餐桌上的戏台,本论文主要论述了戏台论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
戏台论文参考文献：
《圣经》作为基督教文明的核心文本,曾经为西方美术史的发展提供了持续的创作动力.19世纪之前的欧洲美术史上甚至形成一个传统,即绝大多数画家会涉猎《圣经》内容,并借重圣经画创作跻身于主流画家行列.文艺复兴前后,这种时髦尤为明显.耶稣及其十二位使徒“最后的晚餐”,堪称圣经画廊的主题画群.不同画家笔下,餐桌上的戏台,场面和风格纷呈.
一、喧宾夺主的场景设计
文艺复兴先驱之一乔托 （Giotto,约1266—1337）是佛罗伦萨画派创始人,他作的《最后的晚餐》沿袭中世纪静态、呆滞、刻板的人物画传统,在空间上并未采用特殊手法,只以在人物头顶加饰光环的方法烘托人物角色,整幅画颜色鲜艳,用色均衡,笔触柔和.但是画中的人物与鲜亮的背景紧密地融合在一起,笼罩于背景的光芒之中,导致角色并不鲜明,略显生硬.乔托 《最后的晚餐》,1305
威尼斯画派著名画家,受业于提香门下的丁托列托（Tintoretto,1518—1594）,采用平行*的方法,将场景布置在一处宽敞的房间之中,整个房间处于密闭状态,餐桌成竖列位于版面左侧,房间的光源来自屋顶吊着的烛火和耶稣头顶的圣光光晕,十二使徒只在这些光源的笼罩下发出淡淡的光芒,整幅画的氛围以暗影色为主,并添加了众多额外的人物,这使做到画面在人物设置与光影设置上略有些喧宾夺主.
二、无法突破“围坐”的场景设计
《圣经》,毕竟是基督教的经典,其神圣地位无可置疑,其文本记述不可篡改.这一点也正是束缚部分画家表现“最后的晚餐”的“紧箍咒”.耶稣及十二名使徒作为这幕“戏剧”的主角,对于他们的刻画自然成为衡量一版《最后的晚餐》成功与否的重要尺度.画家往往摆脱不了与生活真实的近距离,皆以“圆桌围坐”表现这一题材.丁托列托《最后的晚餐》,1592—1594
无论是乔托的版本,还是后来伦勃朗、老卢卡斯·克拉纳赫和马蒂亚斯·格吕内瓦尔德的版本,都突破不了“围坐”这一场景设计.“ 围坐”手法的经典代表作——老卢卡斯·克拉纳赫版的《最后的晚餐》（1547）,使耶稣和十二使徒围坐在圆桌前,耶稣位于左端座首,右手边犹大及另外两名使徒则因为角度问题,只能露出一半甚至更少的面部,由此重点人物——膝上放着钱袋子的犹大,心理及神色便只能靠观众的想象来补充了.伦勃朗版的《最后的晚餐》（1632）中,众人围圆桌而坐,十二使徒并未完全描绘出来,略显拥挤的画面中,其他的使徒几乎以相拥的姿态围绕在耶稣身边,彼此之间互相遮挡,只能靠着淡淡的烛光细细观察才能发现每一人的面部表情,而耶稣对面的一名使徒甚至因角度问题,只露出了三分之一的面部.画中唯有耶稣和犹大展现出了最清晰的动作和神色,耶稣手捧面包（他的肉）忧伤地望向天空,犹大则回过头背对耶稣,神色难掩惊慌.而在马蒂亚斯·格吕内瓦尔德《最后的晚餐》（1500）中,耶稣和十二名使徒都清晰地出现在了画中,神色姿态也较能清楚地辨认出来,但是,与其余的画家一样,马蒂亚斯·格吕内瓦尔德也没有突破“圆桌围坐”的固定模式,纵使画家将最前方的位子空了出来,但由于圆桌座位的布局问题,画面前方及两侧的几位使徒仍不可避免地受到影响.在《最后的晚餐》中,耶稣与其众使徒作为这个题材的主体,每个角色也就具有其存在的特殊意义,每一人的动作、神情也都在塑造整幅画的氛围中占据着极重要的地位,任何一点缺失都可能造成难以弥补的遗憾.
三、突破“围坐”的场景设计
与上述无法突破“围坐”的场景设计不同,达·芬奇所作《最后的晚餐》（1494—1498）的场景设计,可以说是最大限度地渗透了艺术家的个人理解,最大限度地融入了人文主义要素.画里,在洁白的桌布的映照下,餐桌更像一座“戏台”,上演着这幕“最后的晚餐”,也只有伟大的画家才有这样的胆识,把餐桌绘成一个戏台,让人物向观众敞开自己.在这幅画中,画面整体采用了平行*的方法,整幅画的线条自前方向后延伸至耶稣头部而汇合,使整幅画的焦点集中于耶稣明亮的额头,耶稣也由此更凸显于观众眼前.整幅作品虽将场景设置于一房间之中,但观察可发现,窗外以远山、平原、河流为背景,山脉高低微伏,映衬朦朦胧胧的云雾,勾勒出一幅辽阔的景象,使做到原本有限的空间也豁然开朗起来.此外,达 ·芬奇在构造平行*效果的同时,有意使地平线与桌面构成一致,给观众造成一种心理错觉,仿佛自身身处画中,亲耳听到最后这场晚餐中的纷扰,或悲伤,或惊恐.更难能可贵的是,达·芬奇不仅注重场景设计,而且光影的运用与场景的设计相做到益彰.“达·芬奇是明暗对比法之父,尤其是他《最后的晚餐》,在较后的艺术中第一次大规模地把明暗用于构图因素.”（沃尔夫林《艺术风格学》2004：27）观察达·芬奇这幅《最后的晚餐》,我们发现,作品正中有三扇窗户大开,窗外明亮的光线照射进来,耶稣正处于大窗户的中间,整个人在光线的衬托下,更显神圣,犹如天光环绕,俯视众生.此外,为凸显耶稣及其十二使徒,达 · 芬奇利用大面积阴影的手法,将可省略的因素全部用暗影遮去,最大限度地去除干扰观众注意力的不必要因素.而白色桌布辉映阴暗的房间,如舞台所用的聚光灯一般将十二使徒和耶稣全部映衬于餐桌这张“戏台”之前,每个人物表情、动作皆清晰醒目地展现于观众眼前.老卢卡斯·克拉纳赫《最后的晚餐》,1547
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