许渊冲三美论在唐诗英译中体现,本论文主要论述了英译中论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
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摘 要：许渊冲教授是著名的诗歌翻译实践家和理论家,在诗歌翻译理论的继承和发展中发挥了重要的作用.本文通过对许渊冲教授的文学翻译理论—美化之艺术,创优似竞赛的引入和解释,继而举例论述了其理论核心“三美论”在唐诗英译中的体现.
关键词：许渊冲；三美论；唐诗；英译
在中国诗歌翻译史上,许渊冲教授是“以诗译诗” 的代表人物之一.他学识渊博, 译著等身,自称“书销中外五十本, 诗译英法惟一人.”“美化之艺术,创优似竞赛”这十个字是许渊冲教授的文学理论翻译观.根据许渊冲教授的解释,“美”是指“意美、音美、形美”,源于鲁迅提出的关于文章的“三美”,许渊冲将它运用到诗词翻译上,提出译诗要尽量传达原诗的“意美、音美、形美”；“化”,即“等化,浅化,深化”, 源于钱钟书的“化境说”, 即“文学翻译的最高理想可以说是‘化’；“之”即“知之, 好之, 乐之”, 源于孔子在《论语》中所言“知之者不如好之者, 好之者不如乐之者”；“艺术”即“翻译是艺术, 不是科学”；“创”即“文学翻译等于创作”,源于郭沫若的“创作论”；“优”即“翻译要发挥译文语言优势”；“似”, 即“意似、音似、形似”或“意似、形似、神似”, 源于傅雷的“神似说”；“竞赛”即“翻译是两种语言的竞赛, 文学翻译更是两种文化的竞赛”.
许渊冲教授的翻译理论主要是针对文学翻译, 尤其是针对诗歌翻译提出的.他最早在 1979 年就提出了译诗“三美论”, 认为译诗要尽量传达原诗的“意美、音美、形美”.“三美”的基础是“三似”,即“意似、音似、形似”.“意似”就是要传达原文的内容, 不能错译、漏译、多译.随后, 在《三美和三似的幅度》和《再谈意美、音美、形美》等文章中,许教授又对诗歌翻译中的三美”和“三似”进行了阐述.总的观点是： 在“三美”之中, 意美最重要, 音美次之, 形美更次之； 要努力做到三美齐备.三美说提出后,受到译界好评,许多人将它作为衡量诗歌翻译的标准.本文试以许渊冲教授的几首唐诗为例,分析许教授在唐诗英译中是怎样体现意美、音美和形美的.
一、意美的体现
诗词的灵魂是意境,近代学者王国维在《人间词话》中指出： “言气格,言神韵,不如言境界.境界,本也；气格,神韵,末也.境界具,而二者随之矣.”中国古典诗词既有实境,又有虚境,既有实在美又有空灵美.由此看出,意美主要是指诗歌的意境之美.因此,译者在翻译时应针对不同情境的诗词,运用不同的转化方式,忠实地再现原诗的物境,保持和原诗相同的情境,深刻反映原诗的意境,使译文读者得到和原文相同的象境.通过采用“三化法”,许教授的译文成功地保持了原诗的特点,再现了原诗的优美意境.在他看来,“意美”是深层结构,“意似”是表层结构,当原文的表层和深层一致,译文和原文“意似”能传达原文的“意美”的时候,可以采用“等化”的译法.如果原文的表层和深层之间有距离,或是译文和原文“意似”并不能传达原文的“意美”,那就可以采用“深化”或“浅化”的译法.“深化”是通过原文的表层形式,进入原文的深层内容,译文的内容比原文更深刻.“浅化”和“深化”相反,把深奥难懂的原文化为浅显易懂的译文,就是“浅化”.李白《送孟浩然之广陵》一诗中,“烟花三月下扬州” 被誉为千古名句,“烟花”可谓该句的诗眼,起着传神达意的作用.它的深层含义是指柳絮如烟、繁花似锦的春天景物.如用 firework 或 smoke and flower 来翻译只能传达烟花的表层意义.许教授巧妙构思,创造性地运用了对称结构：green with willows and red with flowers..将烟花译成了“柳绿花红”,可以说是“深化”.这样,一幅满目春光,花团锦簇,生机盎然的美景就呈现在读者面前了. 另外,唐诗中专有名词的翻译也十分棘手,因为专有名词有时会暗含典故,没有中国文化背景的译语读者很难体会其中的内涵.为了成功 地转存原文的意境和蕴意,许教授采取了“等化” 和 “浅化” 的译法.如杜甫《春夜喜雨》中的“晓看红湿处,花重锦官城”,许译为Saturated at dawn, With flowers blooms the town. 锦官城是三国时期管理织锦的官署所在地,如果把这一典故的内涵完整地译出来,译诗就显得烦琐累赘,况且这一历史内涵在整首诗中并不占重要地位,因此,许教授将其淡化成了town.
二、音美的体现
汉英诗歌都非常讲究节奏和音韵,但他们在节奏和音韵上有截然不同的规律.中国的诗词力求平仄协调,抑扬顿挫,对仗工整,有尾韵、双声、叠韵等.而英语诗歌一行诗分为若干音步,音步又可以按轻重音排列不同分为抑扬格（ iambic）、扬抑格（ trochee）、抑抑扬格（ anapest） 扬抑抑格（ dactyl）,韵式有头韵（ alliteration）、尾韵（ end rhyme）、行间韵（ internal rhyme）等.汉英诗歌不同的音韵、节奏规律使得翻译中难以实现原文韵律的复制或再现.要使译文读者实现对音的审美和感悟,译者必须把文本转化为读者能理解的方式来表达.将汉语诗歌翻译成英语,如何能借助浅化、等化、深化,使译诗在韵律上贴近原诗或和原诗音似、形似而成为翻译文学中的一首音美、形美之诗而又不损害原诗的意美呢? 这是许多翻译工作者都望而却步的一大难题.在这方面,许渊冲教授确实下了大功夫,也着实有自己独特的见解.下面以李白的五言絕句《静夜思》为例予以说明.
静夜思
李白
床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.
这首《静夜思》并没有“白发三千丈”那样的夸张,也没有“举杯邀明月,对饮成三人”那样的飘逸,而是抓住了生活中的点点滴滴,刻画出了一位思乡之客.
Before my bed.
There is bright moonlight,
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