吴义勤当代文学亟需经典化,本论文主要论述了吴义勤论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
吴义勤论文参考文献：
现代文学只有三十年,而当代文学已经七十年了,也就是说这个一百年我们对文学经典的认识还停留在前三十年,甚至有人干脆就以前三十年取代和代替这一百年,这其实是很不公平的.
卢欢,80后,湖北某媒体文化记者.关注出版动态,遍访文化名家;喜好阅读,“为了让所有的善意颗粒归仓”;带着谦卑、耐心与好奇心,深入这个世界的细节,观察它的微妙,捕捉丰富的过渡色彩.
中国当代文学成就究竟几何,不同的人可能会道出褒贬不一的看法.与先锋派、新生代作家一同成长的吴义勤,无疑是其中坚定的肯定派,认为“中国当代文学尤其是新时期文学的成就无疑是二十世纪中国文学史最为辉煌的篇章”.
身兼大学教授、文学批评家、文化官员、中国现代文学馆馆长、作家出版社社长等多个职务的他,自称“从事的都是与文化有关且具有某种互补性的工作”,说到底还是从不同角度为“当代文学经典化”添砖加瓦.
在接受我的采访时,他仍然矢志为“当代文学经典化”正名.针对媒体上一度流行的关于中国当代文学“经典化”是个“伪命题”的观点,他表示反对,还从学理层面上撰文分析了当代虚无主义者对“经典”和“经典化”的双重误解.
诚然,当代文学经典化离不开在场的批评实践.吴义勤没有让这个问题变成“公说公有理婆说婆有理”的高谈阔论,而是置身于当代文坛现场,紧扣作家作品,以广泛的文本细读和宏阔的文学史观作为支撑,有理有据地进行论述,且加以学理化的升华.比如,他丝毫不担心毕飞宇作品的经典化问题,常与之交流创作构想,认为“在营构短篇小说时其显示出的那种从容与大气令人羡慕”.再比如,他旗帜鲜明地宣称了马原作品在中国当代文坛的经典性地位,同时也对其形式主义的缺陷进行具体而细致的剖析.
他向我表达了一个朴素的认识：“当代人应该喜欢当代的作品,也有权利给自己喜爱的作品很高的评价.”在他看来,说中国当代文学如何不堪或如何优秀都没有说服力,关键是要进行“经典化”的工作.可是,“经典化”就是给某些作品发荣誉证、排座次么?不,这是个非常复杂的问题,所谓的“化”很重要,不是要简单地呈现一种结果,而是要进入一个发现、感受和呈现文学价值的过程.他期待着现在能真正启动这样一个“过程”.
今年初,吴义勤担任作家出版社社长.对于他而言,进军出版领域意味着“我是个实实在在的新人,只能边学习,边探索”.这种探索恐怕不仅仅涉及到如何以出版的形式甄别当代经典,还包括如何向大众传播推广当代经典.在各大出版机构纷纷试水IP想赚得盆满钵满之际,作为财政部选定的两家全版权运营的试点出版社之一,作家出版社在IP市场中独树一帜,重点打造以严肃文学作品为核心的主流文化生态.对此,他说：“现在一切都在探索、试验的过程中,谈不上有什么经验.但有一点是明确的,不管时代如何变化,作家出版社对文学品质的坚持不会变,对文学的理想也不会变.”
长篇小说的泡沫一直存在,
并没有根本性的好转
卢欢：纵观您对中国当代文学的研究,特别是新潮小说和新生代作家作品的研究中,您似乎更青睐长篇小说作品,对于中短篇小说、散文、诗歌评论相对较少.为什么对长篇小说文体如此感兴趣?
吴义勤：从上个世纪90年代起,中国当代文学就出现了持续不退的长篇小说热,无论从读者和社会的反响来说,还是从出版和商业的角度来说,长篇小说都最受关注,这是一个不争的事实.作为一个当代文学的追踪者和研究者,自己的研究倾向或者研究嗜好受文学发展实践影响并与之相呼应,其实也是正常的.
但是这种个人倾向,并不代表对文体价值的判断,更不存在文体歧视,我个人觉得从文学性的角度来说,文体之间并无等级差别,说长篇小说是一个大文体或重文体更多的是针对其长度而言,在文学性层面上不过是一种相对性的说法.中短篇小说、诗歌、散文在文学性上与长篇小说完全不相上下,对研究者的研究价值也是完全一样的.但每个研究者的阅读和研究精力总是有限的,每个人也都会有视野、修养、趣味、水平的局限,我想“全能”和“全才”的批评家毕竟是很少见的.
我确实在散文和诗歌方面的研究比较少,这与我在散文与诗歌方面个人修养不足有很大的关系.但我对中短篇小说其实一直是很重视的.这些年,我一直在坚持每年编年度中短篇小说的年选,并且还在把这种年选回溯到1977年.我的年选与其他年选的不同是要对每一个入选的中短篇小说进行点评分析,我觉得,这种基础性工作也是当代文学经典化不可缺少的环节.相比于中短篇小说的散点和分散状况,长篇小说的出版关注度会更高,对批评的期待也更急迫;而作家创作一部长篇小说付出的心血也会更多一些,作家自然会更关注批评界对其长篇的反应.就我来说,对长篇小说的研究,一方面可以更好地切入当代文学的现场,另一方面,也可以通过对长篇小说从宏观到微观的研究,更好地把握长篇小说这种文体发展中出现的问题,对自己的批评能力也是一种考验.
卢欢：的确,1990年代以来,长篇小说的繁荣与泡沫成为文艺界普遍关注的问题.十多年前,您曾写过《新时期的长篇小说热》长文剖析得失,指出中国文学的哲学贫血、思想贫血的问题越来越严重.据您观察,新世纪十多年来的长篇小说与此前相比在艺术上又发生了一些变化?
吴义勤：泡沫一直存在,并没有根本性的好转.原因是多方面的,一是,作家对长篇文体的把握能力并没有根本性的提高,哲学贫血、思想贫血的问题没能得到有效解决.二是,新世纪以来,商业化和市场的刺激与诱惑,影视改编、网络游戏、资本策划等加剧了长篇小说的畸形繁荣.三是,出版的无序导致了长篇小说创作的低门槛甚至零门槛,拉低了长篇小说的水准和观感.
卢欢：在谈到长篇小说的长度时,您特别澄清人们对史诗的追求存在误读误解,这导致对当代性的逃避,最直接的后果就是历史小说的盛行.直到现在,文艺界仍然似乎特别看重史诗性作品.在您看来,这种误读误解是否没有得到根本改观?
结论：关于吴义勤方面的论文题目、论文提纲、吴义勤市长论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
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