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谨以此文纪念真诚地寻求过真理但一生得不到理解与共鸣,甚至被医生判定成“边缘型人格障碍”,至死都被各种镇静药物折磨的摇滚乐手泽田泰司.
得悉他的死是在两个月前.
那是一个晴朗、洒脱的北海道六月的夜晚.窗外是札幌华灯初上的街道,沁人心脾的夜色波动着,在一片荧荧的、宁静的灯火中,我读到了那个消息.
是因为疏忽了太多年,在遗忘的边缘难以释怀的一点牵挂么?还是这充满灵性、夜凉如水的晚上,一个无声的暗示悄然回荡在耳边?又或者,仅仅是因为电视里闪过一条娱乐新闻“日本代表性的摇滚乐队X-JAPAN队长近日等”,爸爸转头问我,“咦,这是你写过的那个摇滚乐手吗?——不是?那个人现在怎么样?”,而我必须立刻给出一个答案么等
荧荧的灯火渐次暗淡,答案涌进视野时,我只是静静地读着,纠缠着那些已经陌生了的人名、地名、事件,包括已经陌生了的日语.
原来,我也能静静地接受一个人的辞世.原来,他早在六年前就已经离奇死去,在美属塞班岛的监狱里.世间充斥着自杀说、他杀说,而这六年中,我忙碌于自己人生的起落,竟毫不知情.
不过说实话,几年前,在现在看来是他人生最后的某场演出上,看到他那四十岁却已疮痍满目的身體沉重地拖着贝斯,看着弹奏间他那近乎古怪的,让人不忍直视的蹒跚、浮肿与迟钝,我已经预感到了他作为艺术家残存的日子.
——所以,死能算是一种解脱么,相对于最后的落魄?
I
我想即便是今天,提起X-JAPAN乐队的前任贝斯手Taiji——泽田泰司,日本、中国、美国,乃至世界上很多国家,可能依然残存着一批青年会为之动容吧.毕竟他曾是名噪一时的乐手,也牵动了一个时代的潮流.
像所有著名乐队的著名人物一样,他在成名的年轻时代也拥有出众的相貌,独到的魅力,眼花缭乱的技术,以及张弛之间并不追求炫技反而更让人印象深刻的舞台表演.当然,像那些摇滚明星一样,他也有过任性、冲动、华而不实的举止、几乎刻满两条手臂的刺青,以及张扬的行为艺术.
但他与这个时代的其他乐手又有着巨大的差异.1996年前后,他曾有过一次从名利场的出逃.按他自己的话说,“可能是身体里某处的发条有一根断掉了”,后来在自传里他又有过这样的表达：“我想我是不会改变的男人.不管怎样出名都不会改变等从小就讨厌和别人做一样的事,一旦意识到没有意义就彻底远离等随波逐流是从来没有的”.
接下来的时间里,他经历了真正的无家可归,盘资罄尽.有两年多,他在的上野公园沦落到住“狗窝”的地步,期间被流氓殴打,不仅碎了四颗牙,而且半边的下颌骨脱了臼.据说,这错位的下巴日后不得不永久性地楔进了一块钢板.
落魄的生活还毁了他的肝脏,甚至,我猜,还有一部分大脑.
当他再度作为乐手复活时,当年的相貌已经无可挽回地变了形.那部分受伤的脑组织在后来的日子里开始滋生各种各样的怪病：癫痫、睡眠障碍、脑梗塞,此外,他还患有肝硬化、事故造成的左足韧带断裂、原因不明的大腿骨头坏死.他还像我们的一两个日本朋友一样,倒霉地得上了“胶原病”.据说由于这个病的影响,他两手的小指开始僵死、变圆,脚趾反而变得出奇的细等
虽然他深知自己全部的病,发誓即使如此也要作为贝斯手活下去,但在这个消费明星的时代,对于大多数拒绝讨论只想看脸的粉丝来说,他的样子、他的人生轨迹都实在是太古怪了.很多年后仍然坚持追随他的听众往往不是当年那些疯狂的女高中生,他们大多和我相似,在他那凤凰浴火却顽强求存的人生中,他们也许找到了某些影子,可以和自己的人生重叠.
对我而言,那是遥远的2004年冬天的事.
人生中的第一份工作——一份毫无荣誉感可言仅仅是为了有个出路而选择的工作,最终被我壮士断腕般地辞掉了.
没有更好的选择,也没有临时的跳板.辞职的那天,老板带着一脸看不懂我的苦笑.此后,就在前途未卜而后路已断的那段时间里,对于一个初入世事,脆弱敏感的女孩儿来说,顶着周围无数不解的眼神,生活真的艰辛极了.
引用一句以前文章里的话：我觉得自己明明年轻却已满心是茧,每一天都是理想与现实的鱼死网破,脑子里纠缠的全是为什么活着,怎样去活这样的问题.
不消说,在了解到他自断后路所经历的逆境后,我发现自己的这些小心事不过是娇气、矫情.我远远没到余资罄尽的地步,更不可能无家可归,却已经开始自顾自怜地质疑人生、质疑自己,当看到他在书中说,“等常有不知想做什么的人.让我来说的话,这样的人并不是不知道,而仅仅是没有自己的想法而已.‘匆忙工作’或‘为了安定而做公务员’之类没有经过思考就做出的选择,这样的生活方式我十分讨厌.无法忍受地讨厌等”,一时间,我羞愧于心头曾滑过的一丝犹豫.
从那时起,我不自觉地开始将他当作了某种标尺.在一路走来的十年当中,我会不时用他的美学丈量一下自己,同时也用自己的美学去丈量他.虽然我只是一个并不为他所知的远方的听众,但这个经历了数不清的伤,数不清的痛,洗尽浮华后依然坚守着初心,坚持着敏感并为之骄傲的贝斯手未来会发出的声音,曾经多么令我期待啊.
II
对于摇滚乐,对于他,我想我都是一个苛刻的听众.
可能是对这个时代的摇滚明星实在没有共感吧,看着他一度冉冉生辉地重返舞台,我期待着,心情可谓喜忧参半.
其实,我并不很在意他那号称日本第一贝斯手的技巧与才华.听了十几年的摇滚后,对那些花样翻飞的击勾、点弦、Riff（即兴重复）,Solo,我已经从听得爽变成听得累,最后听得耳朵都长茧了.包括那些被过度放大过度诉说的偏激与狂妄,虚无与寂寞、颓废与心死.在你跌进生活无聊的夹缝里时,有那么一瞬间可能会被那种躁动与惶恐所鼓动,但是听得多了,也不过如此而已.
有时不禁会想,如果他所谓的复出不过是重新跳上舞台继续那种形式的表演,那他可真是白出走了一遭.话虽这么说,我又不时担心事实恐怕就是如此.
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一瞬
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