论不发声的小说主角可否成为叙述视角问题,此文是一篇叙述视角论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
叙述视角论文参考文献：
[摘 要]小说的叙述视角问题作为叙事学的一部分已经得到世界范围内的关注和研究,20世纪以来叙事视角作为一门学科研究在世界范围内开始普及,这种研究热度在1995年荷兰召开的“国际叙述视角研讨会”上趋向高峰.文章选择了第三人称叙述视角中较为特殊和少见的一种叙述视角——以第三人称不能发声的主角为叙述视角的情况,选择了两部代表作品从“以单一内聚焦式第三人称视角叙述的《床畔》”和“以第三人称固定式内聚焦叙述视角为主叙述的《变形记》”进行对比分析,并得出“无法发声的主角可以成为叙述视角问题”的初步结论.
[关键词]叙述学；叙述视角；主角视角；《床畔》《变形记》
[中图分类号]1207.4 [文献标志码]A [文章编号]2095—0292（2016）03—0127—03
严歌苓在2015年向我们交上了她的长篇小说答卷——《床畔》,作为享誉国际的美籍华裔作家,她每一次的新作问世都会引起全中国乃至世界文学爱好者的瞩目.每一次她的创作都有独特的选材,这次也不例外——《床畔》讲的是一名年轻的军队女护士和她护理的一个英雄铁道兵的爱情故事,而这个护理对象居然是个植物人,并且这个植物人直到最后被火化都没有醒来,这个叫作万红的护士却为了守在这个植物人的床畔拒绝了其他可能性的人生和可以把握的另一份爱情.这样的设定让很多读者无法理解且不能接受.对此,严歌苓表示这并不是一部写实主义或经验主义小说,而是象征主义的创作.这样不能发声且不能向小说里其他人物交流的主角设定让笔者立即想到卡夫卡《变形记》中的主角Gregor Samsa——他在一觉醒来后发现自己变成了一只大甲壳虫,同样地无法发声与无法与作品中的其他人物沟通,活动空间被限制在狭小的房间里.两部小说的主人公除此之外还有着很多相似之处：丧失正常人类活动能力后被亲人抛弃、受到他人的排斥与压迫等.
杨义先生曾说：“视角具有往往不作明言,却又无所不在的普泛性.假如你带着视角意识去读作品,就会感到无处没有视角.”其实作品中的叙述视角很早就有,在现代小说发展兴起后西方文学理论界对“叙述视角”这一问题进行了深入、理论性的探讨与研究,总结了叙述视角的概念和分类,为后人提供了范式.本文从叙述视角问题上探讨无法发声无法交流的主角是否可以成为叙事视角这一问题.
一、以单一内聚焦式第三人称视角叙述的《床畔》
第三人称叙述者可以简单分为四种类型：全知全能的第三人称叙述者、有选择的全知叙述者、采用意识中心说的第三人称叙述者以及客观的第三人称叙述者.《床畔》选择的是最后一种客观的第三人称叙述者,是一种Tzvetan Todorov所说的“内视角”,即叙述者所知道的和小说中的人物一样多.这种类型,法国结构主义批评家Ger-ard Genette取名为“Inner Focus Narrative”.这种内视角包括主人公视角和见证人视角两种.《床畔》选择的是主人公视角,即以护士万红的所知所悟展开叙述,带有一种亲切感和真实感,也可以接触到主人公的内心世界,便于情感的抒发.
严歌苓选择的这种叙述视角无疑是高明的.在为《床畔》选择何种叙述视角时,严歌苓曾有过长时间的犹豫.其实她很早就在构思并创作这部作品,在创作之初,她和父亲——中国著名作家萧马曾讨论过叙述视角的问题,父亲给她的建议是可以分为两位主人公各自的视角来叙述这个故事,即以植物人张谷雨的视角和护士万红的视角双行线性叙事.但严歌苓以这种叙事视角创作了一段时间后便发现了其中无法回避的两个问题.一是其科学性问题.虽然是象征主义的创作,但《床畔》也是沿着史实脉络进行创作的,它不是像《变形记》那样的荒诞派文学,所以小说中一些情节的科学性和真实性便需要审视和推敲.植物人是否有连贯清晰的意识直到现在的现代医学也无法定论,那么以植物人张谷雨为视角进行叙述描写便是不妥的.二是小说的内蕴问题.在原稿被搁置很多年之后,一次与中国著名导演张艺谋聊及此事,张艺谋建议她只采用护士万红单独的视角来写叙述,用万红的意志证明植物人张谷雨的“活着”,这样的意志不但让这种固执的坚守更震撼而且也更真实,这与严歌苓的想法不谋而合,于是便推翻了之前的所有构思,重新创作.
在《床畔》中,读者跟随的是护士万红的视角来融入到情节中,其中没有夹杂其他视角的转换,也没有作者的主观情感.这样以单一人物眼光为视角的创作要求成为叙述视角的人物必须时时参与到小说的情节当中,中途不能有暂时的缺席.这种内聚焦固定式的叙述视角有一种西方传统理性主义思维的“树状”模式,有一种统一性,强调中心与非中心人物、正面与反面人物的二元对立结构模式,便于情节线性发展,并随着线性发展让情节逐渐地推波助澜.这种叙述视角强烈地推行动词“to be”,读者对主人公的视角会有强烈的预知欲,不过这也很考验作者的写作功底,因为单一使用内聚焦固定式的叙述视角很容易造成叙事过程的枯燥、情节不够丰满等问题,不过在这一问题上我们显然不用担心严歌苓,她已经用这本生动的长篇小说告诉我们可行性.
还有叙事视角的意识形态问题,视角也体现着作者的主观意识和审美导向.我们可以设想,如果这部小说采用的是第一人称与第三人称交替的叙事视角,那么首先的问题便是情节的发展.植物人张谷雨的视角是固定的,他所参与的情节十分有限,如果大量夹叙他的心理活动会使小说的情节发展无法活跃.还有就是小说的中心思想问题.《床畔》的出版人安波舜称此书是严歌苓的第一部,也是中国第一部“拯救生命、决不放弃”的道德理想主义小说,为中国文学奠定了新的高度.为了集中体现护士万红的崇高精神,使用以她为内聚焦固定式视角再好不过,如果使用以万红为视角的第一人称叙述,会遗失很多其他人物参与的情节,而这其中的一些情节对于整个小说想要传达的“拯救生命、决不放弃”的道德理想高度来说是必要的,而这些情节如果都要靠万红的第一人称视角去一一验证,则会显得枯燥和拖沓,所以《床畔》既没有以不能发声的植物人主角为视角叙述,也没有以另一主角万红的第一人称叙述,而是以万红单一的内聚焦固定式第三人称叙述视角进行叙述是最合理的.
结论：关于对写作叙述视角论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文叙述视角论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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