卡尔维诺寒冬夜行人中读者形象,本论文可用于寒冬夜行人论文范文参考下载，寒冬夜行人相关论文写作参考研究。
寒冬夜行人论文参考文献：
摘 要：《寒冬夜行人》把作者、隐含读者、叙述人称、视角、结构等一系列当代文学理论中的概念融合到了一个饶有趣味的故事里,在一定程度上体现了卡尔维诺后期的文学观.该小说通过塑造形象各异的读者实现了对文学理论中和现实社会中读者的双重观照.
关键词：卡尔维诺 《寒冬夜行人》 读者 后现代
《寒冬夜行人》（以下简称《寒》）创作于1979年,是卡尔维诺小说中的登峰造极之作.这部“被封冻的经典”一经问世就引发了广泛而深入的批评,涉及的理论既有传统的社会历史批评,也有20世纪的读者反映、结构主义、叙事学等批评理论.这部十七万字的小说能引起批评家如此多的关注,和卡尔维诺一生孜孜不倦地探索小说叙事艺术和他在《寒》上倾注的巨大热情是分不开的.
小说在主线和分线中展开,主人公男读者“你”拿到了《寒冬夜行人》（这是子线里的一本小说）后饶有兴味地读了起来,然而读到精彩之处却发现书的页数装订错误无法继续阅读,在去图书馆更换图书的过程中遇到了女读者柳德米拉,“你们”都被告知《寒冬夜行人》和巴扎克巴尔的《在马尔堡市郊外》一书弄混了,于是同意更换后开始阅读这本小说,哪知道这和原来的《寒冬夜行人》毫无关系,并且读完第一章后又因为印刷错误无法继续,他们发现这是一本辛梅里亚语的小说.他们继而来到了大学请教教授,大学教授没能解决他们的问题,而是使他们又接触到一本新小说《从陡壁悬崖上探出身躯》.就这样,他们找寻小说却不断受到挫折.男女读者的寻书经历构成了小说的主线叙述层,贯穿十二章,其关系也由一开始的普通朋友发展到了最后的夫妻；他们找到的十个小说构成了子线叙述层,这十个故事表面上看没有关联,但都以其不完整的结构和反映当下社会中人们的真实境遇——比如莫名的焦虑、对死亡的过分恐惧、畸形的性关系等等——为小说构建了后现代背景.
一、读者群像的呈现及其体现的读者观 读者作为文学活动中必不可少的一个环节,是文学研究基本范畴之一.西方早在柏拉图的《伊安篇》和亚里士多德的《诗学》中就已出现了对读者的观照.到罗马古典主义文论,“合格”读者是理论对象的预设,古典、理性、合式、崇高等美学原则无一不符合罗马奴隶主贵族的心态和艺术趣味.从中世纪一直到新古典主义,文艺理论以创作者和作品为核心.这种状况的根本改变是在20世纪,如布拉格学派后期出版的理论著作中,读者在审美活动中的作用引起关注.此外,霍兰德的读者反映精神分析批评将读者反映的某些理论和方法置入精神分析批评的框架中,他将文本看作是读者和作者之间相互沟通的场所；新批评学派中的维姆萨特提出了“感受谬见”一说,他认为读者阅读过程中产生的主观感受既不能驳斥,也不能作为客观批评的依据,这一说法进一步割断了作品和读者的联系.这和《寒》中的某些读者的观点是一致的；英伽登的现象学文论认为读者的阅读是为了审美消费；萨特的文学接受论提到作品的世界是读者和作者合力支撑的；到了解释学和接受理论,“读者”之维成为关注重点.许多影响深远的术语,如姚斯的“期待视域”、伊瑟尔的“隐含读者”等在这一时期产生.
《寒》是一部汇集多种读者类型的小说,小说出现了十余个读者形象.这固然和卡尔维诺的元小说叙述策略有关,但个性迥异且各具意义的读者无疑说明了他创作的一个初衷：表现读者在后现代社会中的真实境遇,探讨当代阅读的意义和出路.下面就出现在主叙述层的读者形象逐一进行分析.
1.阅读的弱者——男读者“你” 整个主故事中卡尔维诺采用的是第二人称叙述策略.“你”在传统的小说中仅会在出现在具体设定的情境或者对话之中,而且往往有明确所指.但《寒》一开篇就用“你”把现实中的实际读者拉进了小说.
你即将开始阅读伊塔洛·卡尔维诺的新小说《寒冬夜行人》了.请你先放松一下,然后再集中注意力.把一切无关的想法从你的头脑中驱逐出去等你先要找个舒适的姿势.{1}
初读者自然会把这里的“你”指向自己,但随着阅读的深入才发现这“你”兼指主人公“男读者”.因为“读者”这一称谓使得文本就像两面相向而立的镜子,现实中的读者难以兼顾其双重所指.在此基础上,作者还变幻出许多逼真的情境混淆判断,如他会通过气味来描写男读者对火车站的细腻感受,但有时又突然站出来干预男读者行为：
男读者啊！这位幸福的女读者进入你的视野,进入你注意的范围等好了,别浪费时间,你有个和她讲话的恰当话题,有个共同的问题等快走过去,还等待什么?{2}
这种游走在两个或者更多所指对象中间的叙述使文本变成了迷宫,但是一般阅读者不会容易觉察之前某个人称代词会有那么多的所指,也无此必要.一接触文本读者已经钻进圈套而浑然不知,读者阅读下去的前提是要接受这种被抛来抛去的叙事安排,这种感觉在深入的阅读中越来越明显.男读者为了追寻小说的下文付出了巨大的时间、精力,甚至有时要冒着生命的危险,但这些没给他带来一次幸运：阅读一部完整的小说这样一个小愿望都无法实现.这就和当下现实产生了巨大反差,身处于出版机构高度发达的社会,读者面对的阅读资源早已从过去那种特定的文化圈层中扩展出来,作为消费品中的一种置入生活.艰辛地寻找一本小说看似不会发生在这样的情境下.我们可以毫不费力地找到最新出版的小说来读,可这是不是一本像吸引男读者那样吸引我们的小说呢?在这个不断否定、不提供真理和权威的语境中,小说转变为语言游戏.在这里,卡的探索——致力于创造一种只有开头的,时时保持开头那种魅力的小说——不仅征服了男读者,也征服了现实中的读者.每个子故事都给读者透射出如晶体般绚烂的可能性结局,缺憾本身成了阅读的对象.一种寻找转瞬即逝的阅读快感成为读者的自觉行为.这种安排体现出卡对读者困境的忧思.
“你”还是卡寄予期望的“隐含读者”,“完全按照文本的召唤结构之召唤去阅读的读者即文本的隐在读者,他是一种‘超验读者’‘理想读者’‘现象学读者’.换句话说,‘隐在读者’意味着文本之潜在的一切阅读的可能性”{3}.姚斯的这一概念构建在现象学理想之上,现实中不会存在完全按照作者的期待进行阅读的理想读者.《寒》中男读者的各种阅读行为体现出作者对无限阅读可能的探索.
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