歌犬叙事策略和文体风格,本论文为免费优秀的关于文体风格论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：拥有爱尔兰和美国双重国籍的当代作家科伦·麦凯恩在《歌犬》中通过叙事者“我”叙述了父母的流浪、“我”五年寻母的流浪以及“我”回家和父亲相处一个星期的三个故事,借助漂泊和人物间冲突的张力揭露当下人们内心的虚无、迷惘和救赎.本文从叙事视角、叙事话语、叙事策略三方面探讨《歌犬》独特的叙事策略和文体风格以及作品所蕴含的对人类生存困境、身份困境的思考.
关键词：科伦·麦凯恩 《歌犬》 文体学 救赎
科伦·麦凯恩（Column McCann,1965— ）擅长讲述人们在黑暗中探寻光明的故事,《歌犬》（Songdogs）也不例外.作者采用写日记的模式,通过真实的历史背景和虚构情节的交融,以平淡的口吻、朴实的语言,给读者一种叙事可靠、真实的印象.本文将通过分析该小说的双重叙事视角、多重叙事话语、多元叙事策略,探讨该小说独特的叙事方式所展现的文体风格及其深远的主题思想.
一、双重叙事视角
小说的视角给读者提供了进入小说路径,“在小说技巧中,整个错综复杂的方法问题,我认为都要受到观察点的问题,也即是在其中叙述者相对故事所站位置的关系问题的制约”（Lubbock,25）.在《歌犬》中,读者将通过叙事者“我”这个兼故事的参和者和故事的旁观者来看待两代人的漂泊故事.通过第一人称“我”增加了叙事的亲历性,但由于历时时间跨度大,“我”也处于不断成长的过程,“我”的视角发生悄然的变化,“我”对于生命和世界的态度也在转变.申丹在总结了弗里德曼（N.Friedman）和热奈特关于叙事视角的区分的基础上,提出了四种不同的叙事视角：1.无限制性视角（即全知叙述）；2.内视角（包含热奈特提及的三个分类,但固定式内视角不仅包括像詹姆斯的《专使》那样的第三人称“固定型人物有限视角”,而且也包括第一人称主人公叙述中“我”正在经历事件时的视角,以及第一人称见证人叙述中观察位置处于故事中心的“我”正在经历事件时的视角）；3.第一人称外视角（即固定式内视角涉及的两种第一人称见证人叙述中的“我”追忆往事的视角,以及见证人叙述中观察位置处于故事边缘的“我”的视角）；4.第三人称外视角（同热奈特的“外聚焦”）（申丹,101）.
《歌犬》主要采用了第一人称内视角和第一人称外视角的交叉叙事,包括“我”正在经历事件时的眼光、叙事者“我”追忆往事的眼光和见证人叙述中观察位置处于故事边缘的“我”的眼光.叙事者在叙事过程中不断地在当下和往事中游走,通过自然的联想将过去和现在串联交织,且不时地走入他人的内心,刻画他人内心深处的心理活动,并加以自己的反思和议论.
故事从“我”时隔五年回到家中和父亲相处一个星期开始讲述.通过叙事者的所见所闻、所感所怨,拉近了读者和故事之间的距离,回到家中“我”看到家里仍然保持着十一年前母亲离开的样子,小镇上的一切都维持原来的样子,唯一改变的是小镇上年纪大的人多了,年轻人大都移民了.父亲不经常洗澡,身上散发出一种腐朽的味道,那种酸臭味似乎通过叙事者的描述飘散到读者的鼻前.他说话的方式仍像以前一样固执、傲慢,可是面对父亲的瘦削、衰老,“我”既愤怒又无奈.“他还是我五年前离开时的那个老怪物.我真够蠢的,以为这么跑回来,情况会有所变化.”叙事者“我”一边安慰自己不要抱怨一边诉说,使读者能够较为真切地感受到叙事者“我”和父亲之间的不和,父亲的顽固象征着爱尔兰发展的停滞,透露出20世纪80年代爱尔兰社会的僵化.
通过文字的叙述,叙事者无法一次性将所有故事和盘托出,这便设置了种种悬念.关于叙事者“我”和父亲不和的原因,叙事视角从正在经历事件时的眼光切换到追忆往事的眼光将迷雾拨开并进一步展开叙事范围.“我”从一个见证人的视角叙述了从父亲出生到流浪再到返乡的故事.“在第一人称叙述中（无论叙述者是故事的中心人物还是处于边缘的旁观者,也无论视角来自于叙述自我还是经验自我）,视角越界典型地表现为侵入全知模式”（申丹,260）.在叙述父亲的流浪故事中,“我”经常滑入全知视角,走进当时的历史和父亲的迷惑和追求中,更为详尽地说明了当时的社会历史情况,使叙述更加完备可信.他无法理解为什么人们在经历了西班牙的痛苦之后,还这么渴求死亡.“我”探入父亲的内心,侦查到父亲对战争的不解和痛恨.当“我”在叙述往事时,“我”带有现在所掌握的信息和知识对过去发生的事情进行补充说明,那一年战争结束了,胖脸的领导们俯下身子,在桌子上签下一个不安宁的和平.在一阵蘑菇云的阴影中,一架飞机从日本西端悠悠飞走——可是他们那时候根本不知道世界上发生了什么.这无疑显示了当时国际时局的动荡.在当时,在一些临时医院的帐篷里,求治梅毒的不少于来治弹伤的.“我”将这一事实传达,士兵们通过释放性欲来消解战场上带来的精神压抑,带给读者的是一种生存的虚无.“我”继而追忆起自己的寻母历程,“我”找到了茜茜,那时正值“越战”结束,茜茜靠吸食 、 来抵抗对这个世界的荒诞.两者颇为相似,不管是否直接参和战争,死亡的阴影会波及整个人类.
通过第一人称外视角和偶尔进入全知视角记录父亲的流浪生活,见证了将近整个20世纪的历史,叙事者一直保持客观的态度记录了父亲的一生,从父亲出生前的爱尔兰内战、英爱战争,到父亲出生1918年的“一战”,再到父亲流浪到西班牙所经历的西班牙内战,再到他所听说的“二战”和蘑菇云,最后到“越战”.战争间接地在父亲的身上发挥着效力,塑造了他不羁、放纵、冷漠的性格,暗示了战争时代和后战争时代人们对生活的逃避,对社会危机、生存危机的妥协和屈服.
二、多重叙事话语
人物话语是小说意蕴的传声筒,由于语言的不确定性和多义性,加之语境的作用,通过话语,叙事者可以巧妙且省力地将小说主题含蓄表达,并赋予读者足够的思考空间.不同的話语形式可调节叙事距离,从而使得叙事不再单一乏味.《歌犬》借助“直接引语”“间接引语”“自由直接引语”以及“自由间接引语”向读者展现了小说诙谐、简洁的文体风格及其意味深远的身份归属意识.
结论：关于本文可作为文体风格方面的大学硕士与本科毕业论文文体风格特征论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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