20世纪90年代德语文坛作家群现象,本论文可用于德语论文范文参考下载，德语相关论文写作参考研究。
德语论文参考文献：
摘 要：20世纪90年代,文学已经成为一门产业而迅速地市场化.初登文坛的年轻作家们,为了能够顺利开始自己的文学创作道路,于是在自己同代人中间寻找归属感和群体意识,以群体的姿态亮相.同时,为了引起批评界和公众的更多关注,有些作家有意或无意、主动或被动地接受并配合出版社为市场营销目的而进行的包装和炒作.因此,90年代的德语文学圈,特别是小说圈中,出现了以各种归类法划分出的不同作家群,成为一个独特的现象.
关键词：“78一代”；“89一代”；“文学少女奇迹”；奥地利作家；移民作家
中图分类号：I516.095 文献标识码：A 文章编号：1009-3060（2013）04-0001-07
二战之后,德语文坛最著名的作家团体非“四七社”莫属.曾经的“四七社”,不仅是西德战后文学的标志,而且为作家们定期聚会、相互交流、增进了解、探讨新作品和文学发展趋势提供了机会.此外,“四七社”还做了许多对公众宣传德语文学、提携年轻作家、帮助他们更顺利地走上文学道路的工作.“四七社”的解散,对许多即将开始文学生涯的年轻作家来说,的确是个不小的损失.在这种大环境下,年轻作家们开始在自己同代人中间寻找归属感和群体意识,以群体的姿态亮相.到了20世纪90年代,在文学市场化的大背景下,这种现象尤为突出.
一、“78一代”和“89一代”作家
20世纪90年代作家群中比较有代表性的例子是,马蒂亚斯·波利蒂基（Matthias Politycki）有意识地积极把“78一代”作家引入公众视野.波利蒂基凭借1987年的长篇小说处女作《析-出/分解彩虹——一部成长小说》（Aus Falle/Zerlegung des Regenbogens,Ein Entwickelungsroman）引起了批评界的关注和好评.从90年*始,他就一直态度激烈地反对别人把他定位为先锋派作家.他热爱摇滚乐,认为摇滚乐是存在的音乐.所以,文学应该像摇滚乐一样,要充满力量,要以感性的方式打动人,“文学必须像齐柏林飞艇一样！”因而,波利蒂基要求德语文学要有可读性,这在德国引起了不小的争论.他在写作上实践了自己要求的可读性,1997年的小说《妇女小说》（Weiberroman）成为畅销书和德国后现代文学的经典作品.小说讲述了男主人公格雷格尔·沙特施耐德十七岁、二十多岁和三十五六岁时分别在北威斯特 的一个小城、维也纳和斯图加特的生活经历,每一段经历中都有一个女子,按照“男孩遇见女孩”的模式,发生了三段刻骨铭心的爱情,除了刻画出三位不同的女性形象外,同时也勾勒出三个年代里时尚、音乐及政治等领域的风貌和变迁.小说的叙述风格讽刺、搞笑,20世纪70、80年代的背景仿佛是一部滑稽、轻松、有时又让人疲惫的连环画.波利蒂基靠这部小说赢得了“卓越的幽默大师”和“回忆的杂技演员”的美誉.同时,这部小说也引起了关于“78一代”作家的讨论,他们以区别于“68一代”和“89一代”的风格而突显出来.
“78一代”主要是指20世纪50年代到60年代中期出生的作家,因在他们年轻时,德国单身家庭的比例迅速上升,所以也称“独身一代”（Single Generation）.他们自称是夹在“68一代”和“89一代”之间的人.“78一代”作家认为,“68学生运动”造就的一代作家背负着文以载道的沉重枷锁,还顽固地希望能通过文学创作改变社会,认为写作对于社会政治能起到重要作用.这种纸上谈兵的意识形态,把文学禁锢在政治诉求中,最终会导致文学的衰落,而这些作家也将会被淘汰.同样下场的还有那些在实验的道路上走得太远的先锋派作家,因为他们自娱自乐的互文性游戏体系不会被任何普通读者所理解,对文学的发展毫无意义.和之相反,“78一代”作家提倡文学的趣味性.在他们的带动下,在90年代中期,德语文学开始了一个新的时期,标榜快乐文学,把阅读享受和可读性提升为审美标准.波利蒂基在他的散文《元音的颜色》（Die Farbe der Vokale,1998）中,列举并宣传了“78一代”作家,他们包括：布克哈特·施平纳（Burkhard Spinnen）、汉斯·普雷辛斯基（Hans Pleschinski）、达格玛·里奥波特（Dagmar Leupold）、托马斯·克林（Thomas Kling）、马蒂亚斯·阿尔腾贝格（MatthiasAltenburg）、赖因哈德·伊格尔（Reinhard Jirgl）、罗伯特·施耐德（Robert Schneider）、托马斯·迈内克（Thomas Meinecke）、延斯·施帕舒（Jens Sparschuh）、安德雷阿斯·曼特（Andreas Mand）、拉尔夫·罗特曼（Ralf Rothmann）.他们每个人都有自己的风格：波利蒂基的作品中充斥着标志一个时代特征的配饰,如时装、潮流和人们最喜欢的物件,总能让人们回忆起那个时代.他还喜欢详细描绘某个社会群落的语言.阿尔腾贝格的语言虽然并不走激烈夸张的路子,但却努力营造出感官的在场性.他的小说《狼群出没的地区》（Landschaft mit Wolfen,1997）语言节奏快速而明晰.作者用怪诞而生动有趣的笔调,描写主人公生活中的七天,滑稽可笑,荒谬而真实.作家成功地捕捉并描绘出了独身社会的时代精神,为德语文学注入了一丝新鲜的气息.罗特曼凭借自90年代后连续发表的《斯蒂尔》（Stier,1991）、《逃吧,我的朋友！》（Flieh,mein Freund！,1998）、《牛奶和煤炭》（Milch und Kohle,2000）等数部小说,成为这一代作家中最引人瞩目的代表.在作品中,罗特曼以精准的语言,详细描绘出小市民和无产阶级等边缘阶层的生活环境和状态,使读者在阅读时有栩栩如生、历历在目之感.他们的创作恢复了德语文学的可读性,实现了“78一代”作家倡导的“快乐文学”概念.
“89一代”是指1965-1975年间出生在联邦德国的一代人.他们的青少年时期物质生活优渥,所以和前几代人相比,他们极其非政治化,他们是德国第一代追求时尚、崇尚享乐主义、具有市场意识的人.这一代人也被称为“高尔夫一代”（Generation-Golf）,这一代人中的作家被称为“波普作家”.如果说“78一代”作家中,主要是波利蒂基以一己之力在塑造和宣传这个作家群；那么,“89一代”作家则更是以一个全新的群体形象出现在德语文学生活中,出版社和文学批评界也联手对他们及其作品进行了推广.“89一代”的文学产生于并适应于多彩多姿的媒体时代,他们面向的也是听着波普音乐、看着光盘视频、被花花绿绿的广告和时尚杂志的瞬间绚烂所包围的、不愿意生活在传统文学的严肃意义重压下的最年青一代读者.“89一代”作家中的领军人物克里斯蒂安·克拉赫特（Christian Kracht）、本亚明·冯·施蒂克拉特-巴尔（Benjamin yon Stuckrad-Barre）、艾克哈特·尼克尔（Eckhart Nickel）、亚历山大·冯·勋伯格（Alexander yon Sch6nburg）和约阿希姆·贝兴（Joachim Bessing）,更是组成了所谓的“新花花公子文学五重奏”,给自己贴上高档品牌、波普音乐和新保守主义生活风格的标签.
结论：关于德语方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关网络德语论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
20世纪90年代女性诗人的共同诗学
[摘 要]20世纪90年代的女性诗歌在题材的选取上呈现出普遍性的日常化取向，即日常生活开始大规模地成为女性诗人创作的出发点。曾经风靡于20世纪8。
晚年自由思想的迷雾和20世纪90年代自由主义的复兴
[摘要]自由是中国共产党和中国人民追求的目标之一，毛泽东晚年对自由的误读导致“文革”极端自由的悲剧发生。20世纪90年代中国自由主义的复兴，实际。
20世纪90年代外国儿童文学译介
［摘 要］ 改革开放后，尤其是进入90年代，译介外国儿童文学再一次形成热潮，极大地促进了中国儿童文学的整体发展。本文对20世纪90年代我国译介的。
20世纪90年代策展介入当代艺术领域
20世纪80年代，策展人（curator）对于中国当代艺术界来说还是完全陌生的。但是，80年代却是中国当代艺术风起云涌，人才辈出的时期，仅仅就“。