新时代洪流中女性形象,本文是一篇关于新时代洪流论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
新时代洪流论文参考文献：
【摘 要】铁凝的《哦,香雪》发表于1982年,正是中国改革开放初期.西奥多·德莱塞的《嘉莉妹妹》出版于1900年,恰逢美国由自由资本主义向帝国主义过渡阶段.这两部著作创作背景有共同之处：都是新时代的开端,社会经历巨大变化,农村和城市碰撞；两部著作的主角也有诸多相似,都是农村里单纯的小姑娘,经历成长变得成熟.中国现如今处于产业转型阶段,是引领我们通往新时代的阶梯,和两本著作同处过渡阶段.“以史为鉴,可以知兴替”.鉴于此,本文通过分析《哦,香雪》和《嘉莉妹妹》这两部作品里的女性形象,以此来研究女性意识的转变及其对现今新时代女性的启示.
【关键词】过渡阶段；对比研究；女性意识；启示
【作者简介】王立欣,博士,东北大学秦皇岛分校教授,研究方向为翻译学；郝旭茹,东北大学秦皇岛分校在读本科生,研究方向为文学,翻译学.
一、引言
铁凝的《哦,香雪》是其作为知青在农村生活体验的沉淀,有着浓浓的时代色彩.小说描绘了开进深山的火车对农村姑娘们的影响,一群十七八岁的漂亮姑娘因火车的到来兴奋激动,因火车的到来开拓视野,因火车的到来转变提升.这篇小说是铁凝的成名作,反映了改革开放给农村姑娘们带来的改变.简单的叙事,淡雅的文风,却也令人回味无穷.正如贺绍俊所言“她是以日常生活为肉,以启蒙叙事为骨；日常生活叙事是水,启蒙叙事是糖,她把糖分充分溶解在水中.”淡淡叙述生活中的小事,没有跌宕起伏的情节,然耐人寻味,予人深思.西奥多··德莱塞是美国现实主义小说的代表,深刻考察社会的运动和人们在其中的命运.曲折的生活,敏锐的眼光,长期的新闻工作,是随后小说创作的垫脚石.《嘉莉妹妹》是他的第一部长篇小说,小说中的女主人公嘉莉妹妹十八岁,独自一人从农村到芝加哥闯荡,从不谙世事的小姑娘成长为魅力四射的女星,由此牵扯出那个年代的种种.两部小说主人公的变化是我们有目共睹的,种种变化映射出在特殊年代觉醒的女性意识.
二、女性形象分析
1.性格分析.在这两部小说里,主人公们的性格发生了翻天覆地的变化,从之前的懦弱无能、逆来顺受到勇敢坚强、不惧困难,字字句句所呈现的犹如动画般深入人心.
之前的香雪胆小,虽然因为到来的火车兴奋激动,总是第一个出门,看火车的时候也是第一个.但是等到火车来时香雪总是缩到最后,香雪害怕巨大的车头,恐惧火车的轰鸣.有人拿“北京话”开凤娇的玩笑时,仅仅是说句话帮腔而已,香雪也是畏畏缩缩,一句话都憋不出来,慌得脸也能变红.香雪的害怕千奇百怪数不胜数,小时候害怕掉头发,有时能急哭,后来怕黑,怕毛毛虫,怕被人胳肢.被火车带到西山口时,香雪最初也怕.然而看到自己朝思暮想的铅笔盒时,一切怕惧随风而散,和之相伴的是愿望实现的满足感.那么怯懦的香雪,此时也无畏起来.三十里路,伴着大山,路过林子,勇闯隧道.台儿沟的姑娘们呢,以前的姑娘们吃过晚饭就钻被窝,此时的姑娘们遇到问题不退却,用行动勇敢解决一切.看着香雪被火车带走,姑娘們结伴而行,沿着轨道去寻香雪.
早先的嘉莉妹妹是从哥伦比亚城来的乡巴佬,没有主见,被动隐忍,毫不反抗地接受命运的安排.对姐姐和姐夫的安排,虽有不满,仍旧接受.找工作时,总是怕这怕那,幸而最后找到了一份,虽不甚尽人意.然而这是在被逼迫之下,一个绝望之人紧紧抓住的救命稻草而已.没有工作,意味着没有工资,那就交不了姐姐家的食宿费,最后只能面临遣返回老家的命运.因生病丢失工作后,无奈之下和德鲁埃生活在一起,第一次的登台演出也是由德鲁埃一手造成.之后又被赫斯特伍德拐走,和其挣扎在纽约,过了一段安分守己的家庭主妇生活.此前种种,面对生活中的一切变化,嘉莉妹妹只是一味的容忍.幸而嘉莉妹妹之后进行了反抗,先是明白自己的爱好,之后大胆追逐.面对接二连三失败的找工作经历,并未灰心丧气.在一次排练中大胆加词崭露头角后,又因其突出的表演而大放异彩,走上成功的人生.
2.意识形态分析.主人公们生活未经转折前平淡无奇,局限于自己的一方天地,思想封闭固守.在时代经历种种变革后,主人公们的视野拓宽,意识到自己的不足,同时也懂得更多.
未走出大山的香雪安于现状,对于家乡的了解并不透彻.作为台儿沟唯一考上初中的人,和公社同学们的接触,她看到山沟里的生活方式和城里的诸多不同.台儿沟每天两顿饭,城里每天三顿；香雪做木匠的父亲精心制作的铅笔盒笨拙陈旧,同桌的铅笔盒是泡沫塑料的可自动合上.之后香雪豁然开朗,明白了诸多事理,为什么同学们对自己再三盘问,了解到台儿沟的贫穷.也因为贫穷,同学们才会有恃无恐地那样对自己.火车同时也带来了外面世界的文明,使台儿沟的姑娘们见识到大千世界的种种.未接触过外界的姑娘们如刘姥姥进大观园般,见识到前所未闻的东西,像被称作“金圈圈”的首饰啦,台儿沟少见的食物啦,手表啦,发卡啦,电扇啦.
在前往芝加哥的火车上,嘉莉妹妹通过德鲁埃的描绘第一次看到自己的卑微.待在姐姐和姐夫家的经历,嘉莉妹妹认清世道,他们只是把自己当做可以增加收入的工具.姐姐和姐夫已经被生活磨平了棱角,活得索然无味,只是循规蹈矩.和德鲁埃的交往,同赫斯特伍德的同居,遇艾姆斯的机缘,都使得嘉莉妹妹更加洞察男人的本性.从起初对德鲁埃的迷恋,到察觉他的自恋狂妄,冒失轻浮.他的花言巧语大肆奉承,能抓的住的只有初入世的小姑娘的心.关键的是他对自己只是玩弄,曾承诺的相伴断然只是短暂的,要不然小房地产投资的借口怎会重于婚姻?赫斯特伍德阅历丰富,见识广博,温文尔雅,有一定的社会地位.然而结果呢,缺乏的是对生活的 ,一失足成千古恨,最终的结局称得上惨败.俘获自己的心之前,是一副嘴脸,之后呢又是另一副.再遇艾姆斯,比赫斯特伍德英明,比德鲁埃更活力的他,也无法让嘉莉妹妹重现以往浓厚的兴趣.
3.文化底蕴分析.另一个变化显著的方面当属自身修养了,台儿沟的姑娘们以及嘉莉妹妹外在内在得到双提升.这是人物自醒的结果,也是时代变化的必然.
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