哈罗德品特戏剧中时间的张力,本文关于张力论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
张力论文参考文献：
[摘 要] 在哈罗德·品特的戏剧作品中,过去与现在次序凌乱、错置,人物关系扭曲、破碎；过去从未真正过去,冥冥之中影响着人物的现在.其剧中人物充满焦虑,要么逃避过去却被过去牵绊,要么迷恋过去,以此躲避现在的无奈处境却陷入更加孤独迷茫的境地.其戏剧的剧情大多设置在夜晚,或者像夜晚一样灰暗、阴森的白天,基调消极、压抑.过去与现在,白天与黑夜,在时空转换之中,在对立或者互补中构成时间张力,营造着契合主题的氛围,使其戏剧魅力无限.
[关键词] 哈罗德·品特；时间；张力
[中图分类号]I1063 [文献标识码]A [文章编号]2095-0292（2013）06-0147-04
“张力”作为一种对立统一,是辩证法原理在文学艺术中的一种创造性运用.对此,罗吉·福勒说得十分精辟：“一般而论,凡是存在着对立而又相互联系的力量、冲动或意义的地方,都存在着张力.”他将文学批评中的“张力”界定为“互补物、相反物和对立物之间的冲突和摩擦”[1]（P280）,从而把张力引申到一切文学包括戏剧批评领域,拓展了张力的适用范围,它不再仅是新批评主义的拥趸者、张力理论的创始人艾伦·退特所称的“一切优秀诗歌的特质”[2].2005年诺贝尔文学奖获得者、英国戏剧家哈罗德·品特作品充盈张力之美：矛盾对立的或互补的两面在碰撞冲突中,被进一步凸显,更好地反映了突兀的现实世界.
对于品特戏剧中充盈的矛盾性,国内外众多评论者给予关注,但从张力角度审视对立中的统一性的却很少.英国戏剧评论家马丁·艾思林关注品特作品中的确定性与不确定性,认为他用荒诞表现现实,对与错之间、真与假之间没有界限,现实的真相不可知,他的作品因此被标上荒诞主义的标签[3]（P157-158）；戏剧评论家沃德尔·欧文最早合成了“威胁喜剧”这一名词来定义品特作品的特色：在浅显和机巧的表层故事下暗藏威胁,在看似平和中包容危机,在貌似宁静中设下不安,在机智幽默的语言里蛰伏着骚动[4].认为其作品中人物受到来自外部的威胁或者内心深处的恐惧心理的影响,生活在焦虑中,害怕失去在这个世界上仅有的庇护所或立足之地,但表现手法是喜剧的.国内外研究品特的专家关注的矛盾对立性,具有张力的美学效果.笔者在以前的研究中从静与动的张力[5]以及虚与实、悲与喜的张力角度[6]分析了其作品的矛盾性,认为品特戏剧世界中这些对立面的并存、冲突、来回摆动,刺激着读者、观众的神经,挑战他们的习惯思维,激发他们思考.
品特是一位对时间有自己独特看法的剧作家,他作品中的时间张力,颇具魅力.他的记忆戏剧独树一帜：过去与现在错置或过去是被记忆改写了的、平添了今天的错觉的过去,过去从未真正过去,过去冥冥之中掌控着现在[7]（P17）.再者,品特大部分作品故事发生的时间是在夜晚或黄昏,即使是白天,也像是灰暗的夜晚,使其作品的基调更显灰暗、消极、压抑.但迄今为止,从时间张力视角审视品特戏剧仍是学界空白,这无疑是国内轰轰烈烈的品特作品研究的一个缺憾.本文拟通过对时间张力的研究,分析品特作品中时间张力的特点及其魅力.
一、过去与现在的错置
品特的戏剧在时间上是模糊不清的、凌乱和不连贯的、错置的,过去的记忆与现实错位.一般而言,戏剧时间有剧情时间和故事时间.剧情时间指戏剧所设定的情节从开始到结束所“经历”的时间；故事时间一般是戏剧故事开始、发展和结局的时间,按照过去、现在未来这样线性发展进行.在品特戏剧中,剧情时间有各种形态：当下的、过去的、未来的,梦境的、记忆的、现实的；这些时间形态交叉、倒置、错位、静止、重复等有故事时间和剧情时间相互穿插推进的；有现在时态和过去时态相互交替渗透或者同时并置的；有现实时间和心理时间（或梦幻时间）相互交错缠绕的等品特戏剧中凌乱的时间形态正如他标牌性的“沉默”语言一样,晦涩、模糊,但耐人寻味.
最能代表品特戏剧这种时间特色的是《背叛》,其剧情时间、叙事结构很值得品味.剧情时间从1977年开始,然后1975年、1974年、1973年、1971年到1968年,时间跨度达10年.这种倒叙框架里,戏剧的开头已是故事的结尾,戏剧的结尾却成了故事的开头.《背叛》一剧故事的结局在第一幕已经呈现, 1977年春天艾玛和杰瑞两个人分手两年后在酒吧中的相约,回溯他们从前的交往过程；故事开头在戏剧最后一幕的结束处出现——在1968年的冬天,他们最初出轨的那一时刻,在朋友罗伯特的婚礼上,伴郎杰瑞在卧室挑逗朋友的未婚妻艾玛,从此开始了长达8年的三角关系.时光的倒流迫使观众（或读者）在欣赏时不得不积极思考,把正在发生的与已经发生的事件在时间上加以颠倒,重新将其按逻辑排序.这样的违背常规的时间安排,对观众、读者因为习惯而麻木的思维是一种挑战,带给他们强烈的冲击.
像过去与现在时间的错置令读者困惑一样,戏剧事实的杂乱也让人错愕.《背叛》中夫妻、情人和朋友之间的人物关系扭曲、破碎,表面温情脉脉,却互相背叛,隐瞒真相.艾玛和丈夫的朋友杰瑞发生婚外恋,他们经常在租住的爱巢里共度美好的午后时光,背叛了自己的丈夫罗伯特；后来艾玛又和两位男主人公罗伯特和杰瑞的合作伙伴凯斯在一起,产生了恋情,从而既背叛了丈夫罗伯特又背叛了情人杰瑞.罗伯特告知杰瑞几年前艾玛就向他坦白了他们的婚外情,他只是秘而不宣,装作若无其事.杰瑞很难堪,感觉自己像一个跳梁小丑,可怜也可鄙,罗伯特背叛了朋友杰瑞,艾玛也背叛了情人杰瑞.
倒置的时间,杂乱的剧情,凌乱的背叛关系,品特彻底撕开了情爱中欺骗、的外衣.每个人物在打着如意算盘的同时,蓦地发现跌入了一个陷阱.自己既是背叛的主体,也成为它所指向的对象.背叛本身不再成为乏味婚姻情爱的调剂,而成为一种压迫力、一种忧心忡忡.背叛所能产生的、伤痛等的诸多体验,此起彼伏.在传统戏剧框架下,剧中人物随着剧情的发展总是从单纯变得老练,所掌握的信息量也总是从少到多、从“不知”到“有知”.观众（或读者）也早已形成与之相配的思维定式.然而,在《背叛》的倒叙结构里,在一个反转的时间镜像中,过去与现在错置,随着情节的回溯,剧中人物从心灰意冷到春心荡漾,从老于世故到朴素简单,从心事重重到天真无邪,从罪孽深重到单纯无辜,从痛苦不堪到满心欢悦[8].这对观众（或读者）的心理预期来说是一种逆反.而这样一个形似温情的“结局”,观众（或读者）往往会陷入强烈而复杂的感情旋涡,不知对剧中的背叛者该是鄙夷,还是怜悯；对于婚姻、爱情、友情是保持原始的冲动,还是彻底绝望,不再相信爱情、友情以及婚姻?品特让我们思考人际关系中的持久和短暂,“忠诚与背叛”带给亲密关系中的人的狂喜与伤痛,从而使整部戏剧变得耐人寻味.
结论：关于本文可作为相关专业张力论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文张力论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
哈罗德·品特诗歌艺术
摘 要：学界对于品特的诗人身份和诗歌创作鲜有关注。本研究试图对品特的诗歌世界做一次宏观性勘探。品特的诗歌按照时间顺序和创作背景可分为四个阶段：迷。
哈罗德:技术让物流价值更多元
C=CBNweekly H=哈罗德在全球化的大背景下，物流行业所要承担的功能不再是简单的点对点完成货品运输，市场要求其需要发掘出更多的附加值。
史蒂夫·罗德:从会计师到领导者
SteveRoder：FromAccountanttoLeader保险业巨头宏利已做好准备在亚洲市场上大展宏图。该公司的CFO史蒂夫·罗德讲述。