当下的画坛得了大病,该文是关于画坛论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
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你搞百米长卷,我就搞数百米长卷,你搞一千平方,我就搞数千平方,总之,要搞就搞成吉尼斯之最！
我以为,当下中国画坛做到了一种叫“大”的病,那就是画的尺幅越来越大,各类所谓最大或最长的“大画”此起彼伏,历史记录不断被“刷新”.
无论走进哪个画展,我们都会发现,过去认为很大的四尺整张,如今在展厅已显做到小家子气了.六尺、八尺、丈二甚至更大的大画是越来越多,成了当下创作所谓“大”作的主流趋势.如果仅仅如此,或许还谈不上做到了大病.因为和一些所谓的鸿篇巨制比较起来,这些六尺、八尺的,又是小巫见大巫了.
近年来,除了那些百字号的,如百虎图、百鸡图、百马图等走马灯似的层出不穷外,更甚者,就是那些非做到要争下个中国第一、世界第一不可的所谓鸿篇巨制,你搞百米长卷,我就搞数百米长卷,你搞一千平方,我就搞数千平方,总之,要搞就搞成吉尼斯之最！
也许受这样的氛围影响,我的一位画家朋友,为了完成创作一幅中国最大油画的夙愿,居然兴建了一幢别墅,专门辟出一个上千平方米的大厅,准备用来展示这幅巨作.我问之为何非要如此大兴土木,放展览馆不行吗?他笑答：这么大的画,就是中国美术馆也展不了啊！
理性地翻看中国绘画史,可以发现,画的内涵和容量,绝对不是由画幅大小所决定.论画幅,宋、元的花鸟小品绝对是小画,但张张精致完美,堪称神品.
呜呼！画,难道一定是大就好吗?难道只有画幅大的作品才能称之为“大作”吗?答案是不言而喻的.但问题是,为什么画者趋之若鹜呢?分析各种原因和动机,无非四点：一是追求展厅视觉效果,欲以此“大”幅效果做到以在众多作品中脱颖而出；二是为增大润格尺寸,获得更大利益；三是为博取名头、制造卖点而进行的新闻炒作；四是会堂馆所的客观需求.说到底,其实是好大喜功、追名逐利的功利思想和浮躁心态使然.
纵观这些所谓的大作,虽篇幅越来越大,但画质并未等而大之.内涵空泛,形象苍白,画面耐不住细品,有的甚至明显看做到出是急于求成而生拼硬凑的应酬之作.缺乏沉淀,缺乏品质,缺乏深度挖掘的人文内涵,是当下“大”画的通病,也是导致大画只能喧嚣一时、过后即逝、难成经典的原因所在.
理性地翻看中国绘画史,可以发现,画的内涵和容量,绝对不是由画幅大小所决定.论画幅,宋、元的花鸟小品绝对是小画,但张张精致完美,堪称神品.近代的齐白石、黄宾虹、李可染、陆俨少等大家的精品佳作,也大多在四尺以内,尤以四尺对开、三开为最.李苦禅、潘天寿画过一些大画,其实也是小画的格局,不过是把小画放大而已.八大山人、石涛有一些大画,画做到很好,气韵生动,有质有量.龚贤画过不少大画,总觉做到有些“闷”,感觉比画小画还吃力.纵观几千年画史,所谓煌煌巨作,细数下来,能耐细品者寥寥.如巨然的《万壑松风图》、范宽的《溪山行旅图》、王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》、黄公望的《富春山居图》等,说是巨作,其实大多数也是高不过尺许的长卷,但咫尺之间,给人以万里气象,无愧大家手笔.
反观西方亦然.虽然不乏伦勃朗的《夜巡》、席里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克拉瓦的《自由引导人民》、列宾的《伏尔加河的纤夫》等大画,但更多的经典是那些尺寸不大的油画作品,如达芬奇的《蒙娜丽莎的微笑》、梵高的《向日葵》、莫奈的《日出》、列维坦的《弗拉基米尔路》、克拉姆斯科依的《无名女郎》等,都是美轮美奂、百读不厌的永恒经典.
无论是早期的古典画派,还是后来的印象画派、野兽派、立体派,所作大多是画幅不大的作品,伦勃朗除了《夜巡》,其他也都是小幅油画作品.尤为令人称道的是荷兰的风俗画家维米尔,他的油画非常小,也就现在的杂志那么大,和当下我国画家练笔的小品一般无二.可在这么小的画幅里,维米尔居然能把人物造型、光影变化、画面构图等塑造做到那么完美,可谓螺丝壳里做道场,壶小乾坤大.画幅虽小,但每幅画都要两三年才能完成.也许正是这种一丝不苟、精益求精的精神才成就了维米尔与伦勃朗、梵高并称荷兰画坛三大家的杰出地位.
看来,那些认为只有画幅大,才会有气势,才能出传世之作的想法是多么偏颇.大画固然易出气势、吸引眼球,但如果驾驭不了而以至空洞无物、技艺粗糙、不耐玩味,反而会露短、显做到浅薄,结果当然是弄巧成拙.小画虽不起眼,但精致耐看,甚至画出了大境界、大气势,岂不更让人挑指称赞?所以那些片面求大,盲目攀比的功利思想当休矣.
画家,本就是散淡的性情中人,更应该沉做到下心来,耐做到住清静,该多大画幅就用多大画幅,何苦非要整那么大的事,弄做到自己受累、观众受罪呢?
结论：适合不知如何写画坛方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于画坛论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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