中国元素在动画电影大鱼海棠前期设计中的应用,本论文为您写动画电影毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
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【摘 要】动画电影《大鱼海棠》自从上映以来,随着它的大卖,争议和讨论也从来没间断.中国元素在影片前期设计中的动画世界观设定、角色设计、场景设计等方面的应用非常出色,但是也留有遗憾.如果能把中国元素和中国精神更紧密的结合,如果能对中国传统文化更深层次的挖掘,这部影片会成为“形神兼备”的中国动画,而现在是有了“形”,而“神韵”不足.
【关键词】《大鱼海棠》；中国元素； 前期设计
【中图分类号】J524 【文献标识码】A
2016年7月8日上映的国产动画电影《大鱼海棠》票房达到5亿多人民币,这在2016年市场有些疲软的暑期档来说算是不错的成绩.精美的画面里传达出儒雅的中国风,中国元素在动画电影《大鱼海棠》前期设计中的应用非常出色.虽然剧情过于单薄,但是动画世界观的设定、角色设计、场景设计可圈可点的地方很多.下面就具体分析中国元素是如何在《大鱼海棠》前期设计中进行应用的,以及其中的优点和不足.
一、什么是中国元素
“中国元素是在今天的世界视野或融入世界视野中用到的中国传统.”中国元素是中国传统文化几千年来所积淀的精华,是动画前期创作的灵感和源泉.动画设计师有责任和义务推进中国元素在动画创作中的应用.动画影片《大鱼海棠》前期设计中应用了大量的中国元素,这是影片的可贵之处.
二、什么是前期设计
在动画电影的制作中,前期设计是整部影片重要的环节,在整个影片的创作中属于统领全局的指导性样本.前期设计包括前期策划、剧本创作、角色设计、场景设计、分镜设计等等.本文将重点研究的是前期设计中剧本范畴内世界观的设定,角色设计和场景设计的相关内容.
三、 中国元素在动画世界观设定中的应用
动画世界观属于动画前期设计中剧本创作的工作范畴,其实质是动画创作中人为进行的一个总体的信念体系的假设.动画世界观所构建的虚拟世界,有自己独的时间设定,空间结构,种族设定和价值观.动画世界观带领观众进入一个虚拟的世界,随着剧情的发展让观众认同这个世界观的设定,并完成新奇的视觉体验.成功的世界观设定为整部动画作品的成功提供了基本保证.
中国元素在动画电影《大鱼海棠》世界观设定中的应用非常出彩,影片的创意源自《庄子?逍遥游》,背景源自上古神话《女娲补天》,参考史书文献《山海经》与《搜神记》,讲述了关于三个主要角色椿、湫、鲲之间灵魂轮回报恩的故事,灵魂的世世轮回超越了肉体的生与死.
在中国元素中神话故事有很重要的地位.根据中国神话故事情节的特点,有学者将其归纳总结出了三个母题.根据现今流传的中国神话故事情节,大致可以分作异类幻化、人神遇合、死而复生这三个母题.在动画电影《大鱼海棠》世界观的设定中就较好地应用了这些神话母题.
关于“异类幻化”这个母题,首先要明确“异类幻化”的含义,即是指异族异物与人之间出现的形体互换.例如,在中国上古的创世神话里就有盘古的尸体化作世界各种物质的传说.“异类幻化”的故事情节,在《大鱼海棠》这部动画中也有很多应用,并且都收到了很好的戏剧效果,受到了动画观众的喜欢.例如,椿的奶奶死去后变成凤凰,陪伴在爷爷身边,椿的爷爷死去后变成树,一直保护着椿.中国神话中“异类幻化”的故事情节,应用到现代动画世界观设定中,能够有效的让动画世界观的种族设定具备各自的特点,并且为剧情的发展奠定合理的前提.
“死而复生”可以说是人类一个非常美好的愿望.死亡作为人类无法抗衡的人生终结,自古以来都是人类想超越的命题.因此,在中国神话中有很多“死而复生”的故事情节.例如《山海经》中记叙的一种尾巴长了翅膀的蛇就是“冬死而夏生”.道教和佛教的理论中,也都有关于轮回与复生的说法.在《大鱼海棠》这部动画片的结尾,湫为了心爱的椿牺牲了自己的性命,最后变成了一堆树叶,灵婆让这堆树叶起死回生,湫又复活了,接替灵婆的工作.而灵婆本身掌管的就是和轮回与复生息息相关的工作.综上所诉,中国元素在动画电影《大鱼海棠》世界观设定中的应用非常精彩,为观众创造了一个宏大的世界观.
在这部影片世界观的设定中,把时间虚构设定在四十五亿年前,空间虚构在与人类世界平行的空间里,他们的种族群体虚构成一个规矩、守秩序的族群,为神工作,被称作是“其他人”.以上是本片世界观设定的优点,下面简要分析一下不足.
在这样一个宏大的世界观下,在本片的价值体系中,设定在“报恩”这个层面,结合展开的剧情,不免有些单薄.故事的起因是椿在成人礼那天变成红色的海豚去人类世界游历七日,在第六天的时候,遇到危险,人类少年鲲为救椿而死,椿为了挽回他的性命,违背规定,偷偷饲养起少年鲲的灵魂——一条红色的鱼,天灾人祸接踵而至,青梅竹马的湫一直帮助椿度过重重难关,最后湫为了心爱的椿牺牲自己的性命,送椿和鲲回到人类世界.在这个故事设定中,椿报恩的动机是没有错的,但是为了完成个人的夙愿而威胁到整个族人的利益,又不符合中国传统的价值理念,中国人的价值理念是顺天意,是希望个人要服从大局,是以集体的利益为重.而湫对椿的爱,由于铺垫不足,在结尾牺牲的时候,虽然感人,但是却意蕴不够深刻.在现代动画世界观设定中,虽然架空世界观非常具有创造力和强烈的视觉冲击力,但是如果完全脱离现实生活,不能够与时俱进,没有充分体现民族文化,也会显做到太过单薄,也很难引起观众的共鸣.
四、中国元素在角色设计中的应用
在影片《大鱼海棠》角色设计中应用了大量的中国元素,其中有的角色设计来自于中国古代的神话故事,有的角色设计是来自中国人日常生活中的用具.《大鱼海棠》的动画设计师结合着这些中国元素和自己的想象设计出来100多个角色.下面我们一起详细分析一下中国元素在《大鱼海棠》角色设计中的应用.
主要角色椿、湫和鲲的创作灵感来自《逍遥游》.椿、湫、鲲的角色造型、服装、配饰都具有浓郁的中国风.椿的红色中式上衣配黑色裙子,搭配中式短发,真的是极具中国女孩清新脱俗的美感.影片开始鲲佩戴的项圈,是中国传统配饰.湫的服装配色,也采用了中国红.主要角色的设计具有中国少男少女独特的美感.
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