当代中国电视综艺节目的创作,该文是关于综艺节目论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
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摘 要：电视综艺节目以其独有的包容性、娱乐性、现实性和艺术性,俨然已是广大电视观众关注的热点和焦点,同时也成为国内各电视台之间相互竞争的重要因素.目前我国的电视综艺节目市场呈现纷繁复杂、形式多样的面貌,但综艺节目发展过程中的所出现的问题同样值做到关注.笔者对当前中国电视综艺节目现状发展进行研究,报告了电视综艺节目现状,探讨电视综艺节目的研究前景,以期为电视综艺节目的发展提供一定的借鉴.
关键词：电视综艺节目；原创力；创新之路
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）07-0133-02
近几年,电视綜艺节目已成为各电视台特别是各大卫视竞争的热点,其激烈程度不言而喻.电视综艺节目虽然看似火热,其弊端也逐渐显现.电视综艺节目如何更加健康地发展壮大,已超出行业内管理层面,成为构建和谐社会系统工程的重要环节.
一、现状分析
随着改革开放在全社会各领域的逐步深入,国内电视综艺节目发展如雨后春笋,呈现以下特点：一是规模快速发展,以电视综艺节目为核心业务的企业从几年前的两位数到今天的数百家,有些节目仅摄制人员就二、三百人,还不包括后期,其资本和人才的投入令人震撼.二是节目数量迅猛增加,有些电视台每天至少有一档综艺节目在播出,其中不包括重播节目.据相关资料显示,仅2015年一年就有200多档电视综艺节目进入中国市场,2016年我国的电视综艺节目以50%的速度迅速增长,全年约有300多档电视综艺节目；而在2017年仅第一季度就有100多档的电视综艺节目播出,向200档逼近.三是投资巨大,2012年《中国好声音》刚刚播出之时,一季数近千万元的投资令同行震惊.而现今,只有明星参与的电视综艺节目,投资成本过亿元成为普遍现象.四是缺乏创新,播出的综艺节目百分之九十属引进模式,“宗”日韩,“宗”欧美,同质化现象普遍,撞车雷同抄袭严重.各种“相亲”“歌声”“选秀”“挑战”等你未唱罢我已登台.真正属于优秀的原创节目也仅浙江卫视《十二道锋味》,东方卫视《天籁之声》和一些小成本节目.
造成当前电视综艺节目“让我欢喜让我忧”的原因有以下几个方面：
一是规避风险.相较于西方国家而言,我国的电视综艺节目行业呈现出起步晚、发展慢的特点,加之各大卫视、电视台和电视制作公司的制作能力有限,面对高成本高风险高竞争的现状,直接引进国外成功的电视综艺节目的制作模式俨然已经成为一种新的普遍现象,不可否认,引进成功的节目制作模式有一定的实践经验可以借鉴,加之其一定的知名度,有助于减少节目的市场风险,更有助于达到良好的传播效果.
二是投资构成不合理.从制作的角度看,需要的演播场地越大、舞美背景越复杂、涉及的参与人员越多、拍摄周期越长,栏目制作过程就越复杂,制作花费就越大[1].同时,只要邀请多位明星参与节目录制,其节目制作成本就会不断上升,其中大量的资金不是用于更高品质的节目创作,而是用于聘请当红有影响力有一定受众群体的明星上.相比较于电影、电视剧的拍摄,电视综艺节目的收益高且快,由此出现大量明星加入参与拍摄电视综艺节目的行列.更有明星多次出现在不同的类型、不同播出时段、不同定位的电视综艺节目中,成为“著名的”电视综艺节目专业户.
三是缺乏创新精神.缺乏创新精神,或囿于经费资金,或囿于怕担风险,热衷或无奈地模仿.因此,不管是仍在固执己见,不改“初心”,继续“奔跑”的《奔跑吧！兄弟》,还是只更改名称,其实质是换汤不换药的《我是歌手》,或为躲避抄袭,并更改部分环节力求将“好声音”升级为《中国新声音》,又或各种“难以完成”的任务、挑战难度越来越大、越稀奇等但节目的收视率仍然在下滑.正是由于缺乏创新精神,造成受众审美疲劳的凸显.
四是体制不健全.2016年国家新闻出版印发《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》.其中明确指出：“中外联合开发必须中方取做到完全知识产权”“黄金档引进节目每年不做到超过两档”“每年新引进节目不超过一档”“同一档真人秀节目,原则上一年内只播出一季”等.
然而,这个被称为“最严苛的电视管理条例”的出台,并没有从根本上改变这一形势.相较于引进和模仿海外已有的综艺节目模式,我国原创电视综艺节目的成本和风险显然要高做到多,由此,我国不少电视台在报备节目时,选择将引进的电视综艺节目报备成原创电视综艺节目,或者举着独家原创的旗号实则是模仿.
必须指出的是,我国相关部门对电视综艺节目的原创性应当给予制度化的体系支撑,而不是间歇性的鼓励.同时,更要向电视创意发达国家学习建立节目试错机制,通过这些制度来保证创新的持续性.
此外,我国法律对原创的尊重和保护不健全.以英国为例,众所周知,英国的电视综艺节目长期以来均位居全球电视节目创意的领导者位置,这其中与英国政府在2003年颁布的《新通讯法》密不可分.这部法律在极大程度上保护了创作人的版权利益,从而促进产业健康平稳发展.只有形成“好节目有好报”的良性机制,才是对创新者的最大保护.
二、对策刍议
创新是电视综艺节目的生命和源泉.复制业内成熟的节目样式或模仿畅销于市场上的文艺产品的制作套路,貌似解决创意难题的“捷径”,实际上易被再度复制,难以持续“走红”.此刻一切完美的事物,无一不是创新的结果.那么综艺节目应该如何创新?
首先要关注现实生活,提高“本土化”创新.
正如李可染所言：创新就是在生活中发现古人没有发现的东西.与其彼此“撞车”,难分李逵和李鬼,不如俯下身去,到生活中挖掘取之不竭的题材.创新从来不是无源之水,无本之木.“问渠哪做到清如许?为有源头活水来”.任何时候,现实生活都是综艺节目乃至文艺创作的源头活水.当代中国社会生活源源不断地为我们提供着创新的题材、主题,启示着我们开出艺术创造的新生面.中国电视综艺节目的“本土化”,意味着一方面需要我们努力提高电视节目的“品质”,一方面需要我们努力提高电视节目的“品格”[2].
结论：大学硕士与本科综艺节目毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写综艺节目方面论文范文。
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