19世纪欧洲音乐史长时段看一整年,这篇欧洲音乐论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
欧洲音乐论文参考文献：
2013年暑期,带着写作硕士论文《麦克白：威尔第和莎士比亚》的任务,笔者赴欧洲四国进行了为期四十天的考察.适逢瓦格纳、威尔第诞辰二百周年,各大歌剧院无不被他们的名作所占据,就连萨尔茨堡音乐节也以两位大师的喜歌剧《法斯塔夫》、《纽伦堡的名歌手》压轴.书店橱窗满是瓦格纳和威尔第的新老传记、研究文献.在牛津大学书店,笔者拨开半堵墙高的威尔第/瓦格纳,访得一本题为《1853年的音乐：该年的传记》（Music in 1853：the biography of a year）的小书,作者是美国圣路易斯华盛顿大学Avis H.Blewett讲座教授、音乐学家休·麦克唐纳（Hugh MacdonMd）.这本书才两百页出头,拿在手里着实小巧,而且同如雷贯耳的威尔第、瓦格纳相比,书名上的年代看似平淡无奇,却又深深地吸引了我,索性无视25英镑的高价和业已超重的一行李箱书,果断把它带了回来.
1853年,这个简约而神秘的时段怎么会有这么大的吸引力?还得先从音乐史的写作特点来说.在受传统史学特别是实证主义史学影响的音乐学界,音乐史的写作长期被各类通史、断代史、音乐家生平史所占据.但是集中于写欧洲音乐史上的一年,甚至仅仅是这一年中的几个月,乍一看没什么稀奇,甚至还会觉得作者偷工减料之嫌.表面上看,只写一年当然比写一个阶段或流派容易得多.
翻开书页,看到麦克唐纳还著有关于斯克里亚宾、柏辽兹的专著以及《贝多芬的世纪：论作曲家们及其主题》（Beethoven s Centery：Essays on Comoosers andThemes）,无不围绕十九世纪中晚期做文章.此番专攻1853这一年,恐怕是这一年音乐史上发生过不止一件大事.这需要作者既能微观在握,又要成竹在胸,理清它们的来龙去脉,听上去简直有点自讨苦吃,哪有偷懒的道理?
对于该书的选题,作者这样解释道：
我对1853年的这几个月做一番细致考察的念头,是在了解如下情况后产生的：柏辽兹的创作在1850年左右搁笔,当他再度拿起笔来创作《基督的儿女》之时,已是三年之后——1853年12月底在莱比锡,他听从了某位朋友的劝说.据推测,此人有可能是勃拉姆斯,尽管二人在气质和风格上简直风马牛不相及.由于时间不符,这种可能虽被排除,但对于勃拉姆斯和柏辽兹而言,1853年最后的几个月依然是非常关键的时期,这期间,他们同李斯特、舒曼、约阿西姆以及当时许多德国作曲家均有过不同程度的互动.同柏辽兹的情况相类似,在此期间,搁笔良久的瓦格纳恰好重新开始作曲,他写下了《指环》开头的降E音,并把它作为历史上最庞大、最复杂的音乐作品的开端.
如此看来,作者更像是将年鉴学派所提倡的长时段进行了纵向的翻转,维持研究视野的广度不变,集中考察同一时间段内纵向的、音乐家集体的活动情况.这种做法客观上要求作者不仅要比通史或断代史写作占有更多一手材料,更要灵活驾驭材料,不时提出一些大胆假设.在处理某些存在争议的问题时,麦克唐纳就做了不同程度的推断.
下面我们就举出一个方面,从音乐家群研究的角度,看看麦克唐纳是如何把短期内音乐家群体那纵横错杂的相互影响勾勒出来的.
勃拉姆斯《匈牙利舞曲》和李斯特《匈牙利狂想曲》：谁才是真正的剽窃者?
勃拉姆斯和李斯特的矛盾由来已久.据说,1853年6月,少年勃拉姆斯慕名来到魏玛,却在听李斯特弹《b小调奏鸣曲》时打起了盹.4个月后,勃拉姆斯结识了舒曼一家,加入了和李斯特截然对立的阵营当中.
关于这段轶闻真实和否,历来有很多争论.麦克唐纳没有在这个问题上多做纠缠,而是比较了李斯特几位学生的日记,从中推断出勃拉姆斯和李斯特相处得确实不太融洽,时常感到自己被晾在一边.虽然他参和了大多数的讨论,但由于上述这些日记均很少提到他,可见勃拉姆斯在一定程度上受到了孤立.即便勃拉姆斯没在李grfe演奏时打瞌睡,他们的艺术分歧从一开始就阻碍着交往的深入.
本文之所以举这个例子,是因为它牵扯着音乐史上的另一个著名公案.李斯特和勃拉姆斯都创作了大量匈牙利吉普赛音乐题材的作品,虽然两人互相都瞧不起对方,但其中有不少旋律素材是重复的.是李斯特剽窃了勃拉姆斯,还是勃拉姆斯偷走了李斯特的部分灵感?历来众说纷纭.1853年,李斯特已经出版了十三首《匈牙利狂想曲》,而勃拉姆斯最早期的几首作品主要是钢琴奏鸣曲、室内乐等德奥传统体裁.貌似后一种可能性更大一些.
在这个问题上,麦克唐纳没有站在任何一边.他在书中指出,勃拉姆斯并非单独来找李斯特,他是和匈牙利小提琴家雷门伊（Remenyi）一起来到魏玛的.雷门伊由于同情1848年的匈牙利革命,所以在革命失败后被迫开始了流放的生活.他在汉堡旅行演出时认识了少年勃拉姆斯,非常欣赏其才华.两人随后离开汉堡,在一系列城市举行了音乐会.正是通过雷门伊,勃拉姆斯结识了小提琴家约阿西姆,而通过约阿西姆,勃拉姆斯认识了舒曼夫妇.约阿西姆敏锐地看到雷门伊和少年勃拉姆斯性格不合,适时地提醒他们终会分道扬镳,但不可否认的是,作为勃拉姆斯的伯乐,没有雷门伊慧眼识珠,勃拉姆斯不可能离开汉堡,继而凭借舒曼的鼎力襄助,神速地跻身于著名青年作曲家的行列.
回到雷门伊和勃拉姆斯的魏玛之行.既然李斯特和勃拉姆斯都不是土生土长的匈牙利人,那么他们作品中的匈牙利音乐素材是否有其他来源呢?为印证这种可能性,先让我们看看在魏玛逗留的三周内都发生了哪些事情：
“李斯特正忙于写关于吉普赛人及其音乐的著作,而雷门伊又精通匈牙利民歌,这个机会当然不容错过.当他们没完没了地用法语谈论匈牙利旋律以及如何加以改编之际,勃拉姆斯却被晾在一边,他也是最近才通过雷门伊燃起对匈牙利音乐的热情.6月22日,也就是大公庆典一星期后,雷门伊写了一份手稿,包含19首匈牙利旋律,以及给李斯特的一则饱含热情的献词.这份手稿后来和多位匈牙利作曲家为李斯特所整理的民歌旋律一道汇编成册.（下略）
结论：大学硕士与本科欧洲音乐毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写欧洲古典音乐方面论文范文。
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