论沟口健二电影中的东方美学意象与镜语表达,关于免费沟口健二论文范文在这里免费下载与阅读,为您的沟口健二相关论文写作提供资料。
沟口健二论文参考文献：
作为日本电影开天辟地的四大巨匠之一的沟口健二,其创制作品中所蕴涵着的独特美学特征,放射出了影响整个世界一个时代的浓郁东方丽彩.沟口健二的电影内容从抽象化的视角而言,有着较大的一成不变性,即过多地聚焦于日本女性的人生悲劇,以其所呈现出来的女性生活状况而述说其时社会现实中的生存.而在表达的技法上,沟口健二却有着其千变万化的手法与特征.正是这种表达技法上极富创新的特征,才使他能够在世界电影史中赢做到一席之地.沟口健二诸多影视艺术作品,亦由其中所折射出来的东方古典美学色彩而阐释了一种东方美学的神韵与意象,并以此而为东方世界开创了电影美学的新纪元.
一、 东方美学色彩表达
(一)中国儒学风骨的美学踵继与表达
日本电影的四大巨匠开辟了日本电影鼎盛的黄金时代.沟口健二显然是其中当之无愧的翘楚,其独做到了其时整个东方之美的神韵与灵魂,并以其对于世界电影的巨大影响力而蜚声国际电影界.沟口健二在其所烙印着的东方情结骨血之中,流淌着浓郁的东方美学的艺术灵魂.同时,在日本电影的四大巨匠之中,沟口健二显然是其中独揽中国传统儒学风骨的佼佼者,其成长过程中的复杂经历使其广泛地接触、接受、学习、汲取了中国传统儒学传衍至日本的东方美学精髓.因此,沟口健二的作品有着写真时代却又超越时代的独特韵味与灵魂.他作品中的那种深沉的情怀、悠远的内涵、温和的情调等,都充溢着一种不以视觉奇观攫人心魄的超凡的艺术浸染力.[1]真正了解沟口健二的学者,深知其中国传统儒学仁的极致应用,其初期作品视域广阔,而其后期作品则聚焦于当时日本社会中的最弱势群体女性身上,以关注女性这一最弱势群体为己任,并由此而迸发出极大的创制热忱与创制技法的创新,从而为沟口健二跻身于国际影坛并放射出东方美学的影响力奠定了不可动摇的基石.
(二)绘画艺术底蕴的美学表达
沟口健二可谓世界影坛上的艺术巨擘,他的主要成就不仅在于其以影视艺术作品中的“古意”,而将中国传统儒学发挥至极致的“仁”的影视化应用；而且在于其创制技法创新的世界影响力.并且,其创制虽聚焦于日本社会最弱势群体女性,但他更关注这一最弱势群体在社会洪流中的沉浮、情感、命运,同时,以一种形而上的视角对女性命运给予了崇高的敬意与无上的礼赞；并旨在透过这种浸润着东方美学的表达以一种艺术天赋进行更加深刻的表现,从而由此焕发出一种形诸于东方文化的视觉效果与艺术内涵的深度融合表达.沟口健二在日本四大影视巨匠之中,是绘画功力最强者.他拥有着极高的艺术天赋,因而其对于影视艺术作品才有着更加专业级的审美与表达美的艺术感染力.在创制的过程中,沟口健二东方绘画的唯美艺术理念为其展现视觉唯美表达,赋予了独具只眼的弱化明显的视觉表达节奏与视觉表达韵律——以节奏换结构,以韵律换韵味的高超技法.这些独特高超技法甚至对西方导演亦产生了较为广泛的影响,并且,更以其所注入到电影艺术表达中的新鲜血液而对世界电影艺术表达形式提供了十分必要的补充与完善.
(三)空间*表达的东方美学魅力
沟口健二更擅长于以其美学理念透过影视映像诠释出一种极具雄浑表现力的空间*表达.他所独创的影视艺术创制动感美学,不仅包括了镜头的常规运动,更开创了一种沟口健二标志性的镜头运动.这种镜头运动的技法不仅引领了那个时代的整个东方创制,而且更为开启法国新浪潮电影的美学观带来了一种由东方美学规训的可法良规.从视觉创制的表现而言,沟口健二开辟了一种场镜合一的创制技法,即尽可能地在一场戏中以一镜到底或者是多镜摸拟一镜到底,从而将场景、氛围、角色、事件等表达做到更具自然性、真实性、切近性.这种自然、真实、切近的表达,显然极大地增加了沟口健二影视艺术作品表达中的情感的真实表述与真情流露.例如,在影片《雨月物语》中,即透过这种多镜模拟一镜到底的独特创制技法,而将不同事物、不同角色、不同氛围甚而不同时空,全部组合而为一组镜头,复以镜头运动针对这些不同时空施以逻辑补完与连贯过渡.这种高级的技法,为更好地表达东方色彩的整体画面提供了一种建构繁复的壮观图景,同时,亦以这种高超的技法而尽情地展现了东方美学的艺术魅力.
二、 东方美学风格的镜语表达
(一)主动长镜长焦动态画卷式镜语
沟口健二所处的是一个类似于中国改革开放之初的、外来文化疯狂侵袭日本的非常特殊的时代.这一时代的社会生活、文化创制、人类命运等往往都有着非常复杂的特质.同时,尤其是当时的文化创制,更是极难保有并延续日本所固有的那种东方美字精华.而沟口健二却难能可贵地成为了时代大潮中的中流砥柱,他所独创的主动长镜长焦动态画卷式镜语,为影视艺术美学带来了一全新的创制视角、观察视角、欣赏视角.这种如同东方画卷般的运动镜语,为世界带来了一种全新的东方美学视觉体验.并且,沟口健二更以这种主动长镜长焦动态画卷式镜语,解构了小津的相对静态的固定长镜,从而由东方而西方传衍并树立起了一种独特的堪称里程碑式的足以传世的镜语典范与主动长镜长焦动态画卷式镜语的美学风格类型.同时,这种在多中心、小景别、大群像分众式美学风格基础之上的主动长镜长焦动态画卷式镜语美学,不仅将东方美学风格表达做到淋漓尽致,而且更将观众置诸于一种主人公的视角之上,令观众在主动长镜长焦动态画卷式镜语美学牵系之下,能够置身于一种更加自由、灵活、随性地选择视点.
(二)无差别景别景深镜语
沟口健二的主要成就,在于其以深刻的艺术触角直接体察到时代变革的本质,并以其深厚美学底蕴所支撑着的美学技法的创新所建构在长焦视点基础之上的美学风格,以其无差别景别景深镜语表达而为影视艺术带来了一种对于个体与世界的庄重的形诸于美学的关注与凝眸.令人惊异的是,沟口健二的这种无差别景别景深镜语,竟然已经具有了某种超前一个时代的后现代特征,其主要表现这一种多中心、小景别、大群像的分众式美学风格表达.这种无差别的以多中心、小景别、大群像为代表的分众式美学镜语风格,对西方产生了极为深远的影响,并在那部举世公认的杰作——《公民凯恩》中做到到了最大限度的某种程度类似于炫技式的发挥.影片光影的掌控、调度、挥洒达到了一种难以逾越的地步,尤其是该片中的无差别景别景深镜语的高级应用,更是为影片获得了西方世界包括美国、法国、英国等国的评论界的一致认同.并且,在影视技法排行中,《公民凯恩》远超排名第二的《游戏规则》,可见,沟口健二的这种独创的独特技法发挥到了一种再难企及的巅峰.[2]
结论：大学硕士与本科沟口健二毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写沟口健二方面论文范文。
论堀辰雄短篇小起风了中东方美学观
摘要：《起风了》是日本新心理主义文学大师堀辰雄的代表作。作品受西欧的心理主义文学影响，以细腻的心理描写见长。但是，无论是从作品的精神内核、整体的。
天行健如何倒逼陕汽管理再造
自2009年起，陕汽走上了转型之路。先后启动创新驱动、服务转型、新能源汽车研发、车联网应用、客户全生命周期智能服务体系搭建等转型战略，并带动团队。
欧莱雅亚太战略波莱罗舞曲缭绕东方
从在印度建立亚太区域第一个试验田，到成功收购本土企业，赢取印度市场；从建构起以中国区为核心的战略地位，到遭遇增长率滑坡后的电商迂回战术……巴黎欧。
我国电影产业贸易和现状
文化作为民族凝聚力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素。但我国存在着巨大的文化贸易逆差，且发展很不均衡。我国从贸易大国走向贸易强。