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境遇论文参考文献：
主持人梁鸿：今天特别荣幸请到王德威老师到课堂上,我们创意写作班的学生也希望能和王老师做一些交流,希望能得到一些启发和碰撞.
孙频：王老师好,想问一下,您觉得台湾女作家像施叔青、李昂、黄碧云、朱天文、朱天心等等,他们和大陆的女作家之间的根本区别在哪里?
王德威：黄碧云是香港的女作家,主要的作品是在台湾出版的,你可以看港台之间的互动.黄碧云的作品等一下有更多的问题再回来做一些更深入的说明.
我阅读大陆的女作家的时间还比较早,在座的大家多半都是80后,我读的她们的作品都是1980年代或以前出版的,像张洁的《爱,是不能忘记的》,很遥远的感觉,当然可能你们现在还在读.另外像后来去了美国的作家张欣欣,再早的话就是像杨沫、茹志娟等等更前面的一群作家.从那个脉络来讲的话,1980年代以来我看到的作家,她们并没有特别强烈的性别意识,我们在海外特别强调性别,這个性别除了社会的*的包括*的等等.所以那个时候尽管你能感觉到这些作家在努力尝试,但是你不觉得他们有这么强的*,这么大胆的*来冲破当时的网络.
1980年代末期王安忆写作“三恋”（指中篇小说《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》）的时候,在大陆引起了一些轰动,可是从台湾读者的观点来看,这些在1960年代、1970年代,施叔青、李昂在她年纪很轻的时候已经写过了,尽管场域不太一样.你会敬重这个时期大陆作家的努力,但如果放在一个女性的立场,你会发现也许有很多的区块还没有仔细发掘.
到了1990年代,陈染、林白的作品让我觉得很有一些和国外相互照应的观点.后来有一些女作家,像池莉、方方等,她们不能被刻意归类为女性或者女性某一类的作家.
在这个意义上再看台湾的这群作者,其实很有意思,就像朱天文或者朱天心,她们没有刻意去强调她们作为女作家的立场.当然由于她们和胡兰成、三三集刊等的特殊关系,以至于发展出了很独特的写作风格,这种风格可以称作“胡腔胡调”或“张腔张调”,是一种很特殊的表现方式,蔚为风潮.
相对于朱氏姐妹来说,施氏三姐妹（施淑、施叔青、李昂）都是文坛的知名人物,有台湾在地的背景.你刚才问到的这几位海外的女作家里面,早期最强烈的显示出一种加上括号的女性自觉写作意识的,就是李昂.她在1968年,只有十七岁的时候写了一篇小说叫《花季》,写一个高中女生上课觉得特别无聊,就跑出去坐在一个老头的自行车后面,这个老头看起来是一个园丁,把她载到一个栽满圣诞树的花园里面,就是这么一个莫名其妙的漫游故事.可是她的意象里面包含性的隐喻和情的隐喻,尤其是青春躁动的感觉.
这个方面大陆的作家要到1990年代才开始自觉去发展.有时候这个自觉和不自觉又不见得有这么强的区隔,它就自然而然发生了.在这个意义上,那一辈的台湾女作家（也包括香港的黄碧云,但基本在台湾出版）在创作上有对语言的敏锐度,这点是重要的.除了自己的性别意识,除了生命里各种面向的出自女性自觉的探讨,对语言的自觉磨炼可能是我在阅读里面发现的,她们那一辈女作家最大的不一样.
陈染、林白等作家在1990年代的作品,你会觉得她们写得很有意思,或者很能够触及到当代共通的女性关怀,但是在语言的使用上可能仍有再进一步自觉地琢磨的空间,这里不是牵扯到是不是写得很美,而是要形成特殊的风格.
这是我对于你刚才的话题,想到的回应.今天来讲,朱天文、朱天心年纪也不小了,这个阶段的海外读者可能把她们都当作牌位一样供在那里,视作很伟大的作家.但是台湾这些年文坛的风气改变也很快,另外一辈的作家,赖香吟、陈雪等都有不同的风格.
孙频：我个人觉得台湾女作家比大陆女作家似乎早走了十几年.
王德威：早走晚走这个问题,当然如果纯粹从语言的涉猎,从特定的女性意识的表达来看,台湾作家的确是自觉的,早走了十几年,二十年的样子.像大陆作家在1980年代的作品,张洁的《沉重的翅膀》,谌容的《人到中年》,这些还在发掘女性在爱情、家庭的位置,生育、职业发展等等,这些东西在1950年代、1960年代,郭良蕙就写过.
大家可能不太知道郭良蕙这个作家,她生在大陆,后来到台湾,在1960年代初期她写了《心锁》,写的是姐夫和小姨子暗恋的故事.当时台湾舆论把它夸张成了*的作品,当时女作家协会的骨干谢冰莹说,如果这样的作品流行,就会把中国文化给毁了,于是把郭良蕙开除出了作家协会的会籍.你想,那是1960年代.
郭良蕙有几部作品都是写这类题材的,她也不是故意要哗众取宠,她就自然地写了.写完之后她有一个姿态,不屈服,后来就到了国外.所以很有趣,我会觉得大陆和台湾女性作家是有一个时差的问题.
话又说回来,你觉得台湾作家走得这么远,这么早进行女性自觉的发掘等等,反过来我要说丁玲在写《莎菲女士的日记》可是在1928年,这又是另外一个标杆.所以这个时间点上,先来后到是一回事,不同的语境里面你做出怎样的因应,这是另外一个话题,不存在谁进步和不进步的问题.在那个语境里面,台湾作家的确非常特殊,尤其是女作家,是一股长期主导台湾文坛的力量.
关军：我原来是做非虚构的,在台湾寻求过出电子书,台湾的市场好像对大陆的问题也不那么关心.曾经想过有没有更大的市场,比如美国市场,但是好像放眼望去几乎没有中国的非虚构书在美国出版,这是什么问题?
王德威：这是两个问题.第一,当然就是非虚构和虚构.我要特别先说明一点,美国的非虚构叙事,它是有一个市场的.大家知道的卡波蒂的《冷血》,那是把虚构和非虚构融合到非常精致的,精彩得不得了,这类作品在美国一直有市场,已经形成了传统.它不是报告文学（编者注：王德威老师原话是“报导文学”,是一种台湾说法,这里采用大陆更通用的说法,即“报告文学”）,它比报告文学再活泼一点,有一个虚构的面向.
但是在台湾的话,的确也不成,我不能用报告文学作家、非虚构作家来包装自己,那肯定没市场.现在会包装成“自然书写”,或包装成环境什么的,或者“一个女性的自白”,你明明要写一个关于离家出走的女孩的问题,但是你包装成为一个有话题性的东西.戏法人人会变,这是台湾的问题.
结论：适合不知如何写境遇方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于人生境遇论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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