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《辛亥革命》这部影片是为辛亥革命一百周年献上的巨礼.回想辛亥革命我们不免想到它于我们、于现代社会留下的最大影响是什么?是结束了长达两千多年的封建君主专制制度,倡导*共和,仅此一项,便已是功德无量.导演张黎曾说过在这部影片中注重的是人物的精神层面,他们的人格魅力,包括他们对理想、信念,非常坚定也非常明确,就是反帝反封建.从导演的这句话中,我们不难发现,导演借由本片不仅想让我们重温历史,同时还想把辛亥革命本身所包含的信仰与精神传递于我们.虽然说网上对于辛亥革命众说纷纭、褒贬不一,但我只想着重于本片中的人物刻画和所传达的精神略做分析.
一、大银屏上的辛亥
本片以秋瑾就义作为开头.秋瑾从容出场.面对那个抱着孩子看她砍头还冲着她笑的妇女,秋瑾的心情复杂.中国的妇女,为了革命死的,她是第一个.为了唤醒中国人的革命意识,她甘愿牺牲她的性命.慷慨的死,要换取的是所有孩子们有一个宁静温和的世界.她的一番“革命是为给天下人造一个风雨不侵的家,给孩子一个宁静温和的世界,纵使这些被奴役久了的人们早已麻木,不知宁静温和为何物等”的深情表白,深深打动了我.这个母亲,最后看了她的孩子的照片一眼,安详地落下头颅.鲜血在大屏幕上现出四个大字：辛亥革命.一向以刚毅著称的主旋律电影,以一个母亲,以一个女性的柔软,敲击了人心.女性柔弱的肩膀担起了革命的重担,从而更体现了强大的信仰与精神的力量.先前的秋瑾与而后的林觉民都凸显了无数人的舍生取义.林觉民的那一番审问大义凛然,后面林觉民的妻子也是那样的令人崇敬！还有那封感人肺腑的《与妻书》,历史细节得到很好的还原,有催泪效果,这确实是个妙笔.只是没有出现《与妻书》内容,多少使人有些遗憾.
大片讲究一文一武,《辛亥革命》战争场面很激烈.枪林弹雨很是逼真,急促的战争节奏,迫使我们不得不屏息观影.外加林觉民《与妻书》的奔泪场景,更霎时令人深为触动, 此部主旋律电影的另一大看点就是黄兴与徐宗汉的感情.电影中,他们的感情贯穿着革命的始终,对他们感情的描写刻画很感人,更加衬托出了革命的残酷和革命党人的救国救民的牺牲精神.广州起义失败后,徐宗汉打捞起烈士,这悲壮的场景,她嚎啕,她绝望,但她仍然坚强,仍然继续革命,从而不仅传达出了导演所要传达的精神,更渲染了辛亥革命所涵盖的精神.
反观影片导演张黎,心如止水,专心制作电影,娴熟地运用蒙太奇等多种电影技巧,通过直叙与闪回相结合的叙事方式,将特定历史事件清晰地勾勒出来,也将导演个性夹杂其中,创造出颇为动容的画面.例如,在影片开始秋瑾走在菜市口的刑场上,一名年轻的母亲宛然一笑,似乎象征着冲破阴暗面的一线曙光.而到了最后,这个场景再次出现,不过摄影机位从左至右换了角度,当这位母亲重新微笑时,辛亥革命已获成功,清王朝无奈退位.只是面对特定的历史题材,再好的导演遵循主旋律的大纲,往往只能平稳过渡,明哲保身,太浓郁的个人色彩反而会招致责难.而导演张黎在这大环境下,网罗诸多炙热明星,不温不火地奏响了《辛亥革命》的集结号,以尊重历史、解析历史、重现历史为本片主旨,同时有意识地融合了鲜明的个性元素,这无疑是锦上添花,使《辛亥革命》够得上精彩的规格,成为影迷茶余饭后的谈资.如果不是这样,个性太浓颠覆了历史原貌,也会成为众矢之的.
二、*革命的辛亥
辛亥革命是指1911年（清宣统三年）中国爆发的资产阶级*革命.它是在清王朝日益腐朽、帝国主义侵略进一步加深、中国民族资本主义初步成长的基础上发生的.其目的是推翻清朝的专制统治,挽救民族危亡,争取国家的独立、*和富强.这次革命结束了中国长达两千年之久的君主专制制度,是一次伟大的革命运动.辛亥革命是近代中国比较完全意义上的资产阶级*革命.它在政治上、思想上给中国人民带来了不可低估的解放作用.革命使*共和的观念深入人心.反帝反封建斗争,以辛亥革命为新的起点,更加深入、更大规模开展起来.
辛亥革命被中国*称为是“中国历史上一次伟大的资产阶级*革命”,推翻了满清政府及中国实行二千余年的封建皇权制度,建立了亚洲第一个*共和国——中华民国.在此之前的中国的历次起义都是以一个朝代代替另一个朝代而结束,但辛亥革命却彻底推翻帝制,并试图建立新的政治体制——共和制.尽管后来*共和的规则受到北洋军阀多次不同程度的破坏,甚至一度有短暂帝制的复辟,但他们都不能从根本上颠覆众望所归的共和国体.
在辛亥革命后相当长的时间内,二千余年的帝制、专制思想都没有在中国完全消除,而且还一度具有相当的社会基础.只有中国*在1949年建立的人民**的中华人民共和国实现了“真正的人民当家作主”.历史是不能改变的,但我们会从历史的经验中学到很多东西.
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