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李清照论文参考文献：
四、 书写自我情怀：挑战词的抒情传统
李清照既挑战传统的文学观念,也挑战和突破词的抒情传统.词的抒情传统是什么?是婉约词形成的普泛化抒情传统.李清照之前的婉约词,书写的大多是男女之间的相思恨别,这种爱恨情愁是人类共通的情感,属于一种大众情绪.特别是晚唐五代婉约词中的情感世界,就像当今的网络世界一样,是一个虚拟的世界,写的并不是词人的真情实感、真实的生命情怀.而李清照,是用词来书写自己的生命情怀、自己独特的人生感受.
大家知道,李清照的人生经历以北宋亡国为界分为两个阶段.李清照生于1084年,到1127年北宋亡国的时候,已经四十多岁了.前期与丈夫赵明诚琴瑟相合,美满幸福,当然美满中也有缺憾,那就是赵明诚出去做官会造成夫妻离别,从而引发李清照的深切思念,我把李清照这类相思相望夫君的词称为“望夫词”.“望夫词”是由“望夫石”联想到的,用来概括李清照前期的爱情词比较贴切.前人婉约词中写男女相思恨别,大多是男性虚拟的,有些还是婚外恋情.只有李清照的爱情词、相思词,是书写夫妻之间的真爱.赵明诚去世之后,李清照的“望夫词”变成了“生死恋歌”.从李清照的词中,我们能够感受到女词人的生命历程和情感世界.
下面比较阅读两首作品.一首是晚唐温庭筠的《更漏子》,一首是李清照的《醉花阴》.温庭筠是中国词史上第一个大量作词的文人,他的词为婉约词建立了一种审美典范、一种抒情范式.先看温庭筠的《更漏子》词：
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残.夜长衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.
晚唐五代的词,一般只有词调名而没有题目.词调,对作者来说是规定一种写作格式,对读者来说是提示一种唱法,读者看到词调名就知道怎么唱了.当时词作的内容跟词调的名称常常是相互配合的,这叫“赋调名本意”.比如《临江仙》词调,词的内容往往是写江边女神、女仙,《贺新郎》词调用来写新婚祝福.到了宋代,词作内容往往跟词调的本意没有关联了,词调纯粹是表示一种写作和歌唱的谱式,词调名《贺新郎》,词作内容可能是抒发一种愤怒压抑的情绪.温庭筠这首《更漏子》写半夜三更的*,跟调名本意有些关联.这首词写的什么内容呢?用当下流行歌曲的一句歌词来类比,是写“真的好想你,想你直到天明”.因为语言的变迁,我们不是立马能够看懂词中的意思.
读词不能像读一般文章那样,了解字面的意思就行了,读词要想象.因为诗词不仅仅是表达情意,还要呈现情景.诗词作品,好比是电影的脚本,我们欣赏者好比是导演,要根据脚本把词句想象、还原成一个个具体的镜头、具体的场景画面.能想象还原出镜头来、画面来,词的韵味就读出来了.“玉炉香”,字面的意思很简单,就是玉制香炉中的香.古代富贵人家常常要燃香来改善室内的空气.唐代的香有很多,有沉水香、檀香等等.如何读出“玉炉香”三字的镜头感和画面感来呢?我们要把这个玉制香炉的形状、颜色都想象出来,脑海里仿佛出现了一个玲珑剔透的、色彩漂亮的香炉,香炉上还燃着香,不仅仿佛看到香气在空中轻轻地静静地上扬缭绕,还仿佛闻到香的气味.这样既有视觉形象又有嗅觉感受,词的韵味、词的形象性也就体会出来了.这第一句是特写镜头,通过香炉中香的缭绕来写室内的静谧.第二个镜头也是特写：红烛在燃烧.但词人不说“红烛照”“红烛烧”,却用“泪”来形容,就特别形象,而且有情感色彩.蜡烛有蜡油,燃烧时滴下来像是人的眼泪吧?跟温庭筠同时的杜牧有两句诗：“蜡烛有心还惜别,*垂泪到天明.”杜牧诗意是写两位年轻男女夜里舍不得分离,你看着我,我看着你,一直坐到天亮,但他不说“亲爱的,我好舍不得你啊”,
而是说蜡烛有“芯”（谐音“心”）有情,舍不得我们两个离去,替我们垂泪到天明.多形象啊！蜡烛是晚上点燃,蜡烛流了一夜的泪,暗示室中两个人流了一夜的泪水.试想,“无心”的蜡烛尚且因为离别痛苦而流泪,何况是“有心”有情的当事人呢！我们平常说诗歌在艺术表现上讲究情景交融,这就是情景交融,情中有景,景中有情,景中有人.这两句诗的妙处不是直说我舍不得离开你,而是通过景物来表达,如果直说我“真的好舍不得你”,只是陈述了一个事实,究竟怎样的不舍,别人体会不到、想象不出.可说蜡烛“*流泪到天明”就非常的形象、直观,有镜头感、有画面感,让人能想象得到、体会得出.“红蜡泪”,也有“*垂泪到天明”的意思,暗示词中主人公一直没有睡着,在躺着流泪.“玉炉香,红蜡泪”,是近景,是写环境的特写镜头.“偏照画堂秋思”的“照”,是蜡烛在照,为什么是“偏照”,待会再说.“画堂”,是装饰很华美的闺房.不说“照画堂佳人”,却说“照画堂秋思”,含意更丰厚.“秋思”的“思”要读成去声“四”,这样才押韵.动词作名词用,有时要读成去声,如“一骑红尘妃子笑”的“骑”,作名词用,要读作“记”.“秋思”,是秋天的思念,暗示季节是在秋天.唐宋时代的诗人、词人,对春秋两季特别敏感,仿佛是季节性流行病,春天来了要伤春,秋天到了要悲秋.春天,对今天的我们来说,是一个美好的季节、充满希望的季节,可在唐宋诗人词人看来,却是令人感伤的季节.春天固然美好,百花盛开、百草争茂,但可惜时间太短暂,花开即逝,好景难留,所以古人惜春、伤春.所谓“无可奈何花落去”,“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”.春天花开花落,意味着时光的流逝、人的青春年华的流逝,意味着人又老了一年,所以古人特别好伤春、惜春.秋天呢,我们觉得是一个收获的季节、辉煌的季节,可是古人一看到秋天树叶飘零,完了,冬天来了,一年美好的时光又过去了,所以杜甫感叹“无边落木萧萧下”.古代的诗人,一年四季好像都没有好心情,春天伤春,夏天恨热,秋天悲秋,冬天苦寒.不过,中国古典诗词中的好诗好词大多是在春天或秋季写的,即使不是秋天写的,也要把季节放在秋天.秋天本来是一个令人伤心的季节,把离别放在秋天的环境里就更令人伤感,柳永《雨霖铃》词里有很经典的说法：“自古多情伤离别,更那堪冷落清秋节！”离别的时间,常常放在黄昏.因为黄昏是人们归家的时间点,《诗经》里就有“日之夕矣,牛羊下来”的诗句.中国古人习惯日出而作,日落而息,黄昏时候是该归家休息的时候,可在应该回家的时候却出去远行或离别,不是更令人感伤吗?诗词里面写到的时间、季节,往往是有意味的季节和时间.这些季节和时间,不单纯是表示时间、节令的变化,它还蕴含着一种类型化的情绪、积淀着一种民族心理.我们欣赏古典诗词的时候,要注意体会这些时间、季节的特殊含义.
结论：大学硕士与本科李清照毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写李清照的诗词方面论文范文。
李清照词艺术特色
摘 要：解读李清照词的艺术特色，需要站在情融物境、清新明丽等多个角度予以品读，才能理解其含蓄清新的语言和新颖婉约的创作风格，全面化把握其词的艺术。
李清照塑造艺术形象独特之处
摘 要：李清照是我国宋代杰出的女作家，以诗词创作闻名于世。她的作品受到历代人们的喜爱和赞赏，她用独特的艺术手法所塑造出了鲜明生动的艺术形象。关。
作为赌徒的李清照
总是在悠闲的午后，阳光散淡地照进屋里。夫妻俩指着堆积如山的图书，猜某个典故、某句诗在某书的某一页，谁猜中了就能喝一盅新煮好的茶。这赌注看上去不吸。
首个超高清电视（UHDTV）广电行业标准正式发布实施
政策·标准·动向首个超高清电视（UHDTV）广电行业标准正式发布实施2017年11月9日，国家新闻出版广电总局批准发布了广电行业首个超高清电。