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主题:闪闪发光论文写作 时间:2024-02-04

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电视剧《欢乐颂》的热度还未散去,《欢乐颂2》即将于9月开拍的消息无疑让观众们兴奋不已.从开播时的收视低迷,到收官时1.928%的收视率、网络播放量突破50亿,以及2202室5个女孩的故事引起整个社会对价值观的讨论,让默默无闻的编剧袁,一下子红透半边天.毕业于武汉大学的她,在上海一家广告公司打工4年,尝遍职场酸甜苦辣,剧中很多感人和有趣的细节,都是她的亲身经历.因这部都市剧太成功,这个“新晋妈妈”还没出月子就开始写第二季的剧本.“编剧网红”是怎样炼成的呢?

广告公司白领,半路出家当编剧

今年33岁的袁,出生在湖南邵阳市武冈一个艺术之家,父亲是戏剧编剧,母亲也是做文字工作的.受家庭影响,她从小就阅读了大量中外名著,写得一手好文章.1999年,袁凭借优异成绩考入武汉大学中文系.她因这个有趣的名字在学校闻名遐迩,很多好奇的男生还曾专门打听,想知道叫这名字的姑娘长什么样儿.

大四毕业那年,学校安排课堂作业,袁文笔确实不错,虽不是专业编剧,但也小试牛刀创作了舞台剧本《天下第一公司》,描写了一个实习生如何在职场生存的故事,那是她的处女作.没想到,老师和学生都反响强烈,这个剧本最终被湖南省话剧院采用.初出茅庐就有如此能力,不仅给她在写作上带来强烈自信,也令她在编剧圈有了一定的影响力.

2003年大学毕业之后,袁在出国留学还是工作之间犹豫不决.当时她喜欢的 协会在上海,就是这么一个奇葩理由,让她来到了“魔都”,在浦东陆家嘴一家广告公司上班.广告公司工作强度大,袁每天加班到夜里10点多,工作的辛苦程度不亚于建筑工人,而薪水又远没有外界想象的那么高.那时袁的工作业绩不理想,前几个月没有拿到奖金,她天天拿着计算器过日子.

当别的女孩生活遇到困难时,几乎会不假思索地向爸妈开口要钱,袁却从不这样做,她觉得遇到点“坎儿”就向家人求助,是一种很无能的表现,这样自己就很难成熟起来.“人的本领都是逼出来的,钱不够花,自己可以找*做啊!”在广告公司工作时,她就做过淘宝模特、家教、化妆品销售策划等.尽管也没挣到多少钱,但袁却很高兴,她觉得自己的生存能力在“瞎折腾”中提高了.无论在哪个城市生活,无论从事什么职业,至少她能靠打拼养活自己了.一次,因她的产品推广创意很新颖,公司奖励她一个大红包,袁就用这笔奖金给爸妈买了一大堆高档礼品.见“贴心小棉袄”如此孝顺,老爸颇感欣慰,还在老友面前美美地炫耀了一番.

而让袁感到窘迫的是,她遭遇过职场性骚扰.一天深夜,袁忽然收到一条很暧昧的邀请短信,一看是主管发来的.她断然拒绝了对方的要求.“如果心诚,邀请短信就应该在适当的时间提前发出,要给女孩儿一个思考矜持的时间,怎么会选择深更半夜啊,这一定是图谋不轨,当然是性骚扰了!”回忆起这段经历,袁至今还心有余悸.

作为职场菜鸟的她,做事意气风发,每次接到一个项目时,都会绞尽脑汁想文案,可是世事难料,自从拒绝主管那件事发生后,袁特别满意的文案总会受到莫名其妙的“排挤”.袁颇感委屈,多少个日夜,自己不眠不休,得到的却是否定再否定.她不知道何去何从,常常无聊地去玩夹娃娃机,消磨时间.她发现:“世界就像一个娃娃机,你们就隔着玻璃,却总抓不到.”

两年之后,她跳槽到了另外一家广告公司.这时候,当年在湖南话剧院工作的朋友突然拿着《国歌》的项目找到她,称这部剧的编剧临时撤了,项目面临放弃,问袁有没有兴趣接.那是她接到的第一个剧本写作邀请,像是一根救命稻草.“会觉得好像离理想更近一点,在平凡的生活中间出现了一个类似于梦想的东西.”

袁当时并没有任何编剧经验,只是文笔尚可,于是就利用工作之余,1周写了6000字,也就半集.没想到,曾是《雍正王朝》制片人的罗浩,看完就跟她签了正式的编剧合同.袁便坚持了下来,也由此开始了她的编剧生涯.

和侯鸿亮联手,“烹饪”《欢乐颂》

袁的性格很谨慎,刚开始担心编剧工作不稳定养不活自己,所以不敢贸然辞职,就开始一边写戏,一边工作了两三年.那时她经常白天上班晚上加班,从晚上11点写到凌晨3点.有时实在太困,上厕所都能累倒在里面睡着.

在广告业工作4年后,袁正式辞职来到北京,成为职业编剧.其间,她一直在从事重大历史题材的电视剧创作,都是主旋律作品,比如电视剧《国歌》、《日出东山》、《郁达夫》,实景演出《中国出了个》等.

2014年,正午阳光影业的董事长侯鸿亮第一次接触到《欢乐颂》剧本,马上就产生了浓厚兴趣.众所周知,侯鸿亮领衔的正午阳光团队擅长拍男人戏,之前《北平无战事》、《琅琊榜》、《伪装者》等颇有影响的大剧,都以男性为主角,展现男人世界的情和义.首次触碰女性题材,他意识到,女编剧能帮自己这个“直男”团队把握住该剧应有的细腻和柔情.“编剧要女性,而且年纪不太大,这是选编剧的一个重要条件.”于是,他们找到了袁.

在写《欢乐颂》之前,袁没有写过都市剧,但因为她和剧中主角年龄相仿,并且对打工生活相当熟悉,所以很有共鸣.“我当时跟侯总说,之前一直不太想做都市剧,因为我觉得真的就两种,要么就是完全空虚的偶像剧,要么就是婆媳剧.”

尽管一方没拍过女性题材,一方没写过都市剧,但两人仅聊半小时就达成了一致——不做浮在上面的都市剧,拍一个有现实感的女性群像.袁痛痛快快地接下了这部电视剧的编剧工作,于是,一份150万字的原著文本摆在了她面前.“线索繁杂,人物众多,心理描写和描述性语句特别多,影视剧还原起来难度很大.”5位女主角,5条线,如何平衡,如何把握节奏,这是她前期创作最大的技术障碍.

近年来大陆电视剧很少有群戏,“费力不讨好”几乎是行业内的共识.国内观众习惯看故事驱动型的电视剧,单线叙事,戏剧冲突强,剧情简单易懂.袁和侯鸿亮深知群戏的弊端,而且担了很大风险.但他们却又希望保留5个女孩的故事,其实是想丰富国内荧幕女性形象.

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