文武全才关肃霜,本论文主要论述了关肃霜论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
关肃霜论文参考文献：
看过舞台艺术影片《铁弓缘》的观众,无不为关肃霜醇厚的嗓音,精湛的武功和杰出的表演才能而叹服.
《铁弓缘》是关肃霜的“启蒙戏”.三十多年前,她从上海流浪到湖南长沙,上演了一出唱念做打都十分吃重的《大英杰烈》,也就是《铁弓缘》,使观众大为惊叹.三十多年后的今天,关肃霜又以电影《铁弓缘》誉满全国.从《大英杰烈》到《铁弓缘》,关肃霜经历了两个性质根本不同的社会,在艺术上也从“启蒙”走向更高更成熟的境界.
关肃霜,满族.湖北省荆州人.在旧社会,她父亲在汉口一个京剧班里打鼓.年幼的关肃霜,历尽颠沛流离之苦.她十五岁开始学艺,拜戴绮霞、王韵武为师.由于她勤学苦练,一年后就开始挂牌演出了.她跟着师父辗转于汉口、上海和长沙之间,以《大英杰烈》这出戏开始闻名剧坛.然而,关肃霜艺术上的成熟,还是解放以后的事情.特别是1959年,关肃霜随云南省京剧院到北京参加庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出.她主演的《穆柯寨》、《战洪州》、《杨门女将》、《白蛇传》、《扈家庄》以及现代戏《多沙阿波》,比较充分地展现了她在艺术上的全面才能.老一辈的文艺家田汉、夏衍、梅兰芳、欧阳予倩等,专门为她开了座谈会.梅兰芳高兴得赞不绝口.三年以后,也就是1962年,关肃霜带着《战洪州》、《谢瑶环》等剧目再度进京演出.她以一专多能、艺兼文武的表演才能,演出了各种行当的剧目,被观众誉为“能文能武”、“能演男能演女”,“昆乱不挡”的全才.
关肃霜之所以成为唱念做打样样精通的“多面手”,除了她的天赋条件好,比如扮相俊美,又有一副好嗓子以外,主要是她勤奋好学,刻苦磨练,而又勇于探索,大胆创新.她传统底子厚,又善于博采众长,广泛吸取前辈艺术家的成绩,留心观察学习兄弟剧种的长处,结合本人条件加以改革和发展.她不仅擅长刀马旦、武旦和文武并重的戏,还敢于对老生、小生、武生、老旦、花脸等其他行当进行艺术实践,这位她的一专多能打下了坚实的基础.
《白蛇传》是她经常演出的剧目之一,也是她展现能文能武的全面功夫的一出戏.1961年郭沫若在云南昆明看了她主演的《白门楼》和《白蛇传》之后,对她的表演十分赞赏,亲笔为她题了一首诗,其中写道：“梅花谢后又逢君,声艺果然可胜群；舞姿轩昂回落照,歌喉嘹亮遏行云；身披铁锁温侯话,水漫金山白氏真.”赞扬她在舞台上活现了吕布和白娘子的形象.关肃霜不仅在《盗仙草》、《金山寺》里可以大显身手,而且在《断桥》这场戏里也可以展示演唱的功力.
《断桥》里白素贞对许仙的一段唱,表达了白素贞对许仙温柔、忠贞不渝的爱情,又唱出了她对许仙上了法海贼船的怨恨.这段唱的第一句“青儿慢举龙泉宝剑”里的“青儿慢举”四个字,关肃霜用念来处理,然后才进入[小导板].这样比开始就用唱更能表现在这千钧一发之际青儿要杀许仙,白素贞拼死相护的心情.紧接着“龙泉宝剑”三个字,她用顿挫的音型唱出,显得铿锵有力.“剑”字上用了一个激昂的大腔,从“2”到“5”,然后再以几个下滑的小腔结束這个乐句.下面的[西皮散板],唱词是“妻把真情对你言,你妻不是凡间女,妻本峨嵋一蛇仙”.这三句唱词,她都没用什么大腔,只是在“妻本峨嵋一蛇仙”的“蛇仙”以后加一锣,然后有一个短暂的停顿,由音乐徐徐引出“一蛇仙”这三个字,表现了白素贞对爱情的坚贞信念,向许仙吐露了真情.接着就进入叙事性的[西皮原板],把事情的原委告诉许仙.直到“我为你仙山盗草受尽了颠连”之后转入[慢流水]：“纵然是异类我待你情非浅,腹内还有你许门.你不该病好把良心变”.从此情绪转为激昂,节奏加快,以表现白素贞越说越激动的心情.往下唱“你不该上了法海无底船,妻盼你回家你不见,哪一夜不等你到五更天.可怜我枕上泪珠都湿遍,可怜我鸳鸯梦醒只把愁添.寻你来到金山寺院,只为夫妻再团圆.若不是青儿她拼死战,我腹内的姣儿也难保全”.从“莫怪青儿她变了脸”的“脸”字上节奏渐慢,唱腔起伏跌宕,低回婉转,表现了白娘子极力控制自己的悲愤埋怨的心情,然后无伴奏唱出“谁的是谁的非你问问心间”.最后,乐队加进来吧整个唱段的情绪推到.
《战洪州》是关肃霜的拿手好戏之一.关肃霜扮演的穆桂英也是相当成功的.除了她的靠旗出手等武把“绝活”令人惊服以外,她还表现了穆桂英英勇善战、足智多谋而又执法如山的巾帼英雄气概.在“产子”一场戏里有一段[二黄原板],也给观众留下了极为深刻的印象.唱词是：
旌旗飘飘龙蛇影,
剑戟森森日月明.
日前交锋齐会阵,
归来卸甲麟儿生.
临褥七日身康健,
母子平安众将欢欣.
我这里出帐去观察动静,
胡笳渐渐不传声.
这段唱,除了运用传统的京剧旦角腔外,还糅进了汉调的成份.因为穆桂英既不是大家闺秀,也不是小家碧玉,而是一个统领大军的元帅.在旦角腔里糅进汉调成份,是为了更好地表现穆桂英这样一个人物的身份和性格.
关肃霜在《铁弓缘》里扮演陈秀英,先演闺门旦,后演花旦,再演青衣；先反串小生,最后扮演武生.全剧有文有武,生旦俱全,前后变换了五个行当.关肃霜唱做念打,门门皆精,特别是独创的“厚底扎靠打出手”,确属武戏中的高难动作,而关肃霜却能运用自如,功夫到家.
在这出戏里,她还从剧情出发,以独创的唱工来塑造人物.她的唱,吐字清楚,声音圆亮,节奏鲜明,悦耳动听.她善于用高中低音相结合的唱法,表现人物不同的思想感情.尤其是她反串小生,用真假声结合唱的那段[娃娃调],很能发挥她唱工的特点.陈秀英劈死石伦以后,改扮男装投奔王富刚时,在途中的这段唱腔,虽然是小生常用的[娃娃调],但是陈秀英毕竟是个女子,如果完全用小生腔就不合适.关肃霜把旦角、小生、老生腔化在一起,既象小生,又有女性的特点,唱得慷慨激昂,婉转动听.
关肃霜不仅擅长传统戏,而且还以饱满的政治热情,积极演出现代戏.她在运用京剧艺术技巧,反映云南边疆少数民族生活,塑造少数民族妇女形象方面,取得了可喜的成绩,为京剧进一步演好现代戏提了由益的经验.
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