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从绘画的史料中按图索骥,搜索科学的
这一本《科学风情画》运用了科学的思索角度,分析绘画艺术背后的谜题与故事.作者张之杰先生在书中提及自己：“从小读正书的时间少,读杂书的时间多.”说做到随意,却如杂文大家夏元瑜先生的笑谑语：“想不到生物学界出了我们这两个宝贝.”说明作者以一种自成格调、涉笔成趣的散文,书写“博物志”般的“观点”；抛开学院规章、考证,以证之于心的“观点”,突破艺术的缝隙,解决令今人感到迷惘的不解之谜.
知名科普作家金涛先生的书评圈出《科学风情画》的价值：“他写的科学史,如同一篇篇生动散文,娓娓道来,引人入胜.不同于学院派的繁琐考证,这是一个很大的特色.这些发自内心的感悟,不仅显示了作者的严证、为人的坦诚,也给予读者更多的思考.”这一段话为《科学风情画》的存在价值做了最好的批注.回顾《科学风情画》的出版身世,张之杰在自序中提到集结这些单篇散文的因缘、历史,从“美术史与科技史的会通”为探索的道路,从1996年至1997年,在《科学月刊》的专栏“画说科学史”开辟自己思索的圃,养成十年后依然可供采收的独到文章.
《画说科学》、《科技史小识》正是张之杰会通美术史与科技史的第一、二本著作,之后,在繁体版印行之余,才有天津百花文艺出版社的《艺术中的科学》,然后有正式出版的《科学风情画》（撷取前两部旧作精华外,又有新添的文章）.书名取“画说科学”、“科学风情画”,可知以绘画作为科技解题的史料观点,而简体版的“科学”,则有点睛之妙,道出绘画除了观赏的艺术价值,在今人推敲古人的社会面貌时,这些曾是写实古代生活的绘画,就在不经意之间,描述出不为现代人所理解的细微史料.
所以,要运用这些绘画作为解说古代社会面貌的史料,进而剖析出面面俱到、不易为人所推翻,并发人深省的文章,不仅要依仗清晰逻辑,还必须容有“独具慧眼”的观点；博物的杂文篇章,飨以读者的正是这种以“慧眼”穿插史料缝隙,并从中找出解题线索、答案的“观点”.
正是此一独具慧眼的观点突破了一般读者看万事万物的盲点,引起读者原先不曾思索的满腹疑惑,而深受张之杰事先布下的解题线索所吸引；也就是说,这种解题式的文笔,深具一种“推理侦探“的魅力,而存在普世的价值.
“普世”,不仅仅是说这些推理散文的阅读价值和特色,还有另一层指涉的意义——从普遍、广泛进而有独特的概念.台湾商务印书馆“商务科普馆”书系虽是为了普罗大众的阅读需要而规划,不是从学术的角度而论析,但选集的标准却是指向“透彻而精准”的概念,以期能够在普世的价值里,取做到“一家之言”.
从中国文化遗迹来讲当时的社会面貌,必定要具备基本的中华文化知识,《科学风情画》便突显了此一特点；其在《代前言》中指出,李约瑟《中国之科学与文明》中的图说《山溪水磨图》,缺憾在于不识中国画风的“写意”,而以“不适合作为附图的绘画,写下不切合中国美术史发展实情的图说”,而《科学风情画》“按图索骥”的功力,则显见于“未尝见牛全”的游刃有余之识.
编辑这本从专栏文章而诞生的新书,首先必做的便是如何将旧的数据,编辑成另一个“新”的存在.除了作者添入新的钻研、撰写了两篇新的内容,“商务科普馆”书系版面的设计,也适于读者舒目的展卷而观.新成一本好书,有时需要作者细心的探问；图、文的配置,大致是细心的随文而编,一些灰底黑字的段落,是作者总结上文之外的余音之响,有延伸阅读本文的用意,作为一种参照之内容.
一本新书的编辑只经过两、三月的孕育,但是在成书之前,也许经历过十几、数十年的光阴而渐渐成形,《科学风情画》即是这样一本走过时光考验而保存下来的著作,代表一种“钻研”、一种“学识”.书中一篇至今让我难以忘怀的散文,即是《哈剌虎剌草上飞》,若是张之杰没有对章怀太子壁画《狩猎出行图》兴起好奇,想按图探索出狩猎图中蹲坐的动物是什么品种,也不会让人对唐代出行狩猎的想象有更具体的联想画面.书中考证：“（猞猁）自古养来助猎,此物善跳跃,可跃起捕捉飞鸟,故明代称之为草上飞.”是从史学家阿里·玛扎海里的《丝绸之路：中国·波斯文化交流史》中寻踪而做到,若无其勤于查找资料,也许《狩猎出行图》猎豹旁的动物,就只是不经意出现的“异兽”,读者也无法藉由百年前的绘画,想象那“草上飞”的狩猎奇景.
这本以科学探索绘画的科普书,其影响力应不只是在于其精辟式的逻辑分析,更在于将所做到的古籍数据,以深入浅出的方式诉诸于篇章中.一篇《狂乱的心灵,骚的笔触——为徐文长看病》,从艺术家“一舒一张、一淡一浓、一散一结、特殊的躁动韵律”的画笔中,看出其忧郁、纠结的人生,此时,博物馆中的画作距离我辈更近.他（张之杰）说：“是的,我看懂了,文长不是在画象的形,而是在画自己的心.”《科学风情画》像是一只船舵,懂做到随着他的理路去观赏文化遗迹,就能从现代生活有限的空间缝隙中,窥看更广阔的知识.
结论：适合编辑手记论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关编辑手记开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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