亲子类真人秀热下的冷,这是一篇与真人秀论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
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摘 要：亲子类真人秀作为电视真人秀的一个重要的组成部分,丰富了我国的电视荧屏,创造了巨大的经济价值,带来了受众的追捧.在此情况下,更多的节目进行跟风、复制,忽略参与者的节目制作情况常有发生.亲子类真人秀的“热”下,出台“限娃令”,引发各界讨论.笔者就亲子类真人秀节目制作、商业运作、价值诉求方面进行分析和讨论,在问题中思考出相应对策,在优秀节目中寻求出更多的有益方法.
关键词：亲子类；真人秀；创新；价值
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）03-0039-02
近年来,真人秀在我国电视市场大行其道,其中,亲子类真人秀、相亲类真人秀、游戏益智类真人秀可谓各领.亲子类真人秀方面,在《爸爸去哪儿》取做到巨大成功后,多个上星卫视发力,制作多档亲子类真人秀,在如火如荼扎堆办之时,出台“限娃令”,严控未成年人参与的真人秀节目,细则包括数量、节目内容及播出时间等,对各卫视打了个措手不及,也让在亲子类真人秀“热”的大环境下对亲子类真人秀未来的发展进行冷静的思考.
亲子类真人秀指的是父（母）与孩子在人为预设情境下,共同完成任务或游戏的生活记录,展现的是亲子教育、亲子情感表达等方面,具有大众性的诉求.我国亲子类真人秀取做到了一定的关注度和成绩,也引发了很多的质疑和讨论.笔者就亲子类真人秀的节目制作、价值诉求、商业运作等方面,对现存亲子类真人秀的发展进行探讨,以期节目制作人和受众都有更多的反思.
一、节目设置复制化,另辟蹊径是突破
亲子类真人秀在我国的发展现状是良莠不齐,高收视率的节目会迎来每一季的期待,其他的节目即使收视率不高,也会坚持做每一期每一季,在这样的规律之下,优质的节目会带来更多的商业利益,转而制造更优质的内容,很容易形成优势的品牌电视节目“IP”[1],节目“IP”是可以遵循和复制的模板,优质的节目不约而同选择的是版权购买引进,而其他节目则不约而同选择盲目跟风和复制.
从目前我国亲子类真人秀节目设置中,大家几乎看到的都是一位家长带一位孩子参加,而且多为明星父母子女.因为对他们的家庭关系及状态是普通人想“窥伺”的,他们参与到亲子类真人秀中,满足了受众的好奇心,提高了收视率.长此以往的参与角色也越来越多地限定在了少年儿童,而非成年的亲子关系上.满屏的明星加子女让受众处在了视觉疲劳当中,我们很少看到参与的*,即使有,涉及到乡村等弱势群体的孩子是几乎绝迹.
在节目环节设置中,因为角色多涉及少年儿童,没办法展开挑战性的游戏,多为大同小异的枯燥任务,如睡觉、做家务、做游戏、旅游等.亲子类节目吸引人的地方在于孩子的童真童趣,但是不是每个孩子都有出位的意识或个性,很容易陷入乏味的禁锢中.体现出的节目主题,也多为亲子互动的关系.
想要异军突起,需要另辟蹊径.一方面,可以从角色设定中,进行成年人亲子的展现,即使制作水平上有所欠缺,江西卫视的《带着爸妈去旅游》也让观众看到了成年人亲子的关系；浙江卫视的《我不是明星》从星二代出发,鼓励其自主努力,穿插亲子互动,加入了更多的演艺元素,励志实现梦想的主题更加独特鲜明.因为受众的口味要求显著性的人事,制作留守亲子、残疾家庭的弱势群体的节目也未出现.另一方面,可以结合时事热点和话题,打造形式上不一样的节目设置,如北京卫视的《二胎时代》加入到的是两名孩子（一名为自己的子女,另一名为陌生家庭的孩子）和父母,结合的是二胎话题.同时,也可以回归原始主题,母亲和孩子的关系,湖南卫视即将播出的《妈妈是超人》也让人耳目一新.
但《二胎时代》本身加入到非亲属的弟弟或妹妹,目的是为了让孩子适应,但也会对孩子的陌生感造成影响,后期相熟后弟弟妹妹离开,更会增加生活的变动,对孩子造成心理影响.所以在很多情况下,我们也不得不对亲子类真人秀的价值观及意义导向进行反思.
二、节目多娱少教“泛成人化”,人本意识是重点
亲子类真人秀取做到成功,主要的受众吸引点在于童真童趣,其次是对家长父爱母爱的感悟,以及教育孩子方式方法的探讨[2].从中看到,主要的诉求点在于套牢孩子的童真,更多地体现了乐,其他的教育功能自然变异或弱化了.
之前说到的要突破同质化的设置及简单的节目环节,就必须在前期的情境设置中,后期的节目剪辑和制作中,更多地体现出制作者的“聪慧”了.然而制作者并非参与人物本身,他们进行的画面字幕的结合、情境的设置不同,会形成不同的语境,造成了生活本身的“失真”,也许会带来更多的娱乐,也可能会带来一些负面影响,其中之一就是“泛成人化”.
首先,因为成人想要看的是冲突是娱乐,为了增加可看性和娱乐性,设置“成年人”剧情和任务：让孩子独立完成任务,要么孩子手足无措,嚎啕大哭,要么孩子安全隐患重重；安排两个有矛盾的孩子在一起,为的是缓和和让孩子自己处理矛盾,没想到没有大人的引导,导致了冲突；交换爸爸、妈妈出差不管你等这些“特殊情况”有可能给孩子带来心理上的缺乏安全感；在节目中创造“恶作剧”,让孩子们内疚或撒谎的表现.
“泛成人化”的应对,需要制作者提高少儿本位意识,而非成年人的视角去制作和安排,过程中也需要相应的少儿心理学、教育学知识,甚至可以配备相应的心理或教育专家,防止在设置剧情的过程中,引起孩子的心理问题,让父母也从中学习到情境下的教育方式,才是节目制作的娱乐于教的根本.如国外的著名亲子类真人秀《超级保姆》,参与者是*,受欢迎的原因在于根据全程的事件及问题,心理专家进行及时的跟进和解答,传授科学的方法,让参与的父母孩子从中学习,让受众有益借鉴,也会加入亲子的嬉笑怒骂作为作料.
其次,在节目后期制作中,很多节目开始还会附带有汉语拼音的大写标题,为了少儿受众考虑,后来制作竞争压力加大,就改变了适合孩子观看的方式,脱离实际,只为了适合剧情,却不适合实际和审美.如有妹妹安慰哥哥,为了达到收视效果,制作者加入了成人的“壁咚”语境,让人浮想联翩.后期经常出现的“神字幕”,让我们拥有更多的语境去了解,孩子有一个表情,便有了内心戏,有一个情节,便有了剧本,观众在不知不觉中跟了上去.失去了真人秀本身的“真”.
结论：关于真人秀方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关真人秀论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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