论明清三曹诗评的特点与其成因,这是一篇与三曹论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
三曹论文参考文献：
摘 要：明清诗评家在三曹诗歌审美风格、文体创造、品第抑扬等方面都进行了深入探讨,取得前所未有的理论成就.以“古朴雄健”、“俊逸婉约”、“清真婉曲”及“缠绵温厚”阐释三曹诗歌审美风格之差异,以重四言和乐府、重七言歌行、重文人乐府和六言诗概括三曹诗歌体式的创造性,而“扬操而抑丕、植”以及“扬丕抑植”与“抑丕扬植”之争论则在对三曹的抑扬品第中又表现出审美取向的差异性.明清三曹诗评逐步走向深刻与明清的诗学复古与反复古思潮密切相关.诗学复古思潮,推进了古诗文献的整理注释以及古诗选本的大量出现.而在诗学复古与反复古的较量中,建构明清学者自觉的文学“史”的意识,促进了诗学批评视角的转换.
关键词：明清时期;三曹诗评;特点;成因
中图分类号：I207.22文献标志码：A文章编号：1001-862X（2015）02-0148-008
本刊*·在线杂志：www.jhlt.net.cn
*基金项目：国家社科重大项目“清代文人事迹编年汇考”（13&2D1D）;安徽省哲学社会科学项目“魏晋礼乐制度与乐府文学之变迁”（AHSK11-12D46）
作者简介：王莉（1979—）,女,安徽池州人,文学博士,安徽大学文学院副教授,硕士生导师,主要研究方向：中国古代文学.
三曹的研究史、接受史和阐释史研究一直备受学界关注.除了古典文学研究史论的专著如吴云主编《魏晋南北朝文学研究》（北京出版社2001年）、刘运好《新时期中国古典文学研究述论·先秦六朝卷》（商务印书馆2006年）均列专章阐述以外,尚有研究专著,如王玫《建安文学接受史论》（上海古籍出版社2005）;也有研究论文,如胡明《关于三曹的评价》（《文学评论》1993年第5期）、薛泉《王船山对“三曹”诗的评价》（《阴山学刊》2002年第5期）等等.或综论,或专论,都显示出当下学界对三曹诗接受研究的纵深发展.然而,现有研究多从“史”的视角论述三曹在历代接受的情况,在宏观上抽象其理论价值和意义尚嫌不足,明清三曹诗评研究尤其如此.本文在系统梳理明清三曹诗评的基础上,分别从审美风格、文体创造、品第抑扬等角度对明清时期三曹诗评的特点加以概括,最后探讨形成这一时期三曹诗评新特点的历史成因.
一、审美风格的差异性
明清三曹诗评,尤为注意辨析三曹审美风格的差异性.陈祚明云：“细揣格调,孟德全是汉音,丕、植便多魏响.等孟德欲为三代以上之词,劣乃似汉.子桓兄弟取法于汉,体遂渐沦矣.”[1]126此说为后来的诗评家所承袭,沈德潜云：“孟德诗犹是汉音,子桓以下,纯乎魏响.”[2]140何焯道：“《短歌行》犹是汉音.”[3]920张玉榖论：“老瞒诗歌极雄深,开魏犹然殿汉音.文帝便饶文士气,《短歌》试各百回吟.”[4]2等等,都是其历史的回响.“汉音”、“魏响”,既是诗歌时代风格的分野,也显现了审美风格的差异.明清诗评家以此为基点,逐步形成了对三曹诗歌风格的明确界说.
(一)曹操：古朴雄健
钟嵘《诗品》“曹公古直,甚有悲凉之句”[5]79,可谓是曹操诗风的定评.明清诗评家由“古直”而衍生出一系列审美风格的概念.其一,由“古”而衍生“古朴”、“古气”、“高古”、“古雅”、“古质”,如胡应麟曰：“魏武沉深古朴,骨力难侔”,“《度关山》、《对酒》等篇,古质莽苍”[6]23、43;陈祚明评《度关山》“莽莽有古气”,《苦寒行》“笔调高古”,《气出唱》“亦复古雅”,“高古纵横”[1]127-133.其二,由“朴”而衍生“淡朴”、“真朴”,如陈祚明评《观沧海》“浩溔动宕,涵于淡朴之中”[1]129,方东树评《薤露》“浩气奋迈,古直悲凉”[7]67.其三,由“雄”而衍生“沉雄”、“雄力”、“雄深”等,如周履靖曰“魏武帝自然沉雄”[8]20,陆时雍也云“曹孟德饶雄力,而钝气不无,其言如摧锋之斧”[9]1405.其四,由“健”而生有“老健”、“矫健”等,如吴乔评“魏武等精能老健,建安才子所不及”[10]37,陈祚明评《冬十月》“其源出于《楚辞》,而笔矫健”[1]129.以上四个方面,或论风格而重在气质、格调,或论风格而重在风骨、笔力,侧重点不同,内涵也有细微区别.此外,明清诗评家亦以“悲感”、“悲凉”、“悲壮”评价曹操诗歌,如陈祚明评《薤露》“老笔直断.‘禾黍’之思,不须摹写而悲感填胸”,《短歌行》“跌宕悠扬,极悲凉之致”[1]130、128;方东树评《薤露》“浩气夺迈,古直悲凉.等莽苍悲凉,气盖一世”,《苦寒行》“取境阔远,写景叙情,苍凉悲壮,用笔沉郁顿挫”[7]67、68,与“甚有悲凉之句”审美内涵一致,此论风格而又重在情境.这些论述都是对《诗品》的深化.
曹操古朴雄健诗风的形成,其一,与创业之君的身份有关.如胡应麟曰：“诗文固系世运,然大概自其创业之君.汉祖《大风》雅丽闳远,《鸿鹄》恻怆悲哀.魏武沉深古朴,骨力难侔.”[6]23他于诗歌创作与时代变迁的关系之外,突出强调曹操诗风与其开创功业的经历之间的关联.其二,与复杂的思想情感有关.如陈祚明评《秋胡行》曰：“（孟德）疑畏之念既阻于中怀,性命之理未达于究竟.游仙远想,实系思心等但沉吟不决,终恋世途,沦陷之端,多因是故.等进趣谁惠,于己何欢,再世膺图,忽焉已往.孟德非不慨然,而位居骑虎,势近黏天.入世出世,不能自割,累形歌咏,并出至情.”[1]135这种复杂矛盾的思想心境,形诸于诗,亦为至情.其三,与对诗歌传统的继承有关.有诗评家认为曹操诗源自三代以上,如陈祚明评《气出唱》“并欲作三代以上语”[1]133;也有诗评家认为曹操诗源自汉赋,如王世贞评《观沧海》“其辞亦有本.相如《上林》云：‘视之无端,察之无涯.日出东沼,月生西陂’”[11]987.还有诗评家认为曹操诗源自楚辞,如上文所引,陈祚明即认为《观沧海》“其源出于《楚辞》,而笔矫健”[1]129.特殊的身份,个性化的表达,笼罩前贤的文学修养,是曹操诗歌风格形成的基本原因.
结论：关于三曹方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关三曹论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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