西文无衬线字体和应用,本论文为免费优秀的关于西文论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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[摘 要]：文章主要探究了西文无衬线字体在社会文化背景影响下所带来的发展和革新.从公元前希腊风格时期所出现的非真正意义上的无衬线字体形态追溯到19世纪以来社会文化变革对西文无衬线字体的发展所带来的影响与改变,以及西文无衬线字体在20世纪开始流行并成为主流视觉交流语言的历程.例举在不同的社会发展阶段西文无衬线字体的应用实例,总结字体设计风格不断变化的理由和过程,探讨字体设计和社会发展之间所存在的密切联系.
[关键词]：西文字体；无衬线；包豪斯；
西文无衬线字体在19世纪到20世纪不断发展完善起来,它既是西文字体设计中的重要设计类别,同时也是视觉传达设计中的重要构成部分,虽然西文无衬线字体的发展历程并不能涵盖西文字体设计的整个历程,但也正是因为它的这种与人类现代文明之间的密切关系,更能体现字体设计以社会、文化为本位、以美学、形式为背景,以技术、媒介为向导的设计特征.如今,人们可以对字体做出更多的选择,因此了解现有字体产生和发展的时代背景对于字体应用中信息传递的准确和有效极为重要,这也给字体设计的多样性和理念创新的提供了更多的基础和经验.
初次接触无衬线字体和衬线字体这一概念是在一次logo设计项目中,团队对这个项目提出的关键词是,无衬线字体更符合企业本身的气质.作为初次接触“衬线”这一概念,完全一头雾水,项目领队在白纸上用简单的几笔解释了衬线与无衬线这一概念.从这个小插曲可见,无衬线字体和衬线字体体态特征识别上非常清晰明了.类比到中文字体,就是宋体与黑体的区别.衬线字体译为serif主要指在字的笔画开始和结尾的地方有额外的装饰,笔画的粗细会根据笔画的启承转折有所不同的字体.法语中sans是“无”的意思,因此sanserif就是无衬线,即“无衬线字体”.就是指在笔画的开始和结尾的地方没有额外的装饰,且笔画粗细变化不明显的字体.sanserif强调每一个字母,而serif则更强调整个单词,因此无衬线体不像罗马体那样适合小说之类的长文,但由于字形简洁,在苛刻条件下也容易识别,从而多用于报纸字典的标题、手册、户外道路指示牌等.serif字体容易识别,它强调每个字母笔画的开始和结尾的特征,因此易读性比较高,sanserif則较醒目（图一）.在长篇文章阅读的情况下,使用serif字体进行排版,易于换行阅读的识别性,避免发生行间的阅读错误,能够提高阅读的效率.中文字体中的宋体就等同于西文serif字体,衬线的特征非常明显.因此宋体一直被广泛应用为正文字体.由于过于强调横竖笔画的对比,远观时横线就被弱化,导致字体识别度的下降.在传统的书籍印刷中,普遍认为衬线体的可读性更高,尤其在长篇幅的正文中,衬线增加了阅读时对字母的视觉参照.相比严肃正经的衬线体,无衬线体给人一种轻松的“不正式”感.
早在公元前460年至430年的古希腊伯里克利时代的雕塑和碑刻中,就已经出现了笔画粗细比较统一的字样.在埃及的希腊风格时期,刻有54行希腊大写字母的罗塞塔铭文就是这一风格的著名代表.这一时期的文字就其形态来说已经接近于现代的无衬线字体,但受限于当时的生产力水平,人们对文字的要求也仅限于信息的记载,不是对字体有意识的创造,从而这些字体形态并非真正意义上的无衬线字体.
19世纪以来,随着工业革命的发展,对于信息的传播,特别是商业信息速度的要求渐渐显露,当消费社会开始起作用或开始呈现时,一种追求风格的意识也随之出现.为了适应新的需求,简明的版面设计随之成风,以“卡斯隆旧体”为核心的一系列字体经过改造和提炼设计出的“埃及体”最具代表性.第一款无衬线字体就是在这种大环境下应运而生.
20世纪在生产力的发展和工业技术的推动下,机械美学成为了现代主义设计中最主要的美学原则之一,从而使无衬线字体做到到了广泛的使用和发展.Futura字体是20世纪最重要的无衬线字体之一,是一款现代的、极具几何特征的字体.它由德国的保罗伦纳制作,深受包豪斯设计学院机械时代设计美学的影响,代表现代主义设计,也被称为“先锋字体”.同其他更早期的无衬线体相比,最特别的是该字体有着明确的几何形式,垂直、水平和倾斜笔画的直线造型,近乎圆形的曲线以及交叉笔画的锐利尖角无不反映着工业化时代的造型特征.Futura作为实现信息交流手段的技术因素对信息交流的行为主体造成的冲击,它不仅是一种字体,更像它的名字那样代表了一种在新的社会历史条件下的设计态度宣言和展望,体现出了行为主体部分的设计师人群对社会环境状态反映的时效性和主动性以及他们对新兴社会生产关系下文字载体功能性的思考.
20世纪50年代,资本主义社会在二战后出现了国际主义风格,在新的社会关系下,信息传播的广泛性和准确性成为了这个时期对设计的最大要求.在国际主义风格的趋势下,瑞士设计师提出“客观设计”概念,倾向于使用无衬线字体,认为字体避免了“装饰性”的对比笔画及“花哨的”衬线,能代替衬线体完成大部分的任务.在市场需求的推动下Helvetica和Univers应运而生,这两款字体是20世纪无衬线字体设计的典型代表,它们源于设计师对无衬线体的偏爱以及对几何无衬线体的不满.Helvetica对信息处理的准确性和清晰化使它成为在当时社会中,现代的、进步的、甚至全球性的象征,广泛用于标识、电视新闻识别和标志设计上.无处不在,却又让人视而不见.传达了很多瑞士风格的特征,理性、功能性、中立性和普遍性.另一促使 Helvetica 流行的原因是著名设计师的推崇,尤其是 Massimo Vignelli, 在纽约地铁全面使用 Helvetica,代替了 Standard.大众对理性风格的追求引发了字体设计上的机能主义,Univers就是机能主义的代表,它与Helvetica是同一历史时期的代表字体.这套字体采用了现代主义基本理念的一个综合性字族,具备21种变体的字体范围,对印刷界产生了深远的影响.它被用作通用电气公司的标识字体长达16之久,取代Futura成为瑞士国际航空的标准字体,巴黎地铁、法兰克福机场及迪士尼世界道路系统都使用了这种字体,作为标准字体在标识和导视系统中的广泛应用,是其作为功能主义最成功之处.
文字起初被创造是为了满足信息的记载,随着社会生产力的进步,文字的功能被进一步的开发.字体及其设计方法在体现时展的同时也因为人类对信息交流程序的简易化、高效化的追求而不断改变.总体而言,社会交流的信息主体和行为主体以及实现手段的变化主要受社会发展的影响,引发了字体内涵和形式的变化.归根到底,社会的不断进步才是推动字体设计发展的动力,同时,一个时代的流行准则和审美惯例也反映了一个时代的印记.
作者简介：
姓名：李星颖（1992.2～）,性别：女,籍贯：湖南省常德市,单位：湖南师范大学,学历：2014级研究生,研究方向：视觉传达
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