论海明威军人之家中交互视角下战争实质,本论文可用于海明威军人论文范文参考下载，海明威军人相关论文写作参考研究。
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摘 要：美国作家海明威在其短篇小说《军人之家》{1}中透过对从战场回到家乡后无法调适自己融入新生活中而消极度日的小说主人公克莱勃斯的形象塑造,抨击了战争对人精神和信念的摧毁.本文主要分析了小说中第三人称叙述的两种“限知视角”：全知叙述者的“选择性”全知视角和人物有限视角的交互作用在小说中对揭示战争实质的作用.
关键词：海明威 选择性全知 人物有限视角 战争实质
短篇小说《军人之家》{1}（Soldier’s Home）是美国作家海明威的早期作品,故事以第三人称叙述者视角讲述了退伍士兵克莱勃斯（Krebs）回到家乡后,因无法摆脱战争阴影,终日浑浑噩噩,无所适从,最终在母亲劝说下,他决定找一个工作,但“只是为了免得自己的生活复杂化”.
我国学者申丹在《叙事、文体和潜文本》中对热奈特关于叙述视角的分类进行了发展和补充,提出：“应区分第三人称叙述中两种不同的‘限知视角’：其一,全知叙述者‘选择’仅仅*主人公的内心,对其他人物只是‘外察’.所谓‘限知’,是叙述者选择性地限制自己的‘内省’范围,这种模式可称为‘选择性全知’.其二,全知叙述者用人物意识替代自己的意识来聚焦,人物的感知本身构成叙述‘视角’,所谓‘限知’,是人物自己的视野有限,这种模式可称为‘人物有限视角’.”关于这种模式的审美功能,申丹认为“全知叙述者和故事主人公交替充当‘观察之眼’,为表达主题意义和增强审美效果起到了很好的作用”{2}.
这种“全知叙述者选择性全知视角”和“人物有限视角”的交互模式成为海明威在《军人之家》中的主要叙事技巧.在小说中,叙述者只对主人公克莱勃斯进行了“内省”和“外察”,对小说中其他人物只局限于“外察”,因此属于申丹所说的“选择性全知”,同时,在叙述过程中,叙述者经常直接以克莱勃斯的视角向读者展示其内心世界,即申丹所说的“人物有限视角”.在两种视角的交互作用之下,读者看到了战争对人精神和信念的摧毁.小说中克莱勃斯的颓废消极情绪主要表现为他对战争的反感、对爱情的扭曲,以及对亲情的漠视.
一、全知视角看克莱勃斯对战争的迷惘和反感 学生时的克莱勃斯由于对战争的幻想主动上了战场,然而亲历战争后,他对战争态度发生了转变.读者可以透过全知叙述者对主人公的“内省”和“外察”看到克莱勃斯对战争的迷惘、厌恶以及恐惧.克莱勃斯对战争的迷惘和反感首先来自于小镇上人们的反应.他回到家乡时,人们对战争的狂热已经过去了,“那时确实狂热过一阵.而现在产生了反作用”.
过去那些时刻,那些每想起来都会使他心里感到冷静而庆幸的 夜夜,在那些遥远的日子里,他本来可以像有些人那样不那么干,而他却做了一件事情,做了一件一个男子汉自然而然理应做的事情,但是现在连这些时刻也丧失了它们冷静可贵的性质,随后便在记忆中消失了.
在这段文字中,读者随着全知叙述者对克莱勃斯进行了“内省”,看到克莱勃斯对自己参军行为以及战争本身的困惑和迷惘.当初他选择战场,因为那是男子汉该做的事情,在战场上,他亲历过许多重要战役,回到家乡,却要靠编造谎言来引起人们的兴趣,这一切使战场上的生死时刻都变得毫无意义.小镇上人们态度使得克莱勃斯对战争产生了怀疑,使那些让他“心里感到冷静而庆幸的 夜夜”都丧失了“它们冷静可贵的性质”.谎言让他觉得恶心和厌烦,可当他有机会和另一个退伍军人以坦率的姿态谈论战争时,他发现战争在他心中留下的不是自豪感,而是恐惧.因此有一次在舞会上偶然碰到了一个真正当过兵的人,两人在更衣室里谈了几分钟,他后来摆出了一个老兵和别的士兵在一起时的那种随便而坦率的姿态,明白自己一直处于病态的十分恐惧的心情中.这样,他就丧失了一切.
这里,全知叙述者对克莱勃斯的外察和内省让读者看到了他内心对战争病态的恐惧,小镇的人们对战争只有短暂的狂热,狂热过后,他们的生活依旧.但是,对于上过战场的克莱勃斯和其他士兵来说,战争留给他们的心理恐惧则久久不会消失,战争使他“丧失了一切”.
二、人物有限视角看克莱勃斯爱情观的扭曲 克莱伯斯回到家乡时,镇上的姑娘都长大了,打扮得青春靓丽,克莱勃斯也喜欢看她们,但他“缺乏精力和勇气来打进去”,因为在他眼里,她们生活的天地太复杂了.这里,读者主要透过克莱勃斯的有限视角看到了他扭曲的爱情观,以下面两个片段为例：
（1）再说,他并不真的需要女朋友.军队生活使他懂得了这一点.装出一副非找个女朋友不可的姿态也没什么要不得.差不多人人都这么干的.其实并不是这么回事.你并不需要什么女朋友.
（2）你根本不需要什么姑娘,除非你想要女人.这一点是他在军队里学到的.你迟早会弄到一个的.等你真正成熟了,总会弄到一个的.用不着多去想它.迟早会来临的.他在军队学到了这一套.
这两个片段通过自由间接引语和自由直接引语的方式透过主人公的有限视角向读者展现其内心活动.克莱勃斯表明“不需要女朋友”的句子出现了三次,第一次在片段（1）的第一句,“他并不真的需要女朋友”,这里的自由间接引语既表达了克莱勃斯本人的心声,也是叙述者对他的内省,他的确不需要女朋友,正常关系的女朋友在他看来太复杂.后两次重复出现在片段（1）的末尾和片段（2）的开头第一句中,和第一次不同的是话语表达方式转换成了主语是第二人称的自由直接引语“你根本不需要什么姑娘”.人称的变化使克莱勃斯站在了离读者更近的位置,强调甚至是劝说他们接受他的观点.
片段（2）中,克莱勃斯强调你需要的不是“女朋友”,是“女人”,并轻松地说“你迟早会弄到一个”,他像一个老于世故的成年人向读者诉说他对异性的经验,他失去了他这个年纪本该有的对异性的美好憧憬,“还没有品尝过‘爱’的味道,就直接面对‘性’”{3},而这一切都是“他在军队里学到的”.在两个片段中,军队的教育作用被强调了三次,都是以自由间接引语形式出现,尤其在片段（2）中两次出现并穿插于第二人称自由直接引语中,使读者感到这既是主人公的声音,又是叙述者对军队和战场击碎一个年轻人对爱情浪漫幻想的抨击.
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