论郭祖荣单乐章交响曲主题特征,这是一篇与郭祖荣论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
郭祖荣论文参考文献：
作曲家郭祖荣先生（以下文中简称为郭氏）在交响音乐创作领域一直笔耕不辍,至201 3年夏已创作完成二十六部交响曲,为我国交响曲事业的发展起到了积极的推动作用.在这些交响曲中采用单乐章形式创作的共有六部,即《第六交响曲>、<第八交响曲>、《第十四交响曲》、《第十五交响曲》、《第二十二交响曲>和《第二十四交响曲》.这六部作品在主题的结构样式、素材来源、织体形态等方面表现出了丰富而独特的特征,在郭氏所有交响曲中颇具代表性意义.
一、主题的结构样式
郭氏单乐章交响曲中,主题的结构可分为单主题贯穿和多主题共存两种样式,其中后者的情况居多、特点较为显著.不论是单一主题或多个主题,每个主题皆兼备独立性、完整性、重复性三者合一的特征.并且,主题在陈述和发展过程中所形成的对立和统一关系是构建作品的重要因素.
(一)单主题贯穿
郭祖荣常以动力性的主题作为孕育交响曲的“种子”或“胚胎”,采用核心音程贯穿以及主题变奏也是写作中的重要特点,这在他的《第十五交响曲》中表现得最为明显,分布于曲中各个部分（包括主部主题、副部主题和副题、展开部的四个阶段）的所有主题,虽然形态、音色各异,但均出自同一材料,即引子的主导句——以四度（含四度的转位五度）和二度音程组合为框架构成的四音音列“F-C-D-G（低音）”,这个具有动机性的主题材料A精简凝练、既独立又完整,带有“感叹”和“沉思”的特性.在音乐的发展过程中,作曲家通过变奏的手法突出地强调了A的可重复性,实现贯穿全曲的目的：主部主题由A的节奏扩大形式构成；副部主题虽然有丰富的加花装饰,但仍可显见其音程骨架为A的原型,属于装饰变奏手法；展开部Ⅰ和Ⅱ再次以节奏的紧缩、放宽的处理进行变形,但在音程结构上还是严格遵守杨心音程的特点.以上各部分均保持原A的核心音程结构框架,体现主题在结构上的统一特征,而其他部分的变形则较大：副部副题采取分步组合,在“#G-A-#D-E-A-G-#F”的音调构成中,#G和#D为四度音程原型,E-A则为四度反向（倒影）形态进行,巧妙地将四音列隐藏于快速流动的旋律之中,使其在听觉中不易辨认；展开部Ⅲ和Ⅳ更加剧A的变形程度,音程结构以及旋律运动方向更加自由,调性也逐步扩张呈不稳定状,凸显展开功能.可见,该作以单主题为基调贯穿全曲易于获得结构上的统一,而主题形态（和音色）的改变可体现结构间的对比,甚至成为各段落划分的标志.正是这些源于核心主题、不可或缺的“新型”主题才促使音乐不断向前展衍,这种由单主题建立起来的统一和对比的关系,体现出音乐发展的线性思维特征.
(二)多主题并置
多个主题并置是郭氏在单乐章交响曲的主题创作中另一种样式.其主题数量最多、最为突出的当属《第十四交响曲》.曲中所用主题按照时间顺序（见后表格）.
从上表中可以看出,八个主题性格迥异,对比强烈,相反相成,各主题相互毗连、交替出现,在戏剧性对比中推进“剧情”的发展：
其一,各部分内在不同主题的对比：1.呈示部：主部材料a节奏较为宽缓,连绵起伏、波涛暗涌般的旋律动态线条,加上半音化五声调性的音高编织,勾勒出一幅朦胧、 的山海画卷,极具神秘色彩.而副部中的材料b则采取密集而快速的均分性节奏,以及断裂性音高组织来象征人世的浮动和噪杂.主题音调较为机械、单调且稍显滑稽,带有反讽的口吻.整个呈示部中材料a和b之间一宽一紧、一慢一快的对比运用,意在指出“山海的伟大和人的渺小”二者之间形成的巨大反差.2.插部：材料c位于插部Ⅰ,是该曲最长、旋幅跨度最大的主题,优美抒情的主题是对美好事物的歌唱,也表现对纯洁境界的追求.材料d至h出现于插部Ⅱ,这是一个回旋曲结构的舞蹈性插部,其内置两类不同性格的材料：先出现的材料d（叠部）、e（插部1）、f（插部2）呈现出活跃欢快的动力性特点,表现庸俗社会中的浮躁追求,和材料c“纯洁高雅”的特性产生强烈反比；而材料g（插部3）和h（插部4）则相对抒情,但仍带有点谐谑的口吻,体现在浮华的社会生活中也有些许静思,再次和前三个材料形成对比.
其二,整体上的对比：1.调性布局上,每一个段落调性皆不同,且主音位置分别按照C-D-E-G-A五个不同音高的顺序向前发展,正形成一个上升型“五声”调性之局（如图表1所示）,至材料f之后,调性才“尘埃落定”于G之上（材料g虽为e羽,但也属于G宫系统调）,显示出严密的逻辑性.2.在速度布局上,各个独立段落之间也是按照快和慢交替对比的原则进行布设,具体体现为主部（慢）—副部、展开部（快）—插部Ⅰ（慢）—插部Ⅱ（快）—主部再现（慢）—副部再现（快）的变化过程.
毋庸置疑,多主题并置的手法重在突出主题间的对比性,但如若失去了内在的相互联系性,则容易使主题之间显得散落、相互分离,甚至于失去内聚力而产生杂乱、零碎感.因此,在着重强调多主题并置对比的布局中,也隐含着某些统一的特点：1.从主题的速度布局中可以看到,慢和快的变化呈示出有规律的交替状态,使得呈示部、插部、再现部间速度上形成重复性；2.材料之间也具备隐性的同一特点：如半音化的五声性旋律特点,在每个主题中均有不同的运用,这在图表中也是清晰可辨的.此外,还有一些局部性的统一特点,如短小精悍的材料d作为叠部主题,它由连续级进下行构成的三度音程外部框架和向上四度跳进相结合而成,这个三度和四度的结合关系随即成为后面四个插部主题材料的构成基础等等.
总而言之,不论是单主题贯穿或是多主题并置,主题都有着独立完整并且适于重复或展开的特性.它们在交响曲中的运用时都讲求对比性和统一性的相互结合,共同塑造完整的音乐形象,完成音乐的叙述.
二、主题的素材来源
在郭氏单乐章交响曲中,主题的素材可谓涉猎广博、丰富多样,民间传统音乐、原创音乐以及非音乐性的素材均可成为可用之材.创作中他主张“一切外来的技法,是为了拓宽民族五声性旋律的多样发展,增加其丰富性”的观点,在汲取原始素材之后进行引申或再造之时,必然保证以五声调式为基调进行主题写作的创作笔法.
结论：适合郭祖荣论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关郭祖荣 吴少雄开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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