色彩管理中如何正确灰平衡,本文关于色彩管理论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
色彩管理论文参考文献：
近年来,喷绘写真、数码打样和数字印刷等非传统印刷方式正在被积极推广使用.但由于易受硬件老化、油墨、纸张等因素影响,数字印刷的色彩管理和色彩稳定性还存在一定问题,跟传统印刷相比还存在一定差距.此外,随着数码打样技术的日趋成熟,数码打样已经能比较好地再现印刷颜色,作为印刷样张的依据,但和传统印刷效果相比,再好的数码样张的颜色接近度也只能达到95%左右.工作中,我们很难找到一种数字印刷方式的颜色能完全跟传统印刷相匹配,这也是很多印刷师傅对数码打样稿最为头疼的原因之一.为什么还会存在5%左右的颜色差别呢?是在色彩管理中没做好灰平衡吗?其实不然,问题出在对灰平衡在色彩管理中的作用的误解或夸大.换句话说,即使达到灰平衡了,色彩还原也未必准确！这正是笔者在本文中所要论述的观点.
请大家思考一个问题：在一张M30的品红特种纸上能用CMYK四色原墨做灰平衡么?答案是肯定可以.那么,这张M30的品红特种纸上能用CMYK四色原墨印出白色块么?答案是肯定不可以.所以说即使达到灰平衡,色彩还原也未必准确.
首先,让我们看看什么是灰平衡.灰平衡是指以C、M、Y三原色版按不同网点百分比组合,在印品上生成中性灰.灰平衡的作用是通过对画面灰色部分的控制,来间接控制整个画面上的所有色调.
其次,让我们来分析一下影响灰平衡的因素.影响灰平衡的因素颇多,可以这样说,彩色复制过程中几乎每一个环节均会引起灰平衡的变化,主要因素有：油墨特性、纸张特性、制版条件、印刷条件等.
现在问题来了,既然油墨特性也会影响灰平衡数据,那么灰平衡就是一个动态的色彩控制过程,没有恒定值.而客户提供的标准印刷样张色彩却是一个静态的恒定值.此时我们用动态的灰平衡去监控静态的色样必然是要出问题的.这也就是为什么无论怎么进行灰平衡控制都无法在M30的品红特种纸上用CMYK四色原墨印刷出白色块的根本原因.
为简化对这种现象的理解,大家来看下面的实验.假如现有A组标准的三原色油墨C、M、Y,以及个别油墨色相有偏差的B组三原色油墨C、M、Ym （偏暖）,如图1所示.
显然,通过墨量调节用上述A、B两组中的三种油墨很容易都能达到灰平衡,但是否都能准确还原印刷品的颜色呢?
下面重点分析一下B组油墨的二次色叠加问题.由于B组中黄原色墨中掺入了少量品红墨,使得黄墨色调偏暖,满足了部分客户的心理需求.所以印 色C、M、Ym和部分二次复色（如蓝色和红色）时不会有问题.而在印刷叠加的绿色及其各种比例的混合叠加颜色时,会出现印刷颜色发暗的问题（如图1）,因为这相当于在印好的绿色及其各种比例的混合叠加色中又加入了少量的品红墨.而且,由于油墨是基于减色法呈色原理,无论如何调整墨量,都不可能将已经发暗的颜色调亮.但是,色样中原本就含有品红色成分（且品红色成分≥Ym中品红墨的含量）的三色复合色可通过减少品红版上相应阶调的用墨量,达到还原印刷品原稿颜色的目的.
上述现象在实际生产中经常会遇到.一些油墨供货商、印厂或客户片面追求单色原墨的冷暖调,却忽略了印刷中最重要的色彩还原及呈色原理,结果给色彩管理带来了难于查找原因的 烦.喷绘写真、数码打样、数字印刷、传统印刷等生产过程中总是不能很好地还原原稿中所有的颜色,有很大一部分就是对灰平衡的片面理解和滥用造成的.
根据上面对灰平衡的讨论,本人就色彩管理过程中如何使用灰平衡总结几点认识,以供大家讨论.
（1）要重视灰平衡在色彩管理过程的作用,但不能盲目认为只要灰平衡做好了,色彩还原就一定准确.
（2）使用灰平衡理论的前提是提供标准色相特性的油墨和纸张等印刷材料.脱离印刷材料标准化的灰平衡理论是空洞的灰平衡理论,是对灰平衡理论的错误理解.
（3）色彩管理从业人员和印刷工作者要重视印刷材料标准化、规范化的生产和使用,不要仅凭主观愿望任意选用不适合色彩管理的印刷材料,以免造成滥用灰平衡理论去进行错误的色彩还原.
结论：适合不知如何写色彩管理方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于色彩管理培训论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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