中国当代艺术在海外,本论文主要论述了艺术论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
艺术论文参考文献：
“中国当代艺术”是一个怎样的概念,中国人自己都未必说做到清楚、道做到明白.国内的当代艺术作品和展览太多,按其名称和作品创作年代都可归纳到中国当代艺术的范畴,大家对中国当代艺术也是人云亦云,各有见解.所以,如何在美国策划一个关于中国当代艺术的展览,不仅需要对中国当代艺术生态有一个全面的把握,更需要站任美国人对中国当代艺术的了解上来考量.2014年10月30日在美国东兰辛市密歇根州立大学布罗德美术馆（Eliand Edythe Broad ArtMuseum atMichigan State Univeroity）开幕的“未来的回归：来自中国的当代艺术”展就以另一种“传统”与“当代”的对话,为美国观众呈现了一个超出其固有认知的全新的中国当代艺术.
此次展览共有二十五位中国艺术家参展,从油画、水墨、摄影、观念、装置、数字媒体等多角度展现中国当代艺术.策展人王舂辰将展览分为三个单元：“文化与再测绘”（Culture andRe-Mapping）、“现实与可能”（Reality and Possibility）和“未来与想象”（The Future and Imagination）.三个单元既相互联结又互为张力.“文化与再测绘”单元意图表达中国传统文化精粹的传承与再创造,如姬子、夏小万、姜吉安、王瑾生的作品都是对中国水睾传统的再想象和再创造,苏新平、王川、陈卫群和周钦珊则是将中国某种特有传统符号与当今社会以及自身的体验结合起来.“现实与可能”单元则反映中国近几十年来的飞速发展所产生的一系列社会动荡、文化冲击和情感焦虑,以隋建国的《一立方米的黑暗》为起点,围绕渠岩的《造神空间》、金阳平的《城市之镜》系列、刘力宁的三联画《乐园》展开,并以孟柏伸的《新瓷器系列》结束.“未来与想象”单元是对中国当代艺术未来的畅想,也与展览主题不谋而合,此部分展出艺术家徐冰、缪晓春、何云昌、耿艺、张彦峰和周罡、裴丽的作品.展览另开设纪录片部分,五部纪录片从不同切面映射出中国当代社会真实的现状.
展览的叙事脉络相当明显,王春辰试图以一条隐约的时间脉络为西方观众勾勒出中国当代艺术的生态.然而,在现场观察和采访观众时,却发现由于国外观众对中国当代艺术知识的空白,他们其实是以另一种个人的随机模式在观展.也就是说,观众的观展经验是碎片化的,并未遵从策展人所制定的版图,而是以自己所喜爱的作品为基点,勾勒出各自对此次展览以及对中国当代艺术的个体认识.无论是记者还是观众,当问到他们最喜欢的作品时,多数都会提及刘力宁的三联画《乐园》以及姬子、姜吉安、夏小万等具有中国传统水墨元素的作品.
这也引发我们对西方如何看待中国当代艺术的深思.现场观众对某件作品的喜爱,取决于作品中他们所熟知的元素对他们的吸引.国外的观众对《乐园》表现出如此大的兴趣,一方面由于此作品的形式（三联画）启动了他们传统的认知体系；另一方面,《乐园》中所绘人物间的搏斗和冲突恰好符合他们对中国的想象.此外,这些国外观众也惊讶于展览里中国画所呈现的样貌,姬子的长卷、姜吉安的丝绢现成品绘画、夏小万的水墨三维立体装置都颠覆了他们对中国画形式的固有印象尤其是姬子的《大宇畅神图》长卷,艺术家将对中国水墨的哲思转化为当代的视觉体验,彰显了中国水睾在当代的延续、变革及内在的生命力.
这些作品是国外观众认识中国当代艺术的窗口,而要真正了解中国当代艺术,则必须深入了解中国的传统文化和现状.国外观众首次观展或许会被自身所熟知的元素吸引,而那些他们从未见过的元素或作品正填补了他们对中国当代艺术认知的空白,这也是策展人王春辰所希望看到的,即把中国当代艺术带给美国中小城市的民众任满足民众对中国及中国当代艺术的好奇之外,也修正国外民众对中国及中国当代艺术旧有的片面认识,呈现一个更多元化的,并非只有西方人所认知的中国和中国当代艺术.它涵盖了中国的方方面面,不仅仅有政治,还有传统、文化、经济和民族特性等.
中国当代艺术自20世纪80年代中后期亮相海外,随着西方相关人士王动探索中国当代艺术的根源,以及中国本土策展人在海外为中国当代艺术谋求出路,至今在海外已举办过多场展览.中国当代艺术也由早期的迎合西方口味的政治波普等艺术潮流逐渐趋向于多元化在汲取中国本土传统文化的基础之上推陈出新,跳脱西方制定的框架,回归中国本土的价值.“未来的回归-来自中国的当代艺术”是中国当代艺术多元化的一个缩影,同时也传达出中国当代艺术回归自我的趋势和决心.
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