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在当下,上海风云际会的舞台上,出现了一台质朴的现实主义的演出.河南省豫剧院三团演出的《焦裕禄》,以它纯朴感人的魅力,受到观众的热烈欢迎；也震撼了艺术节的戏剧舞台.
焦裕禄一出场,从远处向观众走来.他脚踏兰考的土地,“黄河古道沙漫漫”,几句简单的唱词,就引来观众的掌声.然后每一场剧情的发展,焦裕禄的行动,都紧扣观众的心弦.观众和台上的人物沉浸在一种强烈的艺术氛围之中,直到戏的终场.
戏剧是述诸观众直觉的,是以表演艺术为中心的综合演出形式,而好的戏剧大多都是以情感人的.俗话称“看戏落泪,替古人担忧”,而《焦裕禄》是一台表现英雄人物的现代戏.观众被感动得热泪盈眶,则是被当代英雄人物的人格力量所打动.这也是这出戏成功的标志,是戏剧舞台上一种“共同体验”和“整体体现”的艺术力量.
河南省豫剧院三团是以创演现代戏著称的.多年前,他们演出的《朝阳沟》曾在全国引起轰动.而这次《焦裕禄》受到普遍欢迎也绝非偶然.剧作者为了写好这个剧本,曾多次深入到兰考体验生活；剧团为了演好这出戏,又多次组织创作团队去兰考深入生活.从剧作家到剧团,经过近五年的精心打磨,才把这种“共同体验”变成了一台“整体体现”的精彩演出.
一、剧作者的超越
落窠臼是不好的,但创新又是很难的,剧作家常常处于这两难之中,而《焦裕禄》的作者有了可喜的突破.在剧情发展中,焦裕禄的行动常常是反其道而行之的.如第一场他和原县委副书记顾海顺之间的冲突；从表面上看顾海顺是正确的,他阻止灾民外出逃荒,怕给兰考人丢脸,似乎是贯彻了上级指示的.但同样是面对上级的指示,焦裕禄却反其道而行之.他对群众嘘寒问暖,送茶送水,安慰体贴.同时他从实际出发,既劝阻又不制止群众外出逃荒.从“出门难靠的是乡情乡谊,有急难要互帮衬不弃不离”到“咱不靠天,不靠地,靠我们自己救自己”,从这些唱词中,即可看出焦裕禄热爱人民又敢于担当的优秀品质.在焦裕禄的感召下,逃荒的群众纷纷回来,跟随焦书记投入改变兰考贫穷面貌的生产中.
同样在第二场中,焦裕禄访问被打成 的林业技术员宋铁成,并为他平反.这场戏的背景是1963年,以当时的国情是很难为 摘帽平反.但以情和理的发展,焦裕禄又反其道而行之,做出了为宋铁成平反的决定.
同样在第四场和第五场,兰考群众在焦裕禄的领导下“除三害”和抗洪灾,当面临缺粮无法开展工作时,为解群众困苦,他又反其道而行之,同意张县长的主意,去登封县买统购粮！这在当时又是违反政策的,甚至要被处分开除党籍或坐牢的.但是,他为了解救群众,不惜牺牲个人的一切,迎风顶浪,做出了购粮救群众的决定.专案组要对此事结案,需要焦裕禄亲自签字.面对这种巨大的压力,他拒不承认外出购粮是错误的,反而是当地群众为了替焦书记解难,纷纷表示不要统购粮了！在此危急时刻,焦裕禄心急如焚,深情地唱出：“让群众吃上饭错不到哪里去,真有错我担责重受处分也甘心！”以大义凛然的无畏精神坚持让群众分粮度过灾荒,而自己却疾病缠身,在抢险中晕倒.
而下面一场充满亲情的他和妻子、女儿的戏,更从另一个侧面表现了焦裕禄的优秀品质.当女儿被爸爸的牺牲精神深深打动时,她说：“我啥也不要,啥也不要,我就要爸爸.”一边说着一边抱住爸爸大哭.这时很多观众也被感动得潸然泪下.当焦裕禄因重病要被送往省城就医时,群众依依不舍,热爱他的感情更是真切动人等
至此焦裕禄的形象生动亲切、以情感人地呈现在观众面前了.这一系列的情节都超越了当时的政策底线.但从历史真实的高度证明焦裕禄是正确的.如果剧作者没有站在时代的高度,没有超越的历史观而被当时的表象所束缚,就写不出如此感人肺腑的英雄人物.
这可能应了曹雪芹的一句格言：“假作真时真亦假,无为有处有还无.”兰考的那段历史己变成“无”.而“假作真”的焦裕禄却可能成了永存的真实.
二、导演的功力
一个创作集体深入生活,有了“共同体验”,但如何变成一台完整的演出,这无疑是导演应尽的职责,因为导演是演出整体形象的创造者和组织者.就好像一场排球比赛,教练能否把场上队员的积极性都调动起来,对比赛的胜负就有决定性的作用.
该剧导演张平毕业于上海戏剧学院,是上戏培养的导演中的佼佼者之一.张平在上戏系统学习过表导演专业知识,又有着丰富的实践经验,同时他还是一位很有才华的演员,上世纪80年代末,上戏在全国首演荒诞派名剧《等待戈多》时,他是主要演员之一,得到专家和观众的广泛好评.张平毕业后一直扎根在豫剧舞台,并在全国各地排演剧目五十余台,曾多次获得全国性奖项.在《焦裕禄》一剧中,他以充满 的导演风格,在音乐、舞美、灯光都有所创新的情况下,完成了一台整体和谐的演出.特别是在抗洪抢险这一场,抢险的舞蹈具有现代感,整个场面气势磅礴,如当焦裕禄抢过晕倒青年的沙包后,演员运用大劈叉的动作表现出人物的抗洪行为,直到他晕倒在现场,导演在这一段的舞台处理上,完美凸显了人物的英雄品格.在《焦裕禄》中,他始终以焦裕禄的表演为核心,揭示事件的本质,使演出节奏紧凑一气呵成,表现了导演的高超技艺,这是《焦裕禄》一剧演出的成功保证.
三、主演的形象创造
豫剧表演艺术家贾文龙在《焦裕禄》中的表演,既充满真挚的体验,又有鲜明的表现力.他不仅使人物的演唱充满了真挚的情感,且把唱词变成了动作性的体验历程,特别是使唱词成为心理动作的过程,显得非常准确.他在掌握唱词的节奏和轻重缓急中,能表现微妙的心理变化,使人物性格鲜明,加深戏剧情景的诗意.在和对手的交流中或沉默时,均有丰富的内心体验,这是体验和表现的完美结合.这对一些只会用程式化表演,用心中念锣鼓点来冒充内心体验的演员,无疑是很好的学习榜样.
总之,《焦裕禄》的形象特点是以情感人.这当然是时代的 ,英雄的 ,但这种 的表现又是丰富多彩而动人心魄的.这都值得我们上海的同行们好好学习和思考.
结论：适合魅力无穷论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关魅力无穷的近义词开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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