马万里和金默玉逆世情缘,本文关于金默玉论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
金默玉论文参考文献：
马万里是20世纪著名的书画篆刻艺术家,常州武进人,出生于声名显赫的中医世家.早年和同窗词人谢玉岑、画家张大千相交甚笃,蜚声海内.徐悲鸿称：马君以其艺倾倒南中名流等精进不懈,则他日和于文艺复兴之业者,微斯人其谁和归乎?
1953年春,马万里由广西南宁来到首都北京治病,住在前门外銮庆胡同9号其女儿马慧先、女婿吕牧石的住所.当年女儿的住处仅十几个平米,孙子马腾蛟刚出生不久,一家三代挤在一间房里,还要挪出靠窗户的位置放一张桌子作画,其艰难程度可想而知.
马万里是职业画家,生活来源全靠卖画所得,在治病之余,他便将作品拿到北京的一些画店寄售,北京和平画店的经理许麟庐和马万里艺趣相投,非常欣赏马万里的书画艺术,二人过从甚密.
金默玉,满名为爱新觉罗·显琦,是晚清肃亲王善耆最小的女儿,虽没享受过清王室的奢华生活,但和生俱来的皇家范儿和桀骜不驯的性格,成就了她这一生的苦辣酸甜.
1954年初,金默玉来到和平画店,站在一幅荷花前面凝视了很久,然后问许麟庐是谁的画,画得太好了.许经理说：这是位江南画家,叫马万里,现居北京前门外,有机会介绍你认识.过了几天,金默玉再次来到和平画店,许麟庐迎上来说：你来得正好.于是介绍先到的马万里和金默玉相识.金默玉虽然自己不会绘画,但由于以前家里藏画极多,皇族中擅书画者亦不在少数,著名画家陈半丁就在肃王府做了二十多年的门客,耳濡目染之间,对于国画艺术的理解和感悟,自是超乎寻常.金默玉和马万里的交往是从艺术开始的,金默玉遇到了一位极有才华的艺术家,马万里则碰到了能读懂自己的红颜知己.
经过几次接触,金默玉和马万里在艺术的长河中溅起了感情的浪花,金默玉请马万里到北京东单区西观音寺80号自己开的四川饭馆吃饭,马万里也当场刻了一方印章送给金默玉.随着交往的频繁,两人的感情也逐步上升为爱情,据马慧先回忆：当时马万里经常出去约会,很少在家里吃饭.马万里送了一方郑板桥的印章给金默玉作为定情信物,“我当时对印章不大懂,也不知道它的价值,所以就随便放在抽屉里,后来搬家的时候被掉在地上,摔坏了.”金默玉对笔者如是说.一位是“末代格格”,一位是无固定收入的“穷”画家,在世俗看来,这是一桩门户不当、地位悬殊的逆世婚姻,然而在金默玉的生活里,没有什么是不可以的.上世纪90年代后金默玉在接受采访时经常说：她的姐姐们都是嫁给蒙古王爷、高官显贵,她嫁给马万里纯粹是因为同情他、可怜他.她对笔者也这样说,但一个人为了同情和可怜别人就能以身相许吗?答案是否定的.
金默玉性格高傲、强势,擅长交际,马万里性格內向、木讷、不善言谈,二人性格相反,似不合适结婚,但金默玉被马万里的艺术才华所折服,深陷其中不能自拔,在她去世前几个月时仍对马万里的艺术造诣赞不绝口；马万里虽然口才不行,不擅言辞,但并不代表他情商低下,绝妙的是他艺术语言的表达能力极强,刚好弥补了他的不足,这才让金默玉置世俗偏见和家族异议于不顾,和马万里成婚.当然,他们的婚姻并不美满,由于性格及生活习惯上的巨大差异,导致他们的生活中充满了酸甜苦辣——痛并快乐着,这可从马万里1954年为金默玉所画的两套册页《雪泥鸿爪》《曼玉墨妙》中找到答案.
马万里的斋名为曼庐,故自称老曼、曼公、曼君、曼行者,和金默玉相处时自称曼曼、风子,称金默玉为默君、默玉、奇玉,二人则合称曼玉,金默玉则自称小风子.
1954年秋,金默玉和马万里的爱情之火已成燎原之势,以马万里50岁的年纪,“二十年来谢世乐,惟书画篆刻自期,以人天并至而已,挟绝艺,游无穷世,其视怀素如何.”（周天游跋《九百石印精舍图》语）阅世无数,本已淡定,却被爱火烧得放浪形骸,和年轻人无异.
马万里在《松竹二友图》上题道：“默玉属作岁寒二友图留念, 甲午秋宵曼曼疯后戏笔 ,时同在北京.”一个“疯”字 ,让人产生多少联想.
在《满城风雨》中金默玉题道：“风子狂欢 一九五四年八月二十五日夜送风子走后有所感,奇玉题. ”“风子”应理解为“疯子”,大小疯子“狂欢”后意犹未尽,马万里作画以宣泄自己的幸福感受,而金默玉则在其离去后仍兴奋不已,故此在画上题了“风子狂欢”四字,以期留念.
在《蜀葵》中马万里题道：“闻奇玉歌声嘹亮不禁神往,作无声诗敌之.甲午七月十九夕坐雨 曼君.”他们二人的爱情基础毕竟是艺术,这也是他们的共同语言所在,马万里虽然不会唱歌、唱戏,但对音律却能产生共鸣,所以当听到金默玉唱歌时就有了作画的冲动.他们还一起阅读诗词,被诗词中抑扬顿挫的韵律所俘获,被诗词中优美的语言所打动,被诗词中描绘的场景所吸引.马万里抄录了一首词：“坐对婵娟不忍眠,露阑桂树苦相怜,夜寒已觉秋先尽,天近能教月倍圆.花照海,玉生烟,琼楼重到倘无缘.不知水调歌声里,拨断哀筝第几弦.”词后题道：“邵次公鹧鸪天词一首 默玉和余同好此词 共赏久之辄深神往 曼君甲午初秋同在京师.”二人坐对圆月,读着邵次公的鹧鸪天,想象着月宫中离人的痛苦,品味着二人来之不易的幸福,感慨必多.
马万里人虽木讷,但作画时却不乏浪漫.他用金默玉的胭脂画了一枝红杏并题道：“ 奇玉为余笑,亦为余哭,艺术之移人性情一至于此,复待何言.”金默玉的行为举止,受心情的影响非常大,所以马万里对此很难适应,但艺术却能在一定程度上左右金默玉的心情,这让马万里非常震撼,对知音的满足也抵消了部分遗憾.
在1954年的中秋之夜,马万里想起了远在千里之外的母亲,潸然泪下.母亲张淑华早年丧夫,一人独自拉扯儿女长大,由于马万里居无定所,无法将母亲带在身边,所以母亲一直随妹妹马清和居住.马万里画了烛台和蜡烛并题道：“人生欢乐几多时,半世飘泊不堪思.狂态顿除情态作,窗外芦塘雨不知.更深明烛咽红泪,冷焰疏华明复晦.客子易生乡国梦,厌闻狸奴惊频回. 曼曼墨君堂上.”金默玉则题道：“曼曼不哭：知音替之痛哭！小风子写.”马万里飘泊半生,自觉愧对母亲,伤感痛哭是自然之状.然而金默玉替马万里伤心,则是“关心则乱”,金默玉是动了真情的.
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