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主题:新女性论文写作 时间:2024-02-27

良友画报中的新女性形象建构,这篇新女性论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。

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摘 要: 《良友》画报作为中国画报史上最具影响力的杂志之一,不仅是上海现代生活的倡导者和都市图像的构建者,更是20世纪二三十年代中国新女性生活的记录和呈现者.通过对《良友》画报关于女性的封面人物、广告和内容的研究,阐释《良友》画报所建构起的新女性形象,传达出人们对“新女性”的一种现代性想象,进而灌输了一种新的都市生活方式.

关键词:《良友》画报 新女性 形象 建构

中图分类号:G216 文献标识码:A 文章编号:1003-9082(2016)05-0391-02

20世纪二三十年代中国的画报业得以迅速发展,一时间,名目繁多的画报成为普通民众获取讯息和消遣休闲的重要选择.《良友》画报是中国新闻史上第一本大型综合性画报月刊,由伍联德先生于1926年2月在上海创办,直到1945年10月停刊,历经20年历史,总计出刊172期,外加特刊两期,共刊出174期.《良友》画报主要以图片为主,配以简短的文字说明,其内容丰富庞杂,包罗万象,将近现代国内外新闻时事,政治风云人物或各界名流,各地风土人情和珍奇事物,中外电影娱乐,科学文化知识以及各种都市生活新咨询等等无不详尽记录,同时它更是为女性提供了展示的窗口,既是服饰、发型、身体等外在形象的展示,也是其生活方式的展现,塑造了一系列新女性的形象,引领时代风尚.20世纪是中国社会发生翻天覆地大变革的时代,也是女性的生活和外在形象发生鲜明而巨大变化的时代.《良友》是如何为读者展现及建构起新女性形象的呢?可从以下几方面找到答案.

一、《良友》封面女郎:突破传统,新女性形象进入公众视野

《良友》画报的封面,在绝大多数的时候是以女性为主,纵观《良友》经过20年的办刊历程,基本上都是以年轻女性作为其挑选对象,其中有著名女演员、电影明星、女体育家、女艺术家、政界要人夫人等.在《良友》出版的174期刊物中,封面上出现男性的次数仅有11期而已,剩下的各期均为女性.

在传统中国的社会体制下,男性占主体地位,女性被人为地客体化,成为男权社会的附属物,没有独立地位与思想,女性长期处于“失语”和“缺席”的状态.20世纪初,在以男性为主导的社会背景下,男性如何通过自己的眼光来选取杂志封面女主角,如何让女性从幕后走到台前,在《良友》画报中集体发出女性自己特有的声音,从《良友》画报不同时期主编的定位及人物物色来一探究竟.

1.伍联德(《良友》画报创刊人,主编《良友》第1期至第4期)

第一期(1926年2月15日),封面刊登《胡蝶恋花图》,主角胡蝶女士,为电影演员.图为胡蝶女士手捧大束鲜花,头微微倾斜,右脸轻靠花束上,面儿略带微笑,显出浅浅的酒窝,让人感觉极为清新舒服.为何选胡蝶女士,或许从本期卷头语中能找到答案.卷头语言:“春风吹拂野花,野花招呼蝴蝶.大自然正换了一副颜面的当儿,我们这薄薄几页的《良友》,也就交着了这个好运,应时产生出来了.”或以这春天的景色,有蝴蝶,因而有了欢跃的喜意.万物复苏,一本新的杂志带着新的气息与大家见面了.便用了大家都比较熟悉的电影明星,但又与大自然春景有呼应的胡蝶女士.《良友》画报的创刊号,创办人伍联德先生邀请同是广东人的胡蝶拍摄画报封面,实在是双赢的事情,这不仅有利于《良友》画报凭借明星的知名度打开市场,而且也便于提高明星本人的社会认知度.

第二期,封面为电影明星王汉伦女士,其手托下巴,头稍稍低垂,作沉思状.第三期,封面为电影明星黎明晖女士,双手合十向左斜摆,头向左微斜靠于双手之上,抿嘴微笑.第四期是电影演员杨爱立女士,双膝跪于圆凳上,双手合十向下放于膝前,面向镜头,表情严肃.

2.周瘦鹃(现代作家,文学翻译家,主編《良友》第5期至第12期)

第五期(1926年6月15日),封面为美术家梁雪清女士自画像;第六期封面为卓佩芳女士,梁鼎铭君绘;第七期是电影演员李旦旦女士;第八期封面是女学生余贵玉女士;第九期为电影演员林楚楚女士;1926年11月初刊为《孙中山先生纪念特刊》;第十期封面是能歌善舞的紫罗兰女士;第十一期是电影明星杨依依女士.第十二期封面仍是电影明星蒋耐芳女士.

第一期至第十二期《良友》画报封面中,前四期封面人物均为电影演员、明星,后八期,虽然周瘦鹃主编稍有尝试选取其他领域人物,比如美术家、女学生等,但基本还是以电影演员、明星为主,仍延续伍联德主编的风格,杂志编辑内容上也没有做太大的变化.第一期至第十二期《良友》画报封面刊登女性图片均为肩部以上的照片.有的手捧鲜花、笑容可掬,有的低头照镜、温柔妩媚,有的双手合掌、托腮微笑.所展示的形象均是较为含蓄的,目光很少直视前方,看似不敢直视观众的眼睛,也没有什么动作.然而在人们囿于女子不出深闺这种保守观念的年代,《良友》打破以往只有照片才登载在刊物上的惯例,无疑给了女性更广阔的社会空间.这些照片在当时给人的视觉冲击,可以想见.

3.梁得所(近代作家、美术出版家、翻译家,主编《良友》第13期至第79期)

《良友》前十二期,将“良友”画报名称置于版面的正中,占据近三分之一的版面空间,下面是需要刊登的人物图像,约占三分之二的版面.从第十三期开始,《良友》在其封面设计风格上进行了一些调整,开始有了能代表自己刊物特色的LOGO——白色“双鹅”图,形成《良友》的符号标志和理念识别,且封面右端首次出现了“本期要目”,读者可通过封面直接了解到本期的重要信息.这些改变都是《良友》设计风格上的提升,表征追求体贴、关爱,体现了画报的人文关怀.这种设计风格一直延续到第24期.由第25期开始,《良友》画报封面更是进行了彻底的改革.人物图片扩大到整个页面,封面女性被拍摄的角度和身体展现的范围也有了变化,女性图片从肩部以上扩展到全身.第二十五期第一次展示了封面女郎的全身形象.二十五期之后《良友》画报图片由置于边框内的小图变为覆盖整个杂志封面,画面的视觉冲击效果更为强烈.

结论:关于新女性方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关新女性论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

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