字体设计课程教学中的实践应用能力培养,本文是一篇关于字体论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
字体论文参考文献：
摘 要：字体设计课程是视觉传达设计专业课程体系中的核心基础课程,应对社会商业发展和分工的细化,字体设计课程教学也随着社会需要变化不断改革.文章针对字体设计教学中学生实践应用能力的培养,提出字体设计课程教学组织的创新与实践思路,并结合项目实践应用等教学方式,探索字体设计实践应用型人才培养的方法与途径,让字体设计课程教学更好地服务于现实设计需要.
关键词：字体设计 课程教学 项目实践
引言
韩国著名平面设计大师安尚秀先生曾说过：“文字设计是平面设计的脊梁”.字体设计在现今信息化时代,已深刻地渗透到设计领域的各个细节中,无论在标志、广告、网页、书籍、电视媒体等专业方向中都可以发现优秀的字体设计.
字体设计教学过程中可以通过各种途径,收集优秀的字体设计,积累大量的素材,给予学生种类繁多的研究对象.结合案例分析,使学生对所研究的对象有更深刻更全面的认识和理解,做到出更大可能的创造性结果.
一、案例教学
首先以视觉图形作品的观赏引导学生对优秀字体设计进行辨析,教师提出关联案例作品设计的重点对象及特点,点明其优秀的意义、创作的效果及设计方法.在之后的理论知识教授中,学生会根据需要吸收自己的关键知识,开拓后期字体创作正确思路,这就调动了学生学习的主动性和积极性,激发学生努力做到优秀字体设计作品的.接着让学生通过出版物、计算机和互联网等媒介,尽最大可能收集所见到的认为优秀的字体设计作品,将搜集到的资料保持下来,进行分类别的讨论、审理、判断和评价.
收集到的案例：如最美中国字体设计中,对中国各大省份和城市名称的设计,主要根据地域的内涵、文化、理念等对字体进行结合和创造,使名称变做到形象、生动、并具有个性和艺术感.再如日本设计师杉崎真之助先生,在给教授字体设计技艺时,用投影的方式把设计好的字体投射到纸上,请学生们直接在投影字体的纸上进行描摹改造,鼓励每位学生以不同的方式创造独特字体设计作品,这种方式使学生更深刻地理解了字体设计的创造性思路,达到出乎意料的效果.
二、情境设置
随着近年来字体设计竞赛的兴起,出现了许多优秀的字体设计作品, 特别是一些字体设计竞赛的大奖作品,都呈现出明显的字体创意设计的特质.其中也不乏一些优秀的学生字体设计作品.课程教学过程中把学生带入如设计竞赛等相关的体验,带入设计命题,从中选取某一典型案例,作为学生观察的客体,并以仿真提炼、模拟案例设计过程的情境教学模式,鲜明地展现在学生眼前.教师在字体命题相关的情境或气氛中引导学生思考各种问题,展开自己的字体设计意识和思维,寻求设计途径,分辨正误.在此方式指导下的教学,思维的“过程”与“结果”同样重要,目的在于使学生把思考字体设计创作方法和发现创造作为一种快乐,在探究的乐趣中持续地激发字体创作的动机,为学生提供良好的创作暗示,锻炼学生的创造性思维,变被动学习为自我需要,从而起到唤醒或启迪字体设计智慧的作用,顺利地过渡到字体创作阶段,解决命题实践问题.
例如在GDC （平面设计在中国）设计大赛, 曾专门开辟的《字运动》相关主题的海报竞赛中,毕学锋先生的《字运动——网》结合奥运主题,在上下留白的版面中放入一个大大的“网”字,把汉字“网”图解成球网的形状,形象地表现出网球场的图像,巧妙地体现出汉字和体育运动的关系,以直观的形式传递东西方文化能够共同交流理解的视觉符号.假如将学生带入此命题情境,可以在一定程度上激发学生对字体进行创意设计的兴趣,字体创意的思维也将做到到开发,并获得创意字体设计方面的想象力以及进行实验性字体创作的尝试勇气.
三、项目实践应用
课程的学习最终是为了使学生能将所学知识合理有效地应用到视觉传达设计的各个领域,将课程与现实实际项目相结合的方式,不止让学生深入了解商业字体设计和字体概念设计的区别, 更让学生在学习过程中更加贴近实战,获得更强的实践应用能力.
（1）字体骨架
字体的结构即是支撑字体的内在骨架,骨架的确定是在对字体内涵分析理解的基础上,对字体单字基本型的确定.这些结构,使组成字体的各个部分之间存在着相对应的比例关系.不同内涵的字体可以设置不同的高低、大小、上下等不同的面积比例,只要不影响受众对字体的识别和理解,保持基本的可识别性,就可对字体原本的结构规律进行创新和再设计,调整结构的位置、主次关系、疏密变化关系以及空间的分布,在视觉上进行突破创造.
（2）笔画规则
字体设计的外在形态,是在把握字体本身骨骼构架的基础上,根据字体意义、语言习惯关系,或者文字视觉图形化的表述方式等,对字体关联元素的提炼,进行字体笔画规则变化的创意设计.
字体需要经营的笔画规则,包括基本笔画的确定、调整笔画的粗细变化、衬线转角的设计等.单字笔画上的规则确立好后,就应严格按照规则贯穿整个字体,之后如涉及到字体组合后的整体效果问题,再从细节入手,细致调整.如图2字体设计作品《辛亥100年》,字体中的“辛”“亥”“年”三字借鉴草书的形式内涵,在设定骨架之后,找到了这三个字“折叠状”的共性,通过这个共性形成的类似叠加转折的笔画规则,严格地贯彻“辛”“亥”“年”三字,营造出了辛亥革命者奔赴的气势,成功地将百年前辛亥前辈前仆后继的气概再现.但由于涉及到“100”的数字,比较难以用同样的折叠规则来统一,所以对“100”的细节进行调整,将其中“1”的横划变成了竖条状.
教师在教学过程中,引导学生开拓思维开发创造,用感性的眼光去观察感受字体,用理性的眼光去审查探究内涵,并鼓励学生以自己擅长和喜欢的方式去实验设计字体的笔画规则,让字体以个性化的设计方式表达情感性,使字体在识别性等底线上尽量做到具有更加鲜活的个性和独特的神韵,达到视觉愉悦感和视觉冲击性的平衡.
（3）装饰变化
创意和个性是当代艺术领域的精神核心,字体设计也当如此,在确定好骨架和笔画规则之后,可以根据字体本身的内涵、文化、行业特点以及字体的词义,在字体的纹理、材质、色彩、立体化效果等方面加以变化尝试和强化修饰,使字体更具有独特的性格特点,达到字体设计与字词内容的有效结合.
这里的装饰变化根据字体的特点有许多的创意方式,作品的形式也是多种多样的.例如教师针对新媒介迅猛发展环境下设计的相关字词, 可以请学生尝试用基于屏幕显示的点阵字体开发与设计的纹理效果,来对相关字词进行笔画规则统一后的装饰.又可以鼓励学生将富有立体内涵的字体模拟出三维形态, 或尝试用二维平面笔画规则来表现三维空间层次,也可以用不同的材质来表现字体不一样的空间感,探索字体的各种可能性,让学生的字体设计作品呈现出丰富的意境,达到形、意、体的统一.
项目实践以真实的商业委托设计为依据,引导学生从探究文字内涵的理解开始,对文字的字形、笔画、结构大胆突破创想,结合打散重构、形意结合、以图创字、以字为图、多维度设计、实物肌理材质组合等方式,创造新颖独特,富有生命力、感染力的字体作品.因此,字体设计课程也变做到更加丰富,充满趣味和诱惑,学生也变做到更加愿意更加主动积极地参与到字体设计中.
结语
随着社会商业的不断发展和分工的细化,字体设计课程教学也追随社会动态,更加注重遵循商业需要和消费核心发展的规律,根据商业设计的需求,将课程设置與大量的社会实践项目相结合,使字体设计课程教学呈现与时俱进的多元化发展趋势.
字体设计课程教学亦在使学生将所传授的基础理论知识与技能融汇贯通的同时,鼓励学生及时运用现代科学技术,尝试开辟创新创意新途径,以期使字体在信息传递基本功能的基础上,展现出新的视觉体验和新的生命力,使字体设计具有较强的应用性、艺术性和感染力.
结论：关于本文可作为相关专业字体论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文字体论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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