试析磁州窑对韩国陶瓷的影响,本论文可用于磁州窑论文范文参考下载，磁州窑相关论文写作参考研究。
磁州窑论文参考文献：
中国与韩国是近邻,两国经济、科技、文化的交流,可追溯到2000年前.朝鲜半岛三面环海,西北地区与中国相连.朝鲜半岛地面上有茂密的森林,可以提供丰厚的植物资源；地下贮藏有丰富的陶瓷原料,为陶瓷业的发展提供了优厚的条件.数千年以来,勤劳智慧的韩国人民在陶瓷业发展的过程中,有过许多独特的发明创造,为世界陶瓷业的繁荣与发展做出了自己的贡献.
世界上某个国家优秀瓷器品种的出现,往往留有与各个国家或民族陶瓷文化交流的印迹.其中,中国磁州窑对韩国陶瓷曾经产生过很大影响.千百年来,中韩两国人员经济往来与文化交流密切.目前在中国民间散落有很多的韩国瓷器制品；在韩国也不断出土中国磁州窑的瓷器.为了在*中搞清它们之间的关系,需要了解磁州窑艺术对韩国陶瓷的影响情况,这样做的目的,可以加强两国陶瓷*家的学术交流,提高鉴赏与辨伪能力.
韩国陶瓷历史悠久,到其三国时期新罗陶器非常发达,已能够烧制1200度以上的灰黑色陶器产品.到了统一新罗时期,烧制出绿釉、灰釉制品.进入三国时代,中国六朝的黑瓷、青瓷等传入朝鲜半岛.9—10世纪高丽已能生产绿青瓷.10世纪后半期11世纪的高丽时代,韩国主要生产青瓷,也开始生产初期白瓷.11世纪后半期著名的高丽青瓷创作出许多精美的造型,并采用了镶嵌装饰技法（可称之为刻填）,开始一点一点地摆脱中国瓷器的影响.13世纪由于受蒙古入侵影响,高丽陶瓷业受到沉重打击.12世纪中叶时,高丽多种瓷器品种仍然很兴旺,13世纪末,众多的陶瓷品种也仅剩下青瓷镶嵌与纯青瓷的品种了.14世纪后半叶,高丽瓷器无论是瓷质,还是瓷器的器型、纹饰、烧制技法方面均告衰退,这种情况,一直延续到朝鲜王朝的确立（1392）,而形成朝鲜王朝青瓷和粉青沙器的母体.正当朝鲜王朝瓷器发展时,发生了“壬辰倭乱”,即丰臣秀吉侵略朝鲜的战争,侵朝日军在失败撤退时,把多达两三万的优秀朝鲜陶工掳掠到日本.朝鲜王朝陶瓷业受到毁灭性打击.带给朝鲜陶瓷最大的变化是粉青沙器停止生产.乱后,白瓷恢复了生产,而粉青沙器未能重现.朝鲜王朝的瓷器,前期以粉青沙器和白瓷为代表,中、后期以白瓷为代表.
高丽（918—1392）又称高丽王朝、王氏高丽,是朝鲜封建王朝之一.高丽陶瓷以高丽青瓷为代表.高丽时代青瓷的装饰品种有绘画青瓷、铁彩（黑花）、铁彩白堆花（黑花堆白）、铁彩白镶嵌（黑花白刻填）、铁釉（黑釉）、铁釉白镶嵌（黑釉填白彩）、白瓷、白瓷镶嵌、描金青瓷、辰砂釉（铜红釉）、辰砂设彩青瓷（铜红釉描彩青瓷）、绞釉纹瓷器等.其中在瓷器造型、装饰以及文化艺术内涵丰富方面,以青瓷黑彩划花梅瓶以及铁彩白镶嵌罐为最精美的制品.
朝鲜王朝的瓷器（1392—1910）.在朝鲜王朝时期,当地的陶瓷业逐步恢复,《世宗实录地理志》中记载当时全国瓷器厂有136个,陶器厂186个.国家有司瓮院管理机构,司瓮院有沙器匠380人,内需司有沙器匠6人,外工匠有99人.地方官员主要向王室贡献瓷器.广州窑是著名的官窑瓷厂.其中以世祖年间生产的粉青沙器和白瓷产品最为精美,形成了多样性的发展.李朝翡色青瓷是当时朝鲜王朝瓷器的杰出代表.近年来对粉青沙器的研究,使粉青沙器在东方民族陶艺史研究方面获得了很高的评价.
磁州窑产品的主要特征是在灰白色的瓷胎上挂一层白化妆土,然后进行刻花、剔花、白地黑花装饰纹样,再上一层透明釉,烧成之后,产品呈现灰白对比或黑白对比的艺术效果,清新夺目,对比强烈.
朝鲜王朝粉青沙器也使用了白化妆土.粉青沙器的釉色较青瓷略带浅淡蓝色的灰白或带淡青色、淡黄褐色,但多数基本上接近浅透明的白色.在胎土与釉料之间的白化妆土上,施以纹样,然后再施透明釉.粉青沙器采用白化妆土的装饰也分为多种,更多地以白化妆土来活跃其特色,从而使产品达到尽善尽美.后来的白化妆土装饰又以白化妆土全部遮掩表面,做成全部的白色.粉青沙器中高丽瓷器的传统,如流畅的线条,毫不掩饰地保留下来.粉青沙器的装饰纹样大胆地省略了写实的手法,并使其器型变形,单纯化后进行再构成,表现出深沉及高质量的造型力量.
高丽青瓷与磁州窑的比较.韩国高丽青瓷的梅瓶造型、装饰及纹饰和中国磁州窑梅瓶存在着影响关系.在韩国高丽青瓷产品和中国磁州窑化妆白瓷产品中,都有梅瓶的品种.
11—12世纪,两国的梅瓶造型存在着相同的特点,二者的造型特点都是小口、短颈、丰肩、鼓腹、收底、圈足.在产品的使用功能方面,中韩两国梅瓶的功用都应该是盛酒的容器.除了使用功能之外,都采用了刻花、剔花、铁颜料彩绘装饰技法,纹样装饰也大多为牡丹纹、莲花纹,以提高梅瓶产品的附加值,也反映了时代的审美.两者的纹样表现技法大致相通.
韩国12世纪青瓷黑彩划花莲花卷草纹梅瓶等四件梅瓶,都采用了绘黑彩划花的技法.即在青瓷上以铁颜料画出花卉、花鸟、竹叶等纹样后,再用竹签对纹样的细部做些轻轻地勾画,把铁颜料划除,以表现出花卉的层次感,使纹样表现有立体及动感的效果,使纹样活脱脱地显现出来.
中国磁州窑白地黑剔花牡丹纹梅瓶,采用了精湛的剔花技法,但也有用黑彩划花技法以表现细部的方法.中国磁州窑白地黑彩划花瓷枕,其装饰技法与韩国梅瓶装饰技法非常相同,画面中的楼台、牡丹花更加凸显.
在色彩对比方面,中国宋金时期的梅瓶和韩国同时期的梅瓶,存在着明显的不同.磁州窑梅瓶是采用氧化焰烧成；高丽青瓷则采用还原焰中有氧化焰的中性焰烧成.因此二者的外观色调迥然有异.磁州窑无论白地黑剔花还是白地黑花装饰,都表现出黑白对比.韩国高丽时期的青瓷梅瓶,表现的是黑与黄的对比.这是它们的区别所在.
实际上,韩国的青瓷黑彩装饰与中国磁州窑系的广东西村窑的黑彩装饰很类同.这样讲是否正确?请诸位指正.因此,11—12世纪中韩两国梅瓶具有如下特点.
1.两国的梅瓶造型相同.都是小口、短颈、丰肩、鼓腹、圈足.
2.在装饰技法方面.磁州窑白地黑花和韩国青瓷黑彩梅瓶都以铁颜料进行绘画.然后再在纹饰的叶子上,以竹签划出纹样的细部脉络的工艺.
结论：关于本文可作为相关专业磁州窑论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文磁州窑论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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