中国传统音乐学会第十九届年会综述,本论文主要论述了中国传统音乐论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
中国传统音乐论文参考文献：
16年7月11日至13日,由中国传统音乐学会主办,内蒙古艺术学院音乐学院、内蒙古音乐家协会承办的中国传统音乐学会第十九届年会在内蒙古艺术学院召开.
民族民间文艺发展中心李松教授、华中师范大学音乐学院吴凡教授,内蒙古艺术学院音乐学院好必斯教授分别在大会开幕式上作了主题发言.李松从国家政策、价值体系的建构和学术发展的关系来阐述传统音乐的未来发展方向；吴凡在题为《为重视域下的中国传统音乐影像民族志之探索和实践——以丽江洞经音乐再研究为例》通过一个课题成果的不同角度和不同形式,为我们呈现出音乐民族志的重要价值和意义；好必斯在题为《论蒙古传统音乐文化观》中,从音乐、自然、动物、生活的关系中来论述蒙古族传统音乐的文化观.
除大会主题发言外,本届年会收到的论文有四百余篇,其中来自全国各地以及美国等国家的238名参会代表进行议题发言.本届年会共设五个议题：“传统音乐的当代传承”“跨学科视野下的传统音乐研究”“多民族文化视野下的中国传统音乐研究”“北方草原文化中的音乐研究”“新研究”.围绕五个议题,大会分为五个分会场进行发言和研讨,同时还为青年学者和硕士研究生开辟了青年论坛专场,为蒙古族学者开辟了蒙古文发言专场,这两个专场为传统音乐研究的新生力量和蒙古族传统音乐的研究提供了良好的平台.结合本届会议的发言和研讨以及会议期间的展演,笔者大致从以下五个论域进行梳理和综述.
一、传统音乐的类型和形态——
多视角的中国传统音乐研究
以传统音乐类型为范畴的研究以及形态研究是传统音乐研究中的主要领域,也是专家学者最关注的一个议题.本届会议共收到95篇相关论文,分别为民歌、歌舞、戏曲、器乐、宗教等方面,专家学者们从不同视角对其历史背景、传承保护、文化语境、形态特征以及仪式音乐等论题进行了系统的探讨,并提出全新的研究方法.
传统音乐的传承和保护一直以来是中国传统音乐学的一个重要议题,从20世纪30年代,民歌的搜集、整理,到21世纪初我国“非遗”保护、抢救工作的全面展开,传统音乐的传承和保护在官方和民间两个方面得到了认同和重视.本届会议在此研究方向除个人发言外,小组议题专场由内蒙古艺术学院侯燕博士主持.在题为《“多维拓展,整体建构”功能模式的探讨》中,小组的五位成员是内蒙古艺术学院蒙古族传统音乐研究的团队成员,分别以内蒙古民族音乐传承驿站、民族音乐声像资源库、内蒙古民族音乐典藏系列光盘、蒙古族史诗重建以及内蒙古艺术学院民族音乐传承班五个案例,从不同角度进行述介和分析,指出了在现代高等教育语境中,怎样保护和存承传统音乐文化的多元路径,拟建构“教育——传承——研究”三位一体的模式.
在民歌、歌舞、器乐、戏曲研究方面,臧艺兵在《民族音乐学音乐分析方法研究——以汉族民歌〈陪郎五更〉为例》,通过论述民间情歌在生活语境中的禁忌,借鉴性学研究和实地田野资料,揭示了民间百姓的真情实感和本真生活；施德华在《潮州大锣鼓之研究》一文中,通过对潮州大鼓的形成发展、表演形式、艺术特点、演奏技法和记谱等方面的梳理,阐明了潮州大鼓在中国民间锣鼓音乐中的地位和价值；郭克俭将厂刊《美亚期刊》作为史料文本进行梳理、比较和分析,追寻婺剧海上搬演的人文背景、生存環境、活动方式及演出状貌,探讨地方知识背景中的戏曲文化意义.
在音乐史学、音乐形态学、音乐美学方面,杨赛对祀孔的文章进行了梳理,从音乐史的视角将祀孔做了较为详细的历史性梳理；赵宋光先生（代读）再次为广大学者进行了燕乐二十八调律学构成的理性直观解读；张振涛选取冀中民间“音乐会”的正调大曲,从音乐本体分析的视角,以强有力的实践深入剖析了“旋宫不转调”这个理论难题；乌兰其其格以民间歌手的口述资料为例,从四个方面对乌珠穆沁民众关于民歌的审美意识进行了初步探讨,从文化持有者角度揭示了民歌表演背后的审美和规律.
围绕仪式音乐研究方面的论文有21篇,其中包括由刘红主持的两个小组议题.第一组的议题是“道教科仪中的音乐——个案观察和分析”,其中三位研究生分别将在香港、西安、南岳衡山道院中的个案观察进行描述和分析,阐释音乐在仪式中的诸要素,以及在总体结构中的意义.第二组议题讨论中,刘红以非传统的研究方式讲述了“我的七年道观生活体验”；其他小组成员都围绕小组议题“道教科仪中的音乐——跨界和互融”展开热烈的讨论.两组议题研究的视角不同,其共同点为探讨音乐和仪式之间的关系,不同点是第一组以具体个案分析为主,第二组是在仪式音乐的层面中,去关注跨界、互融的现象.其他专家学者所涉及的仪式还包括民俗仪式、婚礼仪式、丧葬仪式、宗教仪式、祭祀仪式几方面,研究基本都以田野考察为基础,试图以局内人和局外人双重身份进入研究范围内活动.
二、跨学科的音乐文化——
多文化的中国传统音乐研究
音乐学中的“跨学科”问题,实则就是音乐学和其相关学科领域的关系,其中包括诸如民族学、人类学、美学、哲学、历史学、艺术学、心理学、社会学、考古学、音响学以及甚至和自然科学相关的某些学科等诸多学科领域,当然跨学科并不是跨入新的学科中去,而是从这些学科领域中吸取理论资源,获得理论支撑,提升自身的理论内涵,以更透彻、深入地认识学科自身的性质.{1}本届会议相关领域的论文有34篇,其中包括两个小组议题专场.周显宝主持的小组围绕“音乐和饮食”展开讨论；杨民康主持的小组围绕“音乐、族群和文化认同”展开讨论.
除小组讨论外,区域音乐研究依然是当下音乐学界讨论的特点议题之一.黄虎提出了民歌区域划分下“核心和边缘”的研究思路,他总结了晋、陕、蒙三省区汉族民歌核心区、 区、过渡区和民歌中心的结构区划；蔡际洲以“集成”资料建立的数据库为基础,对长江流域“巴蜀—荆楚”音乐文化区的划分进行了初步的实证性研究.
其他论文涉及的交叉学科领域有哲学、地理学、传播学、语言学、文化人类学等.向文借鉴了地理信息系统（GIS）技术在人文科学领域的发展,关注传统音乐研究的作用及路径；薛艺兵深入讨论了城市音乐研究的对象和范围、研究视角的设定和研究方法的应用,阐述了丰富的田野工作方法和多样的民族志写作方法仍然是民族音乐学适应城市音乐文化研究并重建城市民族音乐学的两块重要基石；张伯瑜从人类学家提出的“结构完整”的村落为问题导向,于传统村落结构的基本框架阐发了音乐会社的结构意义,并针对人和土地关系的变化,论述了当下人生仪礼中音乐会社的乡愁维系；高彩荣从语言音乐学的视角,对扬高戏唱腔语言的深入分析,进一步论证语言中加入了土话俚语的现象是地域文化的特征.
结论：适合中国传统音乐论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关对中国传统音乐的理解开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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