公共数字文化资源整合中知识产权风险和管理,该文是关于资源整合论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
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摘 要：文章从主体变更、客体变更和内容变更三方面论述了公共数字文化资源整合中的知识产权风险,并提出相应的管理对策,包括构建促进公共文化发展的版权保护环境、适度放宽公共数字文化资源整合的权利限制、建立版权集体 制度、发布必要的版权声明,以及保护自主知识产权.
关键词：公共数字文化资源；资源整合；知识产权
中图分类号： G255.76；D913.4 文献标识码： A DOI： 10.11968/tsyqb.1003-6938.2015084
Abstract This paper discusses the intellectual property risk of the integration of public digital cultural resources from three aspects： the change of the subject, object, and content. And put forward the corresponding management measures, including the construction of copyright protection environment which promotes the development of public culture, relaxing the restriction on the integration of public digital cultural resources, establishing a copyright collective agency system, publishing necessary copyright claims and protecting independent intellectual property.
Key words public digital cultural resources； integration； intellectual property
公共数字文化资源整合是指对来源于图书馆、博物馆、美术馆、文化馆等公共文化机构分散无序、相对独立的数字对象进行类聚、融合和重组,形成一个服务效能更好、效率更高的新的数字资源体系的过程[1].2015年1月, 、国务院 印发的《关于加快构建现代公共文化服务体系的意见》明确提出要“加快推进公共文化服务数字化建设”,“推进公共文化服务和科技融合发展”,毫无疑问,公共数字文化资源的整合是利用现代数字网络技术提升公共文化服务效能的必然选择.
在公共数字文化资源整合过程中,原有的各种著作权主体、客体的利益格局将可能打破或重组,因而不可避免地会涉及到诸多知识产权问题.2013年1月, 印发的《全国文化信息资源共享工程“十二五”规划纲要》明确强调：“保护知识产权,妥善解决资源建设和服务中的版权问题”[2].因此,公共数字文化资源整合必须审慎评估可能存在的知识产权风险,并提出解决知识产权问题的对策.本文将就这一问题进行探讨.
1 公共数字文化资源整合中的知识产权风险
1.1 主体变更
著作权主体是著作权权利所有人,既可以是自然人,也可以是法人和非法人组织,甚至可以是国家.根据权利获取方式不同,可以分为原始主体和继受主体.公共数字文化资源在整合中权利主体随即发生变更.
1.1.1 文化机构藏品著作权归属复杂
博物馆和美术馆等机构内的藏品著作权归属较图书馆来说相对复杂.首先,要明确藏品作为有形物的财产所有权和藏品的著作权是两个完全不同的概念.博物馆和美术馆等对其藏品原件享有财产所有权,但并不意味着享有著作权.作品的著作权一般属于该作品的作者,下列情况,博物馆和美术馆等文化机构可以享有藏品的著作权：（1）藏品的著作权所有者明确表示将该藏品转让给文化机构,并签署书面合同.如果没有著作权转让或授权使用合同,机构即使拥有该藏品的所有权,也不能擅自以出版、改编等方式使用该藏品.机构*的书画名家本人或家属捐赠的作品（未声明著作权转让或授权使用的）、出资购买的作品（在版权保护期限内,权利人或继承人未声明著作权转让或授权使用的）属于此类；（2）机构*的是还未发表过得遗作作品原件,如果作者生前没有表示明确不发表的,在其死亡后的50年内,该作品的发表权由*机构行使,并和作者继承人共同享有著作权.如果该作品已发表,那*机构就不享有此权利；（3）对于无法确定作者或者继承人的作品,藏品的著作权由*机构所有.如果文化机构内的藏品是今人作品且仍在著作权法保护期内,藏品的著作权人也未将著作财产权转让给所藏机构,那么机构就对其藏品享有民法上的物之所有权,可就该藏品进行处分或收益,例如将藏品进行出借或所有权的转让[3].如果藏品作者明确将著作财产权的全部或部分转让给所藏机构,那么机构方可行使复制权、发行权、出租权、展览权、放映权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等的全部或部分.如果机构没有取得藏品的著作权,那么除了法律规定的著作权合理使用情况外,原则上都应该征得著作权人或经著作权人授权人的同意或授权,才可以就藏品进行上述著作权的复制、发行等的使用.
不同文化机构藏品的复杂属性就决定了其资源数字化的复杂性,机构对自身只享有所有权的藏品进行数字化必须获得版权所有人的授权,图书馆等公共文化机构在资源复制方面拥有一定程度的“豁免权”,但这仅仅局限于“为陈列或者保存版本的需要”,文化资源整合这种需要大规模的将资源数字化的行为显然不属于这一范围.对自身享有版权的作品进行数字化也可能是职务作品,或委托他人完成.根据我国《著作权法》第十六条和十七条对职务作品和委托作品的规定,藏品是本馆工作人员由于工作安排,在工作时间内,利用馆内器材完成的本质工作,则藏品数字化的影像版权归本馆所有；所藏机构品外请专业人士,在有合同约定的情况下,依据合同；在无合同约定或者约定合同不明确的情况下,版权归属委托人（即作者）,在一般情况下,受委托的专业人士提供的是有偿服务,拍摄后的影像资料其所有权和版权均应属于所藏机构.
结论：关于本文可作为相关专业资源整合论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文资源整合空手套白狼论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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