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中国山水画早在宋元时期,其技法表现与理论体系就已经十分成熟,并产生了许多山水画经典之作.但由于历史及社会发展的诸多原因,在中国山水画发展的历史长河中,传统中国山水画中海洋题材的山水画作品及理论著述却十分少见.随着社会的发展进步,特别是在“一带一路”倡议的大环境下,传统中国山水画中海洋题材的欠缺及其技法与形式体系的不足,已难以满足时展的需要,亟须得到更丰富的养料来充实与发展.中国海洋山水画在这一时代背景下应运而生.而广西北部湾海洋景观的地域优势及其独特魅力,正是中国海洋山水画技法表现与创作研究的极好对象.
一、中国海洋山水画的历史源流与时代需求
在中国画发展的历史长河中,虽然山水画早在宋元时期,其技法与形式表现就已经十分成熟,并产生了许多山水画经典之作.但由于历史及社会发展的诸多原因,留下的海洋题材山水画并不多见.迄今存世的南宋马远作品《水图》①出现了关于海水的描绘,可以看出当时的中国山水画对于海的描绘,已纳入了山水画的表现范围.此外,从现存不多的古代海洋景观山水画中,如元代的王蒙《丹山瀛海图》、清代袁江《海屋沾筹图》、袁耀的《蓬莱仙境图》等海景山水画,可以看出古人绘制的这些海景山水画,大多以山体、树石为画面主体,而对海的表现多处于从属位置或作为远海背景.对于海水的表现手法,基本沿袭着马远的勾、染、留白海水画法,总体技法表现仍然较为单一.
进入20世纪后,海洋题材山水画也渐渐地有了更多的展现,在七八十年代的国内画坛上,一些中国海洋山水画作品,陆续散见于一些展览及刊物.如嶺南的关山月、黎雄才、黄独峰及浙江的陆俨少、孔仲起等均有表现海洋题材的中国画作品.特别是关山月创作的《绿色长城》,在题材内容及笔墨表现上均有了新气象,在当时颇具影响.这一时期的海洋题材中国画作品,仍大多以沿海树木山石为画面主体,衬以海洋背景.但其技法表现与形式风格在传承传统技法的基础上,已有一定的新意.至90年代及至进入21世纪,随着我国当代海洋活动的拓展,特别是在当下“一带一路”倡议的大环境下,中国海洋山水画的技法表现与创作形式开始多元化,许多海洋山水画作品的视觉主体已不限于海陆山崖、林木的框架,而直接转向岛礁、海水、海浪、海鸥、海船等的笔墨抒发.同时,在技法表现上,大胆吸收西方绘画的素描与色彩等绘画元素,古今相承,中西融合,进行了许多新的探索与创新.形成了海洋山水画新的笔墨语言与艺术形式,在中国山水画的大家族中成为一个新亮点.由此可见,在当代中国山水画坛,新的中国海洋山水画的发展成熟,不仅是中国山水画突破自身传统模式寻求新发展、新内容的内在需要,同时,它也是时代之需求与发展的产物.
二、广西北部湾海洋景观中的
海洋山水画技法与形式表现
中国海洋山水画作为中国山水画体系的一部分,它必然传承了传统中国山水画的基因.因此,探索广西北部湾海洋景观中的海洋山水画创作,应建立在中国山水画传统的基础上,从其技法与形式表现的研究入手,在中国山水画传统的技法表现与形式语言中,吸纳传统中国山水画之精髓,如笔墨技法中的勾、皴、点、染,墨分五色的用墨变化,随类赋彩的设色理念,以及其他传统技法与形式要素.同时,对于技法与形式表现的研究,应与写生实践相结合,了解和熟悉广西北部湾海洋景观的海洋地域特征,把握好海洋山水画中技法表现的共性与广西北部湾地域表现的差异,挖掘广西北部湾海洋地域的审美特征,充分利用当代海洋山水画已有的技法表现与创作经验,将这些新的技法与形式理念同传统技法相结合.
在对广西北部湾海洋山石、岛屿与陆生植物的表现中,可根据其自然环境的地域特点,从传统中国山水画技法中吸取养料,并找到相应的技法元素,灵活运用,并在实践中根据物象之不同形质进行技法创造与发挥.处理好传统技法与这些新的海洋景观表现的协调统一.如表现位于北海市西端的冠头岭,其山势临海,林木葱茏,间以奇石点缀.可用传统之勾皴法画其树石,刻画经历大海风雨的树石形态及质感,以散笔皴擦点染画其山体之大势；对于有火山岛之称的涠洲岛,其经海蚀、海积及岩溶构成的一个个奇特景观,可以焦墨技法为主之笔意进行刻画,辅以淡墨、赭石皴染其形质,更准确地表现出这种岩溶礁石的形质与沧桑之特征.此外,海面礁石的表现,可结合传统山水画中的勾皴技法,用浓淡、焦湿相间之笔墨,表现礁石的沧桑、斑驳、坚硬与厚重的质感.而对于陆生植物的表现,如椰子树、榕树、红树林、马尾松等,这些极具广西北部湾海洋景观地域特征的植物类对象,其表现手法大多可从传统山水画技法中找到相应的技法元素.可以勾皴之法画其主干,以没骨笔法点染树叶；或视画面需要双勾叶子,着色辅之.在传统技法与实景表现的过程中,形成技法传承与创新的统一融合.
而对于海水的表现,更是当代中国海洋山水画最重要的技法要素之一.广西北部湾海洋地处热带和亚热带,具有明显的海洋性季风气候特点,一年四季,海的千变万化,或风平浪静,一碧万顷；或白浪翻卷,潮起潮落；或惊涛拍岸,激扬飞溅；或日月相辉,波光粼粼；或风雨晴晦、朝霞暮色等这种变幻无穷的动势,循环往复,永不停息,正是海的魅力与生命力之所在.画者应在这种变幻中,找到其中的规律,应势而变,随笔而生.如用纯水墨表现海,虽有其独特的艺术效果,但面对变幻无穷的湛蓝色海洋,显然是不够的.对于海洋题材中国画墨与色的运用,可在传统笔墨表现的基础上,借鉴西方绘画的一些色彩理念,以色代墨,或墨色兼容,用中锋、侧峰、逆峰、没骨等不同的笔法表现不同的海之形势.同时,以生宣纸作画时应充分发挥生宣纸的渗透效果,以水墨淋漓之笔意,力求在写实与写意之间,找到墨、色交融的海水技法表现突破点.以多元素的笔墨技法,充实和丰富中国海洋山水画海水的技法表现力.
中国海洋山水画离不开对海的表现,在处理陆岸景物与海洋的画面融合时,可在传统中国画之经营位置的框架下“置陈布势”,在画面的视觉处理上,不拘泥于传统中国画的“视法”②理念,适当融入西方绘画的*法,并根据主题需要,灵活处理这些陆岸景物与海洋景观物象的画面关系：或以海岸山峰、岛屿为主题,作为画面近中景表现,配以远海景象；或以海浪礁石为主体,着力于海浪与礁石的刻画,点缀海浪中飞翔的海鸥；或以渔舟为对象,配以海滩、渔村场景等同时,应注意挖掘具有广西北部湾海洋景观特色的景物及场景,在陆岸景物与海洋景观的画面组合上,处理好其相互间的呼应关系及构图布局,形成画面的相互融合统一.
结论：关于对写作山水画论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文山水画论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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