女性主义视阈下门罗作品逃离叙事手法,本论文可用于女性主义视阈论文范文参考下载，女性主义视阈相关论文写作参考研究。
女性主义视阈论文参考文献：
摘 要：本文对女性主义视阈下门罗的作品《逃离》的叙事手法进行探讨,采用逐层分析的方法,从多个角度对门罗运用女性主义视阈来完成作品《逃离》的叙事进行阐述,目的是通过多层次的分析来理解门罗对笔下女性追寻自由、梦想、命运的过程和社会历史拉扯的描画,从而更加深入的体会作者著作的《逃离》这部作品的艺术性及文学美感.
关键词：女性主义视阈；艾丽丝·门罗；逃离；叙事手法
中图分类号：I711.074 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）01-0208-03
当代短片小说集《逃离》是加拿大女作家艾丽丝·门罗文学造诣的集中体现,曾荣获2009年的布克国际奖,是一部贴近女性及社会现实且极具艺术文学性的作品.该书收录了八篇作品用来组成一个叙述长卷,通过讲述不同女人的“逃离”经历来构造该部作品概念及气质上的完整性和连贯性.《逃离》是门罗首次将人物设定在独身女人,中年人和老人中来进行创作,通过女性独有的冷静和细致来刻画人物故事,揭示人生生老病死的深刻话题.
一、作者对人物性格及心理的刻画体现着女性主义
(一)人物性格的对比刻画突出女性主义思想
在《逃离》这一章节中,门罗站在一个全知全能的高度来进行人物的描写.通过对主人公卡拉、丈夫 及邻居西尔维亚不同地人物性格刻画对比,真实客观地反映卡拉的生活环境对她行为举止的影响.让读者在三个不同角度去感受卡拉流连于对过去生活和情感的美好回忆、不满于现实的骨感又盲目憧憬未来以及她尝试拜摆脱现状,逃离所处环境却又在最终重回丈夫束缚的迷惘心理.卡拉不确定的跃跃欲试的逃离思想是对美好生活向往,渴望平等自由的女性主义萌芽,卡拉其实是对西尔维亚的独立带有某种程度的羡慕的,这从她帮助卡拉成功出逃时,卡拉认定其是真正的朋友可以窥见一斑；西尔维亚对卡拉的喜欢源于卡拉最初身上体贴善解人意、聪慧、安详、无忧虑和青春健康的女性美好,她拥有一份诗人的职业,并具有独立的经济和思想,这令她更愿意以一个女性主义者的身份去帮助主人公实施脱逃,她对卡拉的关注点大多聚焦在卡拉是否真的得到幸福；尽管 聪明,但性格中有着大男子主义的火爆、乖戾、以自我为中心和势力阴险.生活的琐碎和不得志已经让他将卡拉当作他生活的附属品而非妻子.卡拉的犹豫不绝、贾米森和 三人的对比可以让读者更深刻地感受到卡拉丰富的形象,同时亦为卡拉的迷茫回归奠定了悲伤基调.
(二)人物心理的描述彰显女性独特审美
作者在这部小说中对人物心理的描述彰显了其女性审美,这是小说中最独特的部分.在《逃离》章节中,门罗对卡拉丈夫的描述大量地采用了间接的手法,通过卡拉对生活点滴的感受和卡拉和邻居关于出逃的心理对话来反向勾画出丈夫的心理.我们可以清晰的感受到强权的 让卡拉在生活上和心理上都变得如履薄冰,紧绷神经的现状,轻而易举地在卡拉平淡的生活中发现读者世界中的熟悉片段,从而引起和主人公的同感.而推进式的暗喻写作手法,通过特写描述主人公在出逃中乘坐大巴时一路出现的沿途景色,来暗喻卡拉逃离过程心理的变化.期间糅杂着主人公对过去的回忆和现在内心拉扯的刻画,让读者可以更具画面感地了解其逃离中的心理变化.从卡拉埋头、深吸气、望向田野到重遇故地哭泣、和司机争执下车等描写,我们可以淋漓地跟随卡拉内心的迟疑、宣泄、彷徨和纠结起伏变化.这样的描写也让读者对卡拉最后的回归得到了意料之中的理解.
二、女性主义下叙事技巧的展开
艾丽丝将女性对事物思考的多维度完美地运用在了对整部《逃离》进行创作中.采用了多线、回忆、倒叙以及巧设节奏停顿等综合叙事技巧来完成故事的展开,以带给读者更加丰富、形象、多层次的阅读动感体验,达到其看似平淡却有着让人恍悟的艺术效果.
(一)多线叙事
这部作品由《逃离》、《机缘》、《匆匆》、《沉寂》、《 》、《侵犯》、《播弄》、《法力》八个相对完整的短片小说组成不同女性在“逃离”这一主线下的经历归一,这本身就是多线叙事的一种大化性的表现手法.多线性叙事可以令一个主题变得更加多元化和丰富,通过多个故事可以令读者更客观的感受作者传达的女性对生活的抗争和无奈.
(二)回忆叙事
就是依据主人公或次要角色的回忆进行现实和回忆的交叉叙事.这种叙事方式可以增加人物的动感,让读者在不同的角度去体会文中的人物角色.开篇《逃离》中就灵活自然的将这种手法应用其中：贾米森太太在和卡拉边交谈中,边回忆在希腊游离时同一些老朋友梅姬、索洛雅和其他人讲述对卡拉的印象.对比中发现现实中淡漠、阴沉的卡拉已远远找寻不到当初记忆中的无忧无虑、慷慨的大度以及健康青春的模样；卡拉乘大巴通往多伦多的出逃途中,车外不断变换熟悉景色同卡拉和 生活的回忆交替在卡拉的眼中和脑海；卡拉和 意图合谋西利维亚钱财时,作者采用了二人现实中对话和卡拉在西利维亚家干活时回忆画面的交错描述等.回忆叙事可以让读者在理解人物和故事的时候更具镜头感,通过人物的切换,更立体的去把握故事的发展和人物的性格命运.
(三)倒叙叙事
按照是按照故事自然发展的逆向时间来进行叙事.例如《 》,开头讲述格蕾丝上渥太华峡谷寻找特拉弗斯家的避暑别墅.接下来,采用倒叙手法讲述了格蕾斯结识莫里以及特拉弗斯一家的故事.其间,还插叙了格雷斯的身世.之后仍承接先前的倒叙,讲述了格雷斯和莫里、特拉弗斯一家的进一步交往以及和尼尔出逃的那个下午.在出逃途中,还采用补叙手法交代了格雷斯和尼尔驱车前去医院时特拉弗斯太太的一句耳语.如顺叙、倒叙、插叙和补叙等手段的灵活运用,既使小说避免了传统小说线性叙述的平铺直叙和枯燥乏味,又使小说结构整饬,有一种忽远忽近、若隐若现的美感.
(四)节奏叙事
叙事时常常会有速度的变化,叙事速度的变化就称之为叙事节奏.一般包括正常速度、快速、慢速、省略、停顿等形式.节奏的灵活运用可以令故事形成了跌宕起伏的阅读感,更能赋予作品一种艺术的流动美感.例如,《逃离》作品中对重要意象物,绵羊弗洛拉的描绘中,弗洛拉对马匹的安抚以及它本身所体现出的和事实不符的温顺性格正是作者对卡拉本人在家庭生活中的地位和作用最真实写照的暗喻.弗洛拉的丢失和回归,再到莫名其妙的失踪,从更深的层次上也同样印证着卡拉不满现实的逃离、回归和迷茫.而在这一篇章的结尾处,作者用了一段意味深长的“描写停顿”进行收尾,既为和故事人物的抉择和命运相呼应,同时又做到了自然过渡收尾.尽管卡拉在成功出逃后选择最终回归到 身边,但在西利维亚的致信中却显示出女主人公的心内深处依然对生活和未来充满了彷徨和迷惘,选择逃离或是选择回归都不能成为获得幸福和自由的一种绝对理想生活,生活毕竟没有简单的答案可以选择.又如,另一个比较突出的停顿叙述是故事《匆匆》,门罗不惜运用大量笔墨对主人公朱丽叶打算送给父母的一幅画进行细节放大描写.通过主人公对画中元素的感受来引出全文.对画的停顿描写为故事中的后续事件和逃离这一主题埋下了极其重要的相关性铺垫.随着镜头展现出整个画面感,叙事时间似乎静止在那里不动了.我们可以轻而易举地感受到朱丽叶对儿时父母陪伴时光的怀念,这既为她后续即将携带女儿回镇探望双亲做了铺垫,同时也为她感受想象和现实间的残酷后的失意埋下了伏笔.
结论：关于女性主义视阈方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关女性主义和女权主义论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
女性主义视角下罗曼蒂克消亡史
摘 要：本文以程耳的老上海题材电影《罗曼蒂克消亡史》为研究对象。旨在以女性主义为研究视角，从电影中的女性形象和女性命运两个方面入手。通过女性主义。
女性主义视阈下田小娥悲剧命运再解读
摘 要：田小娥是《白鹿原》中最受争议的人物形象，她敢于冲破封建礼教却方式极端，她敢于追求自身幸福却不得所愿。以田小娥为代表，运用女性主义视角，审。
生态女性主义视阈下看走出非洲中女性主体意识
作者简介：石瑶（1990-），女，汉族，湖北武汉人，武汉轻工大学硕士研究生在读，研究方向：馬克思主义与女性主义；通讯作者申红（1962-），女，。
在生态女性主义视角下分析哈代作品中的女性形象
基金项目：2017年宿迁学院大学生实践创新科研基金指导项【2017XSJ023】产出论文。摘 要：托马斯·哈代是一位享誉世界的小说家。在小说中。