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喜剧综艺论文参考文献：
表演者刚说完上半句,包袱还没抖出,观众们就已经猜到了下半句,虽已笑点全无,但为了节目效果,却仍要故作被逗乐状,笑得四仰八叉.
隔着屏幕,你都能感受到一股浓浓的尴尬气息.如果用个时下最流行的网络表情来形容——“呵呵”.
这是当下火爆的喜剧综艺秀常见的场景.
过去两年多以来,音乐选秀、明星真人秀等综艺节目渐入疲态后,喜剧综艺和喜剧脱口秀接了棒,起初效果不错,在一片“比谁惨”的选秀综艺中,另辟蹊径,解一忧博一笑,简直是一股清流.
但没过多久,清流开始浑浊.随着多家卫视和视频网站跟进,喜剧综艺密集上线,最高峰时,几乎一周七天的黄金时档,天天上演喜剧秀.而节目雷同、包袱老套、老梗多用、表演嘉宾刷脸过度等问题,也让观众开始感慨,“喜剧太多,笑脸不够用了”.
为了让中国观众笑起来,喜剧综艺节目的策划人和表演者可谓费尽心思,但现在看来,显然有些用力过猛.
一哄而上
2017年一季度完结的《吐槽大会》,是最新一个掀起喜剧综艺秀热浪的节目,但这不是故事的开局,更早之前,真正引发喜剧综艺收视热潮的,其实是2016年第二季《欢乐喜剧人》.
《欢乐喜剧人》是一档由东方卫视和欢乐传媒联合推出的明星喜剧竞赛真人秀节目,2015年第一季开播时,因为表演形式偏向于传统的相声小品,似乎脱离了网络综艺秀的年轻观众群体,不被赞助商看好,陷入了没有冠名和赞助的“裸奔”状态.
让人没有料到的是,《欢乐喜剧人》竟然爆冷成为当年的现象级综艺秀之一,首播收视率高达2.8%,评论收视为2.376%,仅次于当时的热门户外明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》.第二季播出后,节目收视仍然表现不俗,在省级卫视综艺节目中获得季度第一,冠名费也从零基础狂飙至1.5亿元.
问题也随之而来,《欢乐喜剧人》成为爆款综艺节目之后,一批相同类型的综艺竞品蜂拥而至.
在2016年,仅东方卫视就播出了《笑傲帮》、《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》、《今夜百乐门》等多款喜剧综艺,除此之外,关注度较高的还有浙江卫视《喜剧总动员》和北京卫视《跨界喜剧王》.
看上去一片繁荣,这本不是坏事.但新鲜劲过后,观众开始发现一些问题,比如,不管综艺秀的节目名字如何换,上台的喜剧人,似乎总是那么几张熟悉的面孔.
《喜剧总动员》主打影视明星跨界,节目由郭德纲和吴秀波分别带队进行竞赛,而这兩人恰好是此前《欢乐喜剧人》的主持人.稍有名气的喜剧演员如贾玲、沈腾、岳云鹏、宋小宝等,也时常“周旋”于不同卫视的节目,总让人有种在看同一个节目的错觉.
密集的赶场刷脸,带来的另外一个大问题,便是好作品越来越少,内容日益趋同.
不管是《欢乐喜剧人》还是《吐槽大会》,不管是明星还是*,喜剧综艺的笑点,越来越趋同,要么是“用了一万年”的老梗炒冷饭,要么是浓重表演味道的低级模仿、挖苦嘲讽和煽情,再不济,就是口无遮拦的粗俗元素和荤段子.
虽然只要守住底线,喜剧行业的大俗也无伤大雅,一回两回,也还算有趣,但总是如此几个套路,观众产生审美疲劳,也是情理中事.
生态断层
从节目策划人和表演者的角度来看,喜剧综艺不好笑,还有些客观原因.
一些喜剧综艺的策划人说,移动互联网时代,人人都能拿出手机念个笑话,个个都是段子手,观众笑点越来越高,原创好段子越来越少,想要让观众捧腹,越来越难.
不只是新式的喜剧综艺秀,从每年的春晚语言类节目,就可以看出,传统喜剧行业也面临这个问题.
只不过,一周一播的喜剧综艺秀,节奏更快,对喜剧资源的开采更集中更频繁,也就让段子和笑料匮乏的问题更显著而迅速地展露在观众面前.
《欢乐喜剧人》第二季总冠军岳云鹏在谈及参加节目的经历时,将其比作学生每周要交的作业,时常会觉得疲惫不堪；有多年表演经验的喜剧演员贾玲在谈及《喜剧总动员》时称,每10天需要出两个作品,并且要提前制作道具,贾玲团队的编剧孙集斌为此向她抱怨：“原来我们写一个小品,要不断‘压场’,听取观众意见,最少都要一个月,我们现在违背了创作规律！”
无论是节目扎堆同质化问题严重,或是喜剧综艺创新能力不足,直接症结其实都是人才短缺.
喜剧演员表演并非张口就来,喜剧作品乃至脱口秀表演背后,需要大量成熟编剧和 ,加上表演者反复排练,表演时达到和编剧创作时一字不差的状态,才会有表演者最终在舞台上云淡风轻的调侃和精彩呈现.
可以说,台前表演者和幕后编剧都是喜剧表演的核心资源.
而无论是表演者还是编剧,人才缺失已是行业众所周知的难题.为了保证收视率,喜剧综艺策划方大都希望表演阵容越大牌越好,但据业内人士透露,国内活跃的一线喜剧大咖,两只手就能数得过来.
如此形势下,喜剧明星赶场刷脸就成了惯例,而不少节目打起跨界牌,请来歌唱或影视明星,也是迫不得已为之,“喜剧人不够,演员歌手凑”.
至于*喜剧表演者的培养,且不说喜剧表演作为一门专业的手艺活,对天赋和经验要求颇高,*成长不易,即使是有心培养,整个市场也面临产业链断层.
目前,国内没有任何一个院校开设了专门培养喜剧演员的学科.上海戏剧学院7年前曾在表演系增设喜剧专业,后来不了了之；一些相声演员也曾在中戏、北影等艺术院校开设培训班,但最后也以关张告终.有志从事喜剧表演的人,往往只能在行当里找个师傅,领进门后,后续成长完全靠个人努力,往往需要数年甚至十几年才能打磨出一个一流喜剧人.
在喜剧综艺市场井喷的当下,这种传统手艺活式的人才培养模式,已经很难适应大量人才输出的需求.
即便是有幸通过喜剧综艺脱颖而出的*喜剧表演者,往往也因为缺少后续发展平台,难以实现长足发展.如何将选秀或其他渠道挖掘的喜剧人才输送到更大的喜剧舞台上,营造完善成熟的戏剧产业生态链,是整个中国喜剧产业需要思考的问题.
从此前的火爆形势看,《吐槽大会》、《欢乐喜剧人》等还将继续播出的热门喜剧综艺节目,想要招商过亿不会是太难的事.
不过,赚钱不难,想要找回观众脸上的笑容,没有那么简单.
结论：关于喜剧综艺方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关喜剧小品 爆笑 笑死人论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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