文化大革命”来了.不知怎么回事,那场风暴总让我想到黑胶唱片.我把发出刺耳声音的高音喇叭放在窗外,调低音量,放上我喜欢的唱片.
1969年年初,比我高一级的中学同学大理把这张《蓝色多瑙河》借走,带到他落户的内蒙古大青山脚下的河套地区.同年秋天,我去中蒙边界的建设兵团看我弟弟.回京途中,我在土默特左旗下火车,拜访大理及其他同学,在村里住了两天.他们与夕阳同归,肩扛锄头,腰扎草绳,一片欢声笑语.回到知青点,大理先放上《蓝色多瑙河》.这种在奥匈帝国王公贵族社交时响起的优雅旋律,与呛人的炊烟一起,在中国北方农舍的房梁上缠绕.多年后,大理迁回北京,那张唱片也不知去向.
记忆中的第二张唱片是柴可夫斯基的《意大利随想曲》,哥伦比亚公司发行的78转黑色胶木唱片.20世纪70年代初,我和一凡、康成等人常在我家聚会,在当时的环境下,这如同围住火堆用背部抗拒寒风.在书籍与音乐构筑的沙龙中,我们开始写作.那是一种仪式：拉上厚重的窗帘,斟满酒杯,点燃*,让音乐带我们突破夜的重围,向远方行进.由于听得遍数太多,唱针先要穿过尘世般喧闹的噪音区,再进入辉煌的主题.
一凡在家洗照片,红灯及*被误以为特务信号,引来*搜查.倒霉的是,所有唱片被没收,包括《意大利随想曲》.
第三张是帕格尼尼《第四小提琴协奏曲》.这张33转密纹唱片由德意志唱片公司所出,是我姑夫出国演出时带回来的.
一说起那次在欧洲巡回演出的经历,姑父不禁手舞足蹈.特别是中国古装戏法把维也纳的观众镇住了：魔术师先从长袍马褂里变出一舞台的火盆、鸽子、鲜花、彩带,最后又翻了个跟头,把闲置在一边的京戏大鼓给变了出来.静默片刻,全场掌声雷动.而对这段趣闻,由于叙述与联想的错位,让我把帕格尼尼的唱片跟中国古装戏法联系在一起,好像那也是魔术的一部分.
“*”期間,姑父下干校,那几张好唱片总让我惦记,自然包括这张帕格尼尼,特别是封套上标明的“立体声”让人肃然起敬,那时谁家也没有立体声设备.每次借这张唱片,姑夫总是狐疑地盯着我,最后再叮嘱一遍：“千万不要转借.”
记得头一次试听,大家被帕格尼尼的激情弄得有点儿晕眩.正自学德文的康成,逐字逐句把唱片封套的文字说明翻译过来.当那奔放激昂的主旋律再次响起,他挥舞着手臂,好像在指挥小提琴家及乐队演奏.在我们沙龙,一切财产属于大家,不存在什么转借不转借的问题.顺理成章,这张唱片让康成装进书包,骑车带回家去了.
一天早上,我来到月坛北街的铁道部宿舍.我突然发现,在康成和他弟弟住的二层楼的小屋窗口,有*的身影晃动.出事了,我头上冒汗、脊背发冷.我马上通知一凡和其他朋友,商量对策.我们的第一反应是书信文字出了问题,各种假设与对策应运而生.那是1975年的初夏,那一天显得如此漫长.
傍晚时分,康成戴着个大口罩神秘地出现在我家.
原来这一切与帕格尼尼有关.师大女附中某某的男朋友是个干部子弟,在他们沙龙也流传着同样一张唱片.有一天,这张唱片突然不见了.他们听说某某在康成家见过,就断言是他偷走的.他们一大早手持凶器找上门来.康成的奶奶开门,他们推开老太太,冲进房间时,哥俩儿正在昏睡.先是酱油瓶、醋瓶横飞,然后短兵相接.由于“小脚侦缉队”及时报案,*赶到现场,不管青红皂白,先把人拘了再说.帕格尼尼毕竟不是反革命首领,那几个人因“扰乱治安”被关了几天,写检查了事.
帕格尼尼怎么也不会想到,他的音乐将以一种特殊的形式得以保存、复制、流传,并在流传中出现问题：大约在他身后一百多年,几个中国青年为此有过一场*的斗殴.而更不可思议的是,这两张完全一样的唱片是通过何种渠道进入当时密封的中国的,又是如何在两个地下沙龙搅动青春热血,最终使他们交汇在一起的.这肯定与魔术有关.
（摘自生活·读书·新知三联书店《城门开》）
结论：关于本文可作为相关专业唱片论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文黑胶唱片论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
月亮是一张古老的唱片（外一首）
圆圆的月亮是一张古老的唱片在我的心底缓缓地转动着那经典的曲子啊有时是李白的静夜思有时是张若虚的春江花月夜 、有时是苏东坡的水调歌头。