劳森伯格艺术界人间喜剧创世者,此文是一篇伯格论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
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文艺界总有少数野心勃勃、妄图描摹整个俗世的“创世者”,如文学界的巴尔扎克,如艺术界的劳森伯格.他们不仅极尽所能地吸纳世俗生态的微尘碎粒,更是在各自的创作方式下构筑出文艺的造物世界.然而,更进一步探讨,劳森伯格的创作在总体上呈现解构和意义的消解,现成品的碎片充当作品画面的一隅（《四分之一英里画作》）,宏大叙事下的版图压缩为近镜头中看似毫无意义的一格影像（《〈中国夏宫〉研究》）.
劳森伯格的艺术精神
重要的不是艺术家,也不是艺术作品,而是艺术的精神.罗伯特·劳森伯格（1925年—2008年）生于得克萨斯州阿瑟港.他1947年于密苏里州堪萨斯城艺术学院接受艺术教育,随后于北卡罗来纳州的黑山学院进行学习,在此,他和包括约翰·凯奇、默斯·坎宁安、赛·托姆布雷、苏珊·韦尔在内的许多艺术家展开合作.他发展出极富创造性的个性化艺术实践,经常使用废弃的家常物件、商业产品、建筑废弃物、印刷品等进行创作.
黑山学院,这个艺术教育史上的乌托邦是造就劳森伯格艺术精神的基石.黑山学院是艺术界的“雅典学院”,先锋艺术家的聚集地.在这个1933年大萧条时期创办的学院里,课程表被抛弃,师生之序随时可以置换.学生可以选择在室内或室外上课,老师可以跑去另一个教室当回学生.它的传奇色彩在于老师——如灵魂人物之一、创作了《4’33"》的约翰·凯奇.它的不凡之处也在于学生——2015年在波士顿当代艺术博物馆举办的《三思而后行：黑山学院,1933-1957》展览中,我们看到这些艺术家的名字：约翰·张伯伦、威廉·德·库宁、罗伯特·邓肯、巴克明斯特·富勒、滨田庄司、娄·哈里森、雷·约翰逊、弗兰兹·克莱恩、雅各伯·劳伦斯、罗伯特·马瑟韦尔、肯尼斯·诺兰等.可以想象一下,劳森伯格在学院里一边和约翰·凯奇谈笑风生,一边和德·库宁针锋相对的同时又勾肩搭背.
劳森伯格1951年创作“白色系列”,同一时期又创作了“黑色系列”（1951-1953年）.1953年,他用《被擦除的德库宁作品》来表达对抽象表现主义的拒绝和敬意.1954年,他开始创作“混合绘画”系列（1954-1964年）,将取自绘画和雕塑的语言杂糅在一处.他在创作形式上不断探索,油画、现成品、拼贴,生活中的一切都可以进入艺术创作.他代表了早期波普艺术,他曾被归类为“新达达主义”.他的艺术语言多变,永不囿于过去的自己.他也摆弄语言本身,让文字成为创作的素材,如1955-1959年的综合材料作品《合体字》,1982年来到中国创作的《无题》（“七个字”系列拼贴）.
在创作和生活中,劳森伯格广泛涉猎表演、摄影、观念艺术和技术,使用的媒介包括树脂玻璃、纸板、织物、手工纸、有机或合成的各种回收材料.1966年,他参和创办了艺术和科技实验组织（E.A.T.）,以鼓励艺术家和工程师之间的创造性对话.此时,劳森伯格作为一名成熟的版画家,将其试图突破限制的革命性热情带入版画工作室内的合作之中.他和沃霍尔谁先进行丝网版画创作一直是个争议话题,据研究,沃霍尔可能仅仅比他早了3个月.
跨越30年：两度来华、三场劳森伯格展
劳森伯格的展览在中国办过三场,1985年分别在北京和拉萨,2016年在北京.两度来华,跨越30年的三场展览,对于中国当代艺术的影响如何,给中国公众带来的感受有何不同,都值得回顾和讨论.
1985年的《劳生柏作品国际巡回展》,分别于11月18日- 12月8日在北京的中国美术馆,以及12月2日- 23日在拉萨的西藏展览馆举办.据报道,1985年,《劳生柏作品国际巡回展》亮相中国美术馆,这是劳森伯格在北京举行的首次大型个展.在短短3周的展期内,展览吸引的观众人数超过30万,引起无数讨论.UCCA在近期的视频拍摄项目《劳森伯格在中国：口述历史计划》中,将访问当年亲历展览、并受到劳森伯格影响的一批艺术家.
这些艺术家的名字今天关注当代艺术的人们绝不陌生,比如：徐冰、王音、叶永青.王音回忆当时状况时表示,很多人的资讯的还停留在战前的表现主义绘画阶段,1985年的劳森伯格展览无疑是一种“突袭”,他说：“在劳森伯格现成品艺术的启发下,中国美术界开始了各种各样的做法.”“叶帅”叶永青一得知展讯,便从重庆赶往北京观展.和劳森伯格直接交流、观看作品后,年轻的叶帅说：“自己的视野立刻受到了劳森伯格的影响,这也帮助我开阔视野,从周遭让人爱恨交加的环境中找到创作的灵感.”艺术家徐冰则从劳森伯格的作品中反思：“劳森伯格对我们的启示并不在于材料和手法,而真正的启示应该是借助在不同时间段、语境、思维下,在劳森伯格三十年不变的作品中找到新的参照系.”
“无名画会”成员之一、艺术家张伟1985年策划了一个地下“七人展”,参展艺术家为张伟、马可鲁、王鲁炎、朱金石、顾德新、冯国栋、秦玉芬,虽为七人展览,实则是为了和劳森伯格的交流创造契机.本刊封面人物黄永砅有一件作品名为《1985年劳森伯格中国印象》,这件作品间接影响了艺术家邱志杰.而在30年后的《劳森伯格在中国》展厅中,邱志杰指导了一场名为《不足为外人道也》的演出,让手执桃花的歌队行走在劳森伯格作品的桃花源中,演出者是 美术学院的一年级研究生,这也似乎预示着劳森伯格新一轮的影响力.
2016年6至8月,北京UCCA举办《劳森伯格在中国》,又把这位艺术家的《四分之一英里画作》、《〈中国夏宫〉研究》以及历史文献带到了中国.
《四分之一英里画作》全长约305米,UCCA全馆面积约8000平方米,倒也是相得益彰.7月16日,一场关于《劳森伯格在中国》的讲座从北京移师上海,在上海至美艺术发展中心（SAAC）举办.这场讲座主题为《劳森伯格：旧和新、东方和西方、地方性和国际性》,艺术家胡介鸣和张恩利、SAAC理事长张冰作为讲座嘉宾,和主持人、UCCA馆长田霏宇一起讨论了这一涉猎颇广的话题.据悉,上海至美艺术发展中心是由安信信托设立的非营利艺术机构,赞助了本次展览的同名画册和部分公共项目.
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