一种平视角度写百姓度日悲欢,本文关于平视论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
平视论文参考文献：
走走：说到你的写作题材,一般会概括为衣食住行柴米油盐、家长里短结婚离婚、滚滚红尘饮食男女、下岗就业职务变动等小上海、小人物日常生活的需求和 ,（这和你这类作品最常被选刊选载不无关系）这一类作品需要一种平民意识下的平视视角,需要内心里对生活本身持有长久的温情,因为现实生活本身其实是有其坚硬逻辑的,而你笔下人物会选择掩盖、忽略、默许、接纳生活中种种无奈.他们更看重生存的需要,尊重日常生活的*要求,不太会采取极端的、疯狂的处理办法.你觉得这种对素材的选择,对叙述调性的平实把握和什么有關,比如你的性格、个人经历?
滕肖澜：我觉得,所谓“衣食住行柴米油盐家长里短结婚离婚”云云,基本上以当下生活为背景的小说,应该都是逃不脱的.有一段时间,我不习惯外界对我的此类评论,有些想不通.把之前的小说一一列开,真正完全写家长里短的,其实只占很少一部分.是说我写得婆妈吗?自己觉得似乎也不至于.这应该是和我的写法有关,不管怎样的题材,我都习惯从日常入手,交代背景,尽可能详尽地描绘人物的生活.无关好坏,只是一种写作的惯性.每个作者都会自然而然地,挑自己觉得最舒服的写法去写.我喜欢这么写.你提到“平民意识下的平视视角”,我记得在我第一部作品集《十朵玫瑰》的后记中,就写道,希望自己的作品是悲天悯人的,以一种平视的角度,写百姓度日的悲欢.我最偏爱写的一种人物状态就是,坚强的,乐观的,或许现状不尽如人意,但总是充满力量,不苟且,也不特立独行,只是活出自己的一片精彩.我的处理方法通常是,不动声色地描摹,把要表达的东西放在波澜不兴的语言下面.我并非不写极端的、疯狂的人,但即便写了,也不喜欢把力气用在面上,由始至终憋着劲,唯恐读者不知道我的人物是多么和众不同.没必要.我挺钟意写一些被人写滥了的东西,比如婆媳斗争、姐弟恋、新婚夫妻,等等.把世俗的情感尽可能写得不俗,是我乐意为之努力的.我很少搜肠刮肚去想一些奇特的东西.“生活已经足够精彩了”,这句话通常被拿来嘲笑作家的想象力,而在我看来,这应该成为我们进一步深入挖掘生活的理由和动力.用独特的句子,去书写人世间共通的情感.生活中许多东西是我们未写尽的.许多曲径通幽、微妙难言的情愫,不该写出来便是千篇一律甚至公式化,而是值得一而再再而三地去琢磨.至于素材的选择、叙述调性的把握,我觉得和作者的性格、背景或许会有些关系,但具体有多少影响,也难讲.写作是一项感性劳作,无论是前期准备还是后期实施,都充满着许多不定因素.小说和作者本身的关系,更是很难说清.
走走：你在成为专业作家之前,曾经是上海浦东机场的一名员工,这几天《收获》的类型文学公号“人间职场浮世绘”就在连载你的机场爱情故事《乘风》,当时你负责配载平衡,据说关乎到很多人的生命安全,需要非比寻常的细心和耐心,这个特别的工作是否对你的写作起到过影响?
滕肖澜：我至今仍然非常怀念在浦东机场的那段时光.这也是《乘风》在我笔下自然而然会显得非常温情的原因.好坏都在这里,写起来非常顺手,几乎没怎么构思,一个个人物便跃然纸下.许多朋友都对我说过,特别喜欢里面的袁轶,小男生太可爱了.目前我在写一部关于陆家嘴金融的长篇小说,人物和故事就要凌厉得多.也许太喜欢一个地方,可以为它写散文,但不是太适合写小说.小说里的人物要像滚筒洗衣机那样,从进去到出来,变个大样.当年陈先法老师也教导过我,别怕把主人公写坏,只要风筝线在自己手里,放出去收得回来就行.但我压根舍不得把机场里的人物写坏.呵呵.我在机场从事的工作是载重平衡,就是把飞机的旅客、货物、邮件、行李分别安排在合适的位置,得到一个允许的重心位置.除了机务维修外,载重平衡是和航班飞行安全最密切的岗位,算是个技术工种.如果说这个工作和写作有什么关系,也许就是“感觉”两字.写作是要讲感觉的,载重平衡也要讲感觉.客机倒也罢了,难的是货机,尤其是那种波音747货机（这点我在《乘风》里曾多次提到,袁轶再喜欢柳婷婷,想到要做波音747货机的平衡表,也只有止步不前）,集装箱,上下舱,彼此牵连相互影响.举个例子,从机头到机尾,ABCDEFGHIJKLMN每个位置都有限载,接着,A加B有限载,A加B加C的总和又有限载,B加C有限载,B加C加D有限载,A加B加C加D又有限载等以此类推,非常麻烦,除了前后平衡,还有左右平衡,而且有些位置还只能装特定板,一架飞机倘若多几块特定板,对剩下货板的装舱要求就会更高.要命的是,还是手工制表.纸、笔、计算器.错一点就要重新来过.时间上也有要求,从收到货运单,到出装机单,最多也就个把小时.这种情况下,“感觉”是非常重要的,不可能来回修改,那样心就乱了.这点和写作十分相似.一旦决定写什么后,“怎么写”往往取决于作者的感觉.是没有标准答案的.作者要在题材和写法之间找到一种平衡,在最短时间内想清楚,怎么写才能把自身优势发挥到最大,完成任务.写作本身虽然感性,但过程却是由一系列理性工作所组成,选材、架构、情景、对话、细节等等.作者应该要培养自己这方面的技巧.
走走：《这无法无天的爱》里,谭心和曾伟强分分合合、合合分分,可谓轰轰烈烈；《倾国倾城》中,痴情的庞鹰为佟承志几乎放弃了一切,却注定是一场始于算计终于牺牲,不对等的恋爱；《小么事》中,李东对顾怡宁一见倾心、一往情深,顾怡宁不爱李东却又离不开他,“李东是道护身符,又是张白金卡,额度能让人看花眼,一辈子不愁”等可以说,你经常写爱,写了大量男女叙事,为什么你会说自己“不太会写爱情”?“真正的爱情小说太难写了.每个人心中都有自己的爱情故事等可爱情又不可能过于天方夜谭,离现实太远,那便不是爱情而是童话了.所以我通常不直接写爱情,而把这重点放在爱情背后的东西上等爱情有目的的,是别的东西的介质.”所以你对爱的书写态度是非常现实的?
滕肖澜：我说爱情难写,是指现实中每个人或多或少都有这方面的经验,即便真是一张白纸,幻想爱情也是再自然不过的事.每个人心中都有自己的爱情故事.有时候作者搜肠刮肚想出的一个爱情片段,自认为精彩,却不知生活中早已被人演了千遍万遍.写人们熟悉的东西是最难的.爱情便是如此.不过正如你所说,我经常写爱,小说中有大量男女叙事.理由当然也很简单——爱情是小说永恒的主题.爱情是跳不开的,即便不是主线,暗线、过渡,也是免不了的.关于你那句“你对爱的书写态度是非常现实的”,我认真思考了一下,可能还是跟作者的写作习惯有关.写爱情时,我习惯用一种比较冷静的态度去看待,过于冷静,自然显得现实.我自己也说不出理由.但换了其它东西,我会自然而然地“热”起来,比如《快乐王子》,下一个问题会谈到.其实作者许多时候,这样写而不是那样写,仅仅是取决于一种个人偏好,很难解释.
结论：关于平视方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关平视阅读理解答案论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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