刘克庄悼亡词风入松四首,本论文为免费优秀的关于刘克庄论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：刘克庄作为辛派词人,首先被关注到的是其词作中的爱国情怀,但他的词在豪放词风的背后亦有疏朗婉转的一面.《风入松》四首即是此类风格的代表词作,有不同于其他悼亡词的表达亮点,以“梅花诗案”为契机进行的创作在很大程度上暗含了后村自身的人生思想经历,可以说《风入松》四首是贺铸、苏轼悼亡词双璧之后值得研究的词作.
关键词：刘克庄 悼亡词 情感内蕴 表达风格
词作发展至南宋时期,在苏轼“以诗为词”、李清照“词,别是一家”、辛弃疾“以文为词”等理论的基础上,逐步演进成一种独立文体,各种题材、体裁、表达方式、表现风格等也逐渐丰富化.悼亡词成为宋词分支中的一小股力量,作为辛派词人后期中坚力量的代表者——刘克庄,也在这方面有所成就,《风入松》四首作为悼亡词填补了后村词作雄健豪迈风格的不足.
刘克庄（1187—1269）,南宋末词人,字潜夫,号后村.后村一生处在党争的夹缝中,但他有着极高的文化学术修养,他“继承和发展了辛词的豪放词风,进一步发挥了‘以诗为词’乃至‘以文为词’的特色（同时也发展了他的比较散漫的缺点）,形成了自己‘纵横排宕’、挥洒自如的总体风格”.后村的创作具有明显的阶段性,以六十二岁为界分为两个阶段,但无论是诗选还是词选,所选作品几乎全部来自于他前期的《后村居士集》,所以学界“有半个刘克庄”的说法.
一、写作的情感缘由
深挚的情感抒发和词人所悼亡的对象——亡妻关联密切.二十三岁的刘克庄和二十岁的林氏结婚十九年后,林氏逝世,享年三十九岁.此时刘克庄正处于壮年,他和林氏和当年的苏轼和王弗很是相似.林氏是在年华正好的时候去世的,自然是让人无比怀念的.关于林氏性格,刘克庄的《亡室墓志铭》中写道：“君有至性,忠孝大旨,皆暗和吾徒合.”另外,“硕人恭谨,处妯娌柔顺,待族戚有恩意”,“孝敬慈顺”等,都说明林氏宽厚平和.除此之外,词*子逝世的时间也尤为重要,不同年纪的死亡对于词人来说必然有迥异的感受,或是撕心裂肺的痛苦,或是有痛難言的无奈,或是阴阳相隔的心酸.像悼亡词双璧中的《鹧鸪天》的作者贺铸,其妻子赵氏勤劳贤惠,即使贺铸生活困厄,赵氏依旧能和他同甘共苦,“稚子供樵汲,壮妻兼织舂”就是他们生活的真实写照.赵氏逝世于贺铸五十七岁时,词人更多的是无可奈何、有苦难言.贺铸词中的感情不似刘克庄那般浓烈,也不似他那般沧桑,这种老成且理性化、欲说难言的状态也让人颇为心疼.和贺铸不同的是,刘克庄这四首《风入松》断断续续写了十几年.写作前两首词时,刘克庄在前一年遭遇了“落梅诗之祸”,他见识到了官场的险恶.到了宋淳三年（1243）,也就是写作前两首悼妻词的十五年后,刘克庄作了《风入松》后两首.壮年丧妻,刘克庄心中更多的是感慨命运无常,“旧日风烟草树,而今总断人肠”,看到旧日景物,他便愁肠难言,这情愫并不像苏轼的“不思量,自难忘”那样简单直接.可以说刘克庄的词中往往含有对于自身境遇的感慨,故而情感抒发居多.像“肠”这样的字眼在词中出现较多,但无非是用“九回肠”“断肠”来表现愁绪和思念,以其高频率的出现来强调自己的孤单.
二、冷色调的景和暖色调的情
悼亡词发展至宋,苏轼的《江城子》以及贺铸的《鹧鸪天》堪称悼亡词双璧,但刘克庄的《风入松》四首有其胜于两者之处,即那种“今回老似前回”和“玉老田荒,心事已迟暮”的沧桑感.
刘克庄面对亡妻之墓,往昔种种场景一一浮现眼前,他在仕途不顺、妻子离世的情况下,所描写的景物皆是为情而作,景物虚化为情,实中又含虚.“布被冷如霜”“旧日风烟草树”“芙蓉院落深深闭”“华表”等都烘托冷落而又凄凉的氛围,凸显出词人无助孤独的心境.《风入松》其二中“多情惟是灯前影,伴此翁,同去同来”,通过“灯前影”这一小小的细节刻画,展现了他和亡妻温馨的生活日常.他不需要将感情写得声势浩大,这种蕴含在点滴生活中的情感反而最易打动人心.“逆旅主人相问,今回老似前回”则是通过别人之口来使词人明白时光易逝、青春不再,这样的醍醐灌顶让读者仿佛看到满头华发的老者在回答主人的问题,这样的画面更显沧桑.
词人正是借这种冷色调的景物例如“霜”“缶”“灯前影”等来表达心酸却又暖心的情愫.王国维曾说：“有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩.”以景反观词人心境是常用写法.词人所要表达的心酸情绪可以通过“多情惟是灯前影”体味出,因妻子逝去而愈显沧桑却通过“逆旅主人”的口吻提问,这过分的哀伤仿佛刻入词人骨血,而他自身却毫无知觉.这一首词可谓似直而又迂,有贺铸《鹧鸪天》的色彩.
词人借景刻画一个愁苦的主人公形象,常在写完景后表达“同回”“同去同来”的情感态度,在描写亡者生前活动的同时,将生者和亡者相结合.“同归”正好能够反映出夫妻二人的情感至深,让“多情惟是灯前影”的爱妻形象活起来.“同归”“同去同来”都表现出生同衾死同穴的执着,和《诗经》中的“夏之日,冬之夜,百岁之后,归于其居”是一种意思.
除用景物来烘托情感,后村词中也大量用典,这和“苦少典重”的贺铸有相似之处.胡震亨说：“用事不可着迹,只使影子可也,虽死事亦当活语.”后村《风入松》中有较多这样的用典情况,使典故在词中意象化加强,提升了词的境界.在《风入松》中有九处运用典故,这些典故有人琴俱亡、潘郎、荀令香、鼓缶、求凰曲、返魂香、九回肠、鸡絮和黄粱残梦,关于典故的来源就不再赘述.可以看出在这四首词作中,词人从思念写到祈求自己能够乘鹤仙去和妻子相聚,词人对妻子的思念是和日俱增的.借用典故能够更充分地表达词人的情感,尤其这种类似“鼓缶”的婉转表达更为恰当,正如胡适在《白话文学史》中这么评价后村的用典：“这种词,虽不免掉书袋,但他有悲壮的感情,高尚的见解,伟大的才气,故还得站得住,还不失为好词,这是辛派的特别长处.”
三、疏朗的艺术风格
刘克庄妻子逝世时他正当壮年,气势盛壮,虽然仕途坎坷却并不服输,在《风入松》四首中感情宣泄较之贺铸《鹧鸪天》奔放许多,情感更浓.他通过简单的叙事来表达自己的所思所想,用周围所遇见景物或和别人的对话来表达自己的沧桑和对妻子的思念,其表达情绪直白简单,这种不加掩饰的方式和悲凉的情绪融为一体,将悲和爱描述得极为动人.《风入松》四首也往往加上了刘克庄的人生失意和自伤情绪,词人放大阴阳相隔这一痛处,简单疏朗的写法更能体现词人的感伤情怀.
结论：关于本文可作为刘克庄方面的大学硕士与本科毕业论文刘克庄贺新郎 少年自负论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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