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书法艺术依赖文字内容
“书法艺术是一门抽象艺术.”有人这样说.
“书法艺术是一门纯粹艺术.”也有人这样给书法定位.
书法艺术是抽象艺术也罢,是纯粹艺术也罢,它都不是无边无疆,有一点它绝对不能超越,那就是它必须依附文字.因为中国书法艺术是对汉字进行艺术加工使之成为美学形象的艺术.
如果没有文字,哪里还有书法艺术可言呢?
书法艺术不仅必须依附文字,而且书法艺术所依附的文字,必须有筋骨,有温度,即有精神,有导向.倘若书法家们在创作时,写的都是乱凑在一起的汉字,譬如“人土饭天蚊”“狗飞孩夕腾”之类,就是文字写得再漂亮,再遒劲,再古朴,再有气象,也肯定没人看,没人欣赏,遭人唾弃.而没人欣赏,遭人唾弃的所谓艺术,最终的结局只能是两个字：死亡！
因为,在书法作品中,文字是被作为传载的内容的,它既是表达一种目的性的内容,又是表现书法形式美的载体.
鉴于此,历代优秀的书家都以“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的精神追求书法作品的“词翰双美”.
这是书法艺术必须依赖文字内容的第一点.
第二点,笔墨当随时代.纵观书法艺术历史长河,书法作品的文字,在不同时期的书法作品和书法艺术中,其作用不是一成不变的,而是随着时代的前进有很大变化的.
在隋唐以前,书法作品的文字,其实用性一直占据着主导地位,而隋唐以后,书法作品文字的实用性,开始逐渐弱化,而其观赏性一跃而占据了主导地位.
进入当代以来,书法作品的文字,已基本上或曰很大程度上摆脱了实用性.书法大踏步地进入了纯艺术的时代,书法作品在大多数情况下,主要是出于观赏的目的而被创作的了.
但是,书法作品的文字内容在书法作品中的地位变化后,书法对文字内容的选择和要求是不是变得不重要了呢?是不是越来越被书家轻视了呢?不,不是这样！相反,更加讲究了.
随着书法形式的拓展,特别是宋代以后,观赏意识在书法创作中不断得到强化,文人学士对行书、草书,以致狂草,越来越偏爱,这使得书法创作高度艺术化,越来越远离识读的目的.书家开始或从自己的志趣爱好出发,或从满足他人的精神欲求出发,或为避免文字狱而借古人之作,曲以寄情托意,往往是精心选择前世贤哲名流的名诗、名词、名句,来作为书法创作的内容.流传保存下来的很多让人百看不厌的书法精品,正是因为它所书写文字内容是脍炙人口、情思优美的诗词,才为书法作品增添了更多的吸引力,才大大提升了书法作品的观赏性.倘若它所书写的文字内容,冷僻、平庸或单调、乏味,或过于浅薄、直白,其书法作品的观赏性和吸引力必然会大大降低.我们不妨想象一下,倘若《兰亭序》的文字,非常粗糙,非常庸俗,它的艺术品味肯定会大大贬值.
大量的事实证明,内容深美,情思要渺,反映自然美,生活美,人情美,心灵美,有筋骨、有温度、有中华文化精神的诗词,特别是已在世间广为传诵,或已在文人雅士圈内广受赞赏的优秀诗词,是书法艺术形式的最佳载体,是书家创作时的首选.
诗词被书家作为首选的奥秘
诗词成为书家创作时的首选,还有和内容相关的其他因素：
众所周知,书法是一门很独特的艺术,但它无论怎么独特,也必须依循审美活动的规律.既如此,它对创作主体在创作状态、创作情绪、创作灵感,总之精神条件上是有要求的.也就是说,它也需要 ,需要冲动,甚至需要借着豪饮把理性、意识全部烧成灰烬的发狂般的冲动.优美的诗词,由于情思幽美要渺,恰恰是最宜引发诵读者在感情和心灵上发生深切共鸣的艺术品,而这种共鸣又恰恰是书家创作 、创作灵感,或曰创作冲动的催发剂或助推器,它诱使书家临池创作时很快进入心手两畅、快意汹涌的最佳状态.而在这种精神状态下,书家方能最好地驾驭书法笔墨、线条等技法,并在书写过程中率意地、不可遏止地、又是自然而然地注入自己的情感,展示自已的胸襟,从而使书法作品的艺术效果达到最佳理想,把书法艺术的表现力和艺术感染力发挥到极致.同时,书家笔下书写的诗词本身,也是提升书法创作观赏价值的重要因素.人们在品读书法作品时,不仅观其书艺,还赏其诗词的幽美意境和情调,当然,后者是交织渗透到前者之中的.
唐代著名的书法家兼书论家孙过庭在其流芳百世的《书谱》中,曾精辟地阐述过书法创作成功和否有“五合”、“五乖”的规律,其中第一合,就是“神怡务闲”,即精神愉悦、事务闲静.他准确地揭示出了先有神情交融,然后才能笔翰畅达的道理.书家选择自己喜欢的优美诗词进行书法创作,正是步入这第一合之佳境的津梁.
其次,书家在创作前选择文字内容时,都愿意选择那些相连续,又极易贯通识读,极易倒背如流的作品.因为不相连续,不易贯通识读,不易背诵的作品,书写时思路决难畅通,决难一气呵成,更谈不上“心手相应”、“无意于佳乃佳”地写出优质作品来.而优美动人的中国古典诗词,均为结构匀称,道理深幽,声韵有致,意境玄妙,文字精美,宜于吟咏和背诵的佳品,无疑这是书家作书时,特别是作行、草书时,能够达到一气呵成、气韵连贯、痛快淋漓的重要条件.反之,非韵文则很难或曰不宜让书家达到这种心境和创作效果.
我们经常发现,在举办的各种笔会上,由于索要者求书家所写的词句内容太平淡、俗气、一般化,甚至夹有玩世不恭、消极颓丧的意思,不仅引不起书家巨大的创作 ,甚至把书家的创作情绪驱散得荡然无存,哪里有什么热情可言.但书家碍于种种因素又不能不书,只好硬着头皮无奈为之,敷衍了事,根本发挥不出平时的水平,更不要说最好水平,其作品的艺术质量很差.
这是其一.
其二,书法创作在形式上,要求所书写的文字越宜于布白越好,因为这样也是接近于创作成功的重要因素.诗和词,尤其是律诗和词,其中一大特点,就是一首之内,一般都重复字很少,这就造成了字形类同少的一大优势.正是这一字形类同少的特点,对书家进行书法创作起着不可忽视的作用.因为这让书家书写时极宜布白,极宜对书法表现形式,如尺幅、书体、章法,进行完美的畅达的构想和表现.也就是说,诗和词的这个特点,又为书法创作获得成功,提供了一个其他文体难以匹敌的重要条件.
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